在城堡裡的人從來沒有讓我們相信它交替的歷史噩夢
一般來說，美國中產階級白人喜歡裝作弱者。我們喜歡重新打革命戰爭的想法，從一個全球超級大國淪為一幫好鬥的叛軍。在我們的政治中，它可以以惡劣的方式表現出來——沒有什麼比一個有著迫害情結的強大團體更危險的了——但在小說中，它給了我們諸如《紅色黎明》和任何數量的外星人入侵故事這樣的經典之作。
然而，無論我們多麼認同被征服的人，我們似乎都無法想象他們的真實生活。很顯然，即使是在雷德利·斯科特（Ridley Scott）改編自Philip K。迪克是城堡裡的人。
無論我們多麼想認同被征服的人，我們似乎都無法想象他們的真實生活
與烏比克和瓦利斯那樣的不可救藥的發燒夢相比，《高城堡裡的男人》是迪克不那麼令人費解的書之一。其中大部分猜測的是一個熟悉的主題：如果盟國在二戰中失敗了怎麼辦？軸心國獲勝20年後，德國和日本各自在不安的休戰中統治了美國的一半，沒有人對結果感到滿意。希特勒的即將死亡造成了權力真空，日本人清楚地意識到，他們無法擺脫納粹的種族滅絕野心，美國人要麼抹殺他們的文化，要麼把文化一塊一塊地賣給痴迷媚俗的日本商人。
這本書充滿了奇思妙想的小說細節。非洲被炸成了一片荒地，地中海被排幹了農田，鮑勃·霍普（Bob Hope）還做了一些關於納粹殖民火星計劃的喜劇節目。不過，他們不如看到人物——一個日本商人、一個德國特工、一個美國古董商——在兩個被種族和民族差異困擾的帝國中穿梭更有趣。即使是最堅定的仇外心理的美國人也被懷疑和羞辱所困擾，他們一半相信這個國家應該失敗。在這裡，抵抗並不意味著打遊擊戰爭；這意味著在一個你變得自卑的社會裡保持你的自我價值。當事情開始變得真正奇怪，現實以真正的狄更斯式的方式被打破時，我們明白角色看到他們的世界改變是多麼奇怪。
亞馬遜的飛行員設法讓自己看起來和迪克的書中感覺的一樣冷酷（儘管有一些早期建立的以凡士林為焦點的蒸汽朋克城市景觀，這些都是預算意識強的CGI反烏託邦的特徵）；一切都非常粗糙，骯髒，狹窄。儘管如此，我們從一開始就確信美國仍在戰鬥。”“我父親告訴我戰前是什麼樣子的，”一臉新鮮的叛軍喬·布萊克說，他在開場白中發現了納粹佔領的紐約的一個小抵抗區他說每個人都是自由的。”
事情變得更加複雜，正如書中所說，沒有人是他們看起來的那樣。納粹似乎決心阻止一部名為《蚱蜢的謊言》的地下電影的傳播，這部電影以超自然的真實細節展示了美國贏得戰爭的世界。一對年輕夫婦被吸引到一個陰謀中去分發它，喬·布萊克開始了一次神祕的抵抗運動越野之旅。
飛行員講述了一個不同的，比菲利普K更令人安慰的故事。迪克的書
考慮到迪克小說的大部分內容都是關於日本禮物禮儀、易經占卜和珠寶**的，所以打拳的動作沒有什麼丟臉的，尤其是如果高城堡裡的人希望從亞馬遜得到一個全季的訂單。透過改變一些情節點，它甚至似乎可以解決這本書引人入勝的懸崖勒馬的結局（迪克生前幾次嘗試寫續集，但都失敗了。）但結果是，飛行員講述了一個不同的，更令人欣慰的故事。
第一次看到蚱蜢躺得很重，就在主角朱利安娜·克雷恩的骯髒公寓裡。”這表明我們贏得了戰爭！”她驚呼，抹去了男友堅持說這些磁帶只是**得很好的小說。”他們看起來是真的，因為它們是真實的，“在我們的現實中，她當然是對的——這是巖野幸男旗幟、日本投降和時代廣場慶祝的新聞片片段。就好像她一直都知道她所生活的世界只是一個精心設計的“如果”的場景，一旦信貸一滾動，這個場景就會崩潰。她只是在等證據。
這是一個恰如其分的狄更斯的主意。但這太容易贏了。我們從來沒有被迫去思考真正的損失是什麼樣子的，小說中所喚起的那種損失。壓迫不僅僅與法律和暴力有關，還與思想有關：勝利者創造了一種“自然”的秩序，並將自己置於這種秩序的頂端，使反抗看起來不僅困難，而且是徹頭徹尾的荒謬。能夠看穿這些扭曲的現實不僅僅是一個出發點，它本身就是一個旅程——這是一個在高城堡的飛行員，對它不利的人，不讓我們採取。
- 發表於 2021-04-28 16:59
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