几十年来，当好莱坞为银幕改编一部深受喜爱的小说时，读者们重复着同一句话：“书比电影好。”

这句台词成了对一个又一个平庸的屏幕版本的一种关键反应。从《全面回忆》这样的老版本，到最近的《我是传奇》、《金色指南针》或《银河系漫游指南》，好莱坞一直在犯同样的错误。他们为了省钱而删减地点，为了节省时间而删减角色，并且常常误解了素材的情感核心。

但这句话的使用已经逐渐淡出，取而代之的是当好莱坞抢夺科幻经典作品或现代奇幻小说的版权时，社交媒体上的热情喊叫。书的改编简单而迅速地改进了。从彼得·杰克逊的《指环王》三部曲开始，电影**人就更加关注他们的素材。尤其是杰克逊的三部曲，证明了一部庞大复杂的小说是可以拍摄的，而且它还促成了诸如HBO的《权力的游戏》、Syfy的《无边无际》、亚马逊的《高城堡里的男人》和Starz的《外域人》等节目的上映，这些都赢得了评论界的赞誉和大批粉丝。

我们似乎正处于一个备受瞩目的图书改编热潮之中。今年，我们将看到基于理查德K的节目和电影。摩根（Morgan）的《变形碳》（Alterned Carbon）（来到Netflix）、尼尔·盖曼（Neil Gaiman）的《美国众神》（American Gods）（来到Starz）和玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood）的《婢女的故事》（来到Hulu），而杰夫·范德梅尔（Jeff Vandermer）的《歼灭》（湮灭）将在今年某个时候上映。其他书籍可能会出现在你附近的屏幕上？弗兰克·赫伯特的《沙丘》，V.E.施瓦布的《魔法的阴影》，肯·刘的《国王的恩典》，艾伦·M。斯蒂尔的《郊狼》、布兰登·桑德森的《国王之路》、罗伯特·泽拉兹尼的《琥珀编年史》等等。

改编一本畅销书并不是成功的保证——只要看看2016年MTV上的《香奈拉编年史》（The Shannara Chronicles）就知道了——但好莱坞比以往任何时候都更喜欢在书架上寻找灵感，为下一部大型演出或奥斯卡友好电影提供灵感。

那么在过去的十年里发生了什么变化？什么时候书成为大众电影和电视的基础？这对好莱坞和图书出版商的未来意味着什么？

管理风险

对于电影公司开发电影和电视情节来说，成熟的流行书籍是一种相对更快、数据支持的方式。随着越来越多的电影公司竞相推出下一部《权力的游戏》或《行尸走肉》，转向一部已完成的作品和一个充满憧憬（和挚爱）的世界要比在内部开发一个故事要容易得多。

“这一切都是为了管理电影公司的风险，”霍克·奥茨比（Hawk Ot**y）在给《边缘》（the Verge）的一封电子邮件中解释说，他是《男人的孩子》（Children of Men）的合著者，也是Syfy's the Expanse）的制片人如果不是基于一些流行的或可识别的材料，现在要想卖出一部轰动一时的原创剧本是非常困难的……观众知道这个故事，所以他们有点预售。换言之，它拥有公认的（知识产权），能够超越互联网、视频游戏和Netflix的噪音和竞争。”

米歇尔洛夫雷塔，谁创造了赛菲的**锏和失去的女孩，同意：随着观众对电影的要求越来越高，成本攀升的工作室。他们想要更多的爆炸和更现实的CGI，这使得预算更大。”适应可以为决策者提供假定的内在受众的安全感。”

制片厂的重要决定是为合适的媒体选择合适的书。”“有些书更适合看电视，”奥茨比提醒道[作为一部电影的广阔将是可怕的，因为时间的限制将迫使我们削减太多的世界和人物发展。举个例子，快门岛不会是一部伟大的电视剧。你不想在那个世界上生活超过两个小时。”

随需应变的优势

在2011年《****》的一次采访中，乔治·R·R·马丁解释了为什么他决定写他的《冰与火之歌》系列。他对电影剧本的限制感到沮丧——太大，太贵——他想写一个没有**限制的故事。

然而，一首《冰与火之歌》却以《权力的游戏》的形式在HBO找到了归宿，这是目前播出的最受欢迎（也是最庞大、最昂贵）的电视节目之一。这部相对忠实地改编了原材料的连续剧证明，现在在电视上，复杂、庞大的故事有了一席之地，改编不一定需要简化或简化。

2017年，我们观看电视的方式，以及制片厂发行电视的方式，让制片人和作家更容易将小说从页面过渡到屏幕。几十年来，网络电视几乎都是插播式的，因此观众可以随时来看一个节目，而不必知道之前插播的故事。这也使得电视网能够联合举办《法律与经济》等节目；订单，宋飞，或辛普森一家，其中发挥有线电视大多数晚上，希望抓住频道冲浪者。

随着录像机、DVD盒式电视机、dvr和流媒体服务的出现，更加严格的连载故事不断增多，像《女高音》、《巴比伦5》、《迷失》、《连线》和《太空堡垒卡拉狄加》这样的节目要求观众从头到尾关注他们冗长复杂的故事。

小说在拥挤的电视场景中也提供了多样性。像《城堡里的男人》或《权力的游戏》这样的节目已经把新类型的故事引入了电视。随着文学故事的多样化，演播者可以从日益拥挤的电视节目中脱颖而出，并从分散的收视人群中寻找特定的群体。

随着电视节目变得越来越容易，越来越吸引观众在他们方便的时候收看电视节目；讲故事的人得到了一张更大的画布。连续22分钟或44分钟的剧集已经被各种长度的剧集所取代，而且常常互相渗透。

这些连续剧创造了生活世界，花了更多的时间来塑造人物，并植入了戏剧性的线索，使剧集甚至季后都能获得回报。这种环境有助于使电视和一些电影成为改编丛书的理想媒介，长期以来，丛书受益于电影和电视无法比拟的深度和长度。

这些生活在世界里的节目之所以吸引人，还有另一个原因：观众们想把故事进行到底，一旦成功，这些节目可以有相当大的持久力，连续播放多年。培养一个忠实的追随者对工作室来说是一种力量倍增的效果。活跃、热情的粉丝群有助于观众通过口碑获得成长，甚至带来衍生产品，就像我们在《行尸走肉》中看到的那样，甚至可能是《权力的游戏》。

所有这些因素——速度、风险管理和粉丝吸引力——都吸引着像Netflix、亚马逊、HBO和Starz这样的订阅服务商，他们希望一个丰富的、持续不断的故事能锁定用户。但像Syfy这样与科幻小说有着长期合作关系的有线电视频道，也在利用这一战略在快速变化的市场中生存和发展。

买书的奖金

还有一个下游效应。出版业的利润微薄：大多数书籍都无法为出版商带来多少利润，这一问题通过一些非常成功的作者的销售得到了平衡。每次乔治·R·R·马丁、J·K·罗琳或斯蒂芬妮·迈耶（Stephenie Meyer）卖出的一本书在畅销书排行榜上花了数周的时间，这就在许多方面帮助了同一出版商的数百位其他作者。

《企鹅兰登书屋》（Penguin Random House）的《德雷印记》（Del Rey imprint）的出版商斯科特·香农（Scott Shannon）说：“（改编）扩大了我们对作者的影响。”我们现在出版的书卖的越来越多：我们卖的书比五年前多得多。我们出版的（书的数量）差不多，但我们接触的人越来越多。”

好的改编成为小说和整个体裁的大使。喜欢《权力的游戏》的人走出去，拿起布莱恩·斯塔维利或帕特里克·罗斯福斯的书，而《火星人》则把人们介绍给金斯坦利·罗宾逊或尼尔·斯蒂芬森等作家。

哈切特的《轨道印记》的出版商蒂姆·霍尔曼（Tim Holman）说，“毫无疑问，巨大的成功可以提高人们对同类新书的希望和期望，詹姆斯·s.a.科里（James s.a.Corey）的《浩瀚》系列就是一个很好的例子。”

香农说：“有很多真正伟大的东西即将问世，这对我们和我们的作者来说都是伟大的。”我认为好莱坞已经普遍认识到，书籍是一种很好的方式，可以为广大观众带来引人入胜的内容，而书籍体验，在很多情况下，确实丰富了观看这部电视剧的内容。”

在寻找新故事的热潮中，好莱坞已经认识到科幻和奇幻小说迷们多年来所知道的：书架上摆着大量受人喜爱的可供改编的素材。虽然到处都能听到关于拙劣改编的抱怨，但看到自己最喜欢的书被改编成电视剧或大片，粉丝们的热情和兴奋度更高。虽然不是每本书都会成为下一部《权力的游戏》那样的畅销书，但它能让更多的读者看到这部小说，希望他们能先到当地的书店去阅读。