就在昨天，吉卜力工作室的過去發生了強烈的爆炸

只是昨天的名字再合適不過了。這部由宮崎駿工作室吉卜力出品的私密、閑散的電視劇於1991年首次在日本公映，此後的25年中，不知何故直到現在還沒有在美國上映。但它熟悉的故事，在一個快速移動的世界找到你的位置，感覺像它可以寫在上週，加上高哈田（螢火蟲的墳墓，公主Kaguya的故事）的前瞻性思考方向，只有昨天仍然是一個辛酸的經典在21世紀。...

就在昨天，一個叫大子的女人穿越了兩條不同的時間線。1982年，她20多歲，在東京做一份辦公室工作，從不斷的定居和結婚的要求中逃到農村休息。1966年，她10歲了，正在處理學校和家庭生活的普遍問題。雖然1982年的背景只是昨天的主要故事情節，但大子對1966年的記憶常常貫穿到現在，並告知她成年後的心理，有時在一個想法或句子的中間。

如果你的童年記憶沒有重現，很難觀看

這是更無縫的比它可能在其他人手中，多虧了華麗，風格的目的性藝術，從高賀的動畫團隊。1982年的場景充滿了生動的色彩和細節，從辦公裝置上的真實品牌到大子公寓裡的日本雜誌。Takahata的角色臉上畫的線條比你在動畫中看到的要多，允許更細緻的表達。與這種風格形成鮮明對比的是大子1966年的記憶，這些記憶用更簡單、更典型的動漫風格的面孔和極簡主義、未完成的背景，以褪色的顏色呈現。

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這部電影的大部分時間都花在了這些倒敘鏡頭上，雖然它們在視覺上不那麼複雜，但高阪犀利的劇本給它們註入了心理上的細微差別。那些看似瑣碎的童***的描述，比如大口大口地吃著一頓令人失望的飯，或者被捲入校園裡的閑言碎語的漩渦中，被如此敏銳地觀察到，如果沒有自己的回憶，很難只看昨天。1982年的大子覺得，她10歲的自我是為了鄉村之旅而來的，她從過去學習到現在自我發現的方式既感人又有親和力。

任何曾經考慮過放棄城市生活方式的人都會有同感

紮根在現實中，只有昨天可能沒有移動的城堡，沒有臉的鬼魂，或飛行的勇士公主，標志著吉卜力最著名的作品，但它與許多工作室的輸出許多主題元素。最明顯的是對生態的關註；人物經常對有機農業的好處或歷史上紅花胭脂生產所固有的經濟不平等進行深奧的歪曲。貫穿整部影片的另一個永恆主題是城市和鄉村不同生活方式之間的緊張和衝突；任何一個曾經考慮過放棄城市生活方式去追求更平和、更自然的生活方式的人都會聯想到大子的困境。

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在美國上映的影片中，大子成年後的自我形象由黛西·雷德利（Daisy Ridley）配音，她在《星球大戰：原力覺醒》（Star Wars:the Force awarkes）中的角色享譽國際。但你不會每次大子開口都聽到雷伊的聲音——雷德利在這裡採用了美國口音，表現出多層次的渴望和溫暖。在這個國家，一個家庭的朋友，男主角Toshio，是由Dev Patel（新聞編輯室，貧民窟的百萬富翁）帶著一種悠閑的怪癖。即使是最好的吉卜力電影配音版本有時也會讓人不安，而東芝莫名其妙地成為唯一一個有英國口音的角色也無濟於事。不過，儘管偶爾會有尷尬的翻譯，但《就在昨天》中的表演總體上還是非常出色的，而且**精美的發行版絲毫不遜色於這部在荒野中待了這麼久的電影。

在可預見的未來，吉卜力工作室可能不會再有新的電影了；該公司目前還沒有什麼計劃，而且多年來一直有傳言稱其動畫部門將關閉，尤其是宮崎駿退休後。那麼，對於美國觀眾來說，從吉卜力金庫中複活一部失傳已久的經典作品是非常受歡迎的。它可能在1991年在日本上映，但你可以把它想象成一部新電影——只有昨天才是真正永恆的。

只有昨天才在2月26日星期五全面發行。