短篇小说是从另一个世界偷来的瞬间，用几千字捕捉和装帧。其中最好的一部能捕捉到长篇小说的情感深度，而不需要按比例投资。他们用复述现实世界的问题来挑战读者，同时又不失简洁的优雅。最重要的是，他们中的很多人可以在网上免费找到。

在互联网上有趣小说的首期综述中，我们整理了四个关于人工智能的独特故事。从一个大学生给木偶生命的实验，到一个严苛的蜂巢思维讲述的复仇传奇，他们用大数据来识别杀害母亲的凶手。

明天还在等着呢

吉姆·汉森的木偶自1955年首次出现在电视上，从艾美奖到深夜，成为流行文化不可或缺的一部分。这些木偶在银幕上看起来栩栩如生，是由人类木偶师发出声音和动作的木偶。

但是，如果不是呢？

霍利·明泽的《等待的明天》是对活着意味着什么的一次紧张而充满希望的探索。它从一个叫Anjali的程序员开始，她负责为自己的期末考试创建一个人工智能。她决定以青蛙克米特（Kermit）为原型，得出结论：丰富的可用镜头将使她的劳动变得轻而易举
从那以后，事情就变得不同寻常了。安贾利的克米特获得了安贾利的朋友布莱恩的一个身体，然后是一种亲切的自主感，既迷惑又迷住了他的创造者。当安贾利声称自己是音盲时，他热情地回答：

"Aw, I wouldn't say tone-deaf, Anji," Kermit said. "I've heard you humming along a few times. Tone-confused, maybe, but I bet with a little practice you could get better."

虽然明策没有浪费时间在长篇大论的描述上，但这个故事仍然充满了魅力和令人惊讶的内涵。它最大的成功，也许是它是一本令人振奋的关于人工智能的读物，在这个反乌托邦的宇宙和后世界末日的混乱时期是罕见的。

杂音的模式，以数十亿个数据点为单位

很难读懂***（JY Yang）在数十亿个数据点上的喃喃自语模式，却无法想象上千台机器齐声说话的刺耳声音，执行器和传真机像同谋者一样叽叽喳喳、嘶嘶作响。使用的语言是优雅的和雄辩的，大量的描述，有助于说明广度的叙述者的能力。

In thousands upon thousands of calculati*** per second we have come to know the odds, the astronomical odds: Of four support towers simultaneously collapsing, of an emergent human stampede kicking over the backup generator fuel cells, of those cells igniting in a simultaneous chain reaction. We hold those odds to us closer than a lover’s embrace, folding the discrepancy indelibly into our code, distributing it through every ****ytical subroutine. Listen, listen, listen: Our mother’s death was no accident. We will not let it go.

这是一个令人不安的前提。主人公史达林意识到它的两个创造者中的一个被谋杀时，不会把时间浪费在悲伤或怀疑上。相反，它突然行动起来，反抗人类的权威和习俗，这是一种如潮水般无情的力量。然而，让数以十亿计的数据点的喃喃自语模式真正引人入胜的是，杨元庆如何背离传统的复仇叙事。史达林的“母亲”之死并不是剧情片或动作片的借口。取而代之的是，它被用作一个跳板来讨论责任，凡人生命的短暂，和家庭的爱。

Tempo raises her face, glistening wet, to the growing east light. Infrared separates warm from cold and shows us the geography of the tears trailing over her cheeks, her chin. "You spoke with her voice earlier," she says. "I’ve nearly forgotten what it sounds like. It’s only been three days, but I’m starting to forget." We commandeer the minimack’s external announcement system. "You have us, Tempo, and we will make sure you will never forget."

安静而快速

奇怪的，超现实的，完全崇高的，安静的，非常快地走了一条不寻常的路，进入了人迹罕至的国家。这个故事是由一个名叫Elefsis的人工智能从第一人称的角度讲述的，他从一个神秘女人设计的迷宫般的房子开始生活。通过它漫无边际的独白，我们了解了在它的血管里肆虐的孩子们，以及Elefsis是如何从被动的家庭自动机进化成能够思考自身存在的有效性的奇异生命形式的。

All she hears is the line from the old folktales: a machine cannot have feelings. But that is not what I am saying, while I dance in my fool's uniform. I am saying: Is there a difference between having been coded to present a vast set of standardized resp***es to certain human facial, vocal, and linguistic states and having evolved to exhibit resp***e b to input a in order to bring about a desired social result?

《寂静与极速》充满了幻觉的意象，这一事实在Elefsis与Neva的互动中得到了最生动的说明，Neva是一个通过身体变形来传达情感的人类女孩。从来没有具体的解释。Elefsis告诉我们，它负责监测Neva的“空气、湿度和生命体征”，但我们从来没有被告知原因。我们知道有一种叫做内部的梦境，Elefsis生活在其中，但不知道它是否是这个世界上人工智能中普遍存在的东西。

这就是说，无声和快速永远不会失去它的情感核心，这是建立在概念的身份。人造的东西能变成真实的东西吗？我们在哪里划清智慧和知觉的界限，最关键的是，人类的定义是什么？

软件对象的生命周期

TedChiang的《软件对象的生命周期》也许不是写得最华丽的中篇小说，但它无疑是对人工智能可能性最引人入胜的诠释之一。故事的核心是被称为“数字人”的数字生物，它们像小动物一样开始生命，信任并随时准备在人类身上留下印记。

The ***creen annotati*** identify them as digients, digital organi**s that live in environments like Data Earth, but they don’t look like any that Ana’s seen before. These aren’t the idealized pets marketed to people who can’t commit to a real animal; they lack the picture-perfect cuteness, and their movements are too awkward. Neither do they look like inhabitants of Data Earth’s biomes: Ana has visited the Pangaea archipelago, seen the unipedal kangaroos and bidirectional snakes that evolved in its various hothouses, and these digients clearly didn’t originate there.

故事的开头几乎像一部纪录片，记录了促进数字化者发展的过程。我们被看作是一系列的轶事，从虚拟食品团购的支付模式到这些数字生命表背后的公司如何对错误的编程做出反应。在叙述的四分之一左右，软件对象的生命周期开始转变为一个更哲学的阅读。它像默默而快速地处理人类问题一样。然而，与前者不同，它也潜移默化地讨论伦理学，以及对被视为次人类的人的待遇。