你可以有很多乐趣,使音乐,但得到一个良好的录音和安排你的歌曲需要一些工作和知识。上周我们学习了如何使用虚拟仪器。本周我们将学习混合。
注意:这主要是一节视频课,通过观看上面的视频,您将获得更多信息。也就是说,下面的说明就足够了,你应该把它们挂起来作为参考。
如果你从我们的第一课开始就参加了,你应该拥有开始学习所需的所有设备。如果没有,请先通读第一课,然后再上一节课。我们不会在这里推荐设备,但您应该知道参加本课程需要哪些设备:
当把一个混合在一起,你的DAW的内置均衡器(EQ)或均衡器插件将作为你的主要工具。均衡器有好几种,但你经常会遇到四点方程式。这意味着你有四个中心点,你可以改变不同的频率范围:低,低中,高中,和高。当你调整这些范围,你可以改变你的声音字符戏剧性。在本节中,我们将讨论如何利用这些优势。
如果你只是录制一些吉他和人声,你就不需要做太多的情商工作,因为你的组合并不复杂。当你有很多乐器的时候,他们的录音经常会共享彼此混音的频率,这会让你的混音听起来很浑浊(也就是说,所有的乐器混音太多,乐器会失去很多独特的品质)。在这种情况下,你可以用你的情商淡化某些频率。例如,在流行歌曲中,你经常会发现一架钢琴的低音被剥去了一点,让其他低音沉重的乐器(如一些鼓或低音吉他)在这部分组合中占据突出地位。你会发现很多乐器,包括声音,都喜欢把中频弄脏,因为大多数乐器在这些频率下发出的声音最多,或者至少会溢出一点。你可以使用EQ来决定哪些声音主导了哪些频率,这样他们都可以有一个独特的声音,同时仍然和谐地工作在一起。
这里有一件重要的事情要记住,当利用情商:较低的频率,而不是提高他们。当你提高音量的时候,你可能会遇到声音太大的混音,最后需要做很多的修正。当乐器的声音太软时,降低声音较大乐器的增益。当你需要为一个仪器提高一个特定的频率时,降低那些你不想提高的频率。这最终会让你的生活更轻松。
当我们第一次开始录音时,我们只录了一个频道。这意味着一切听起来像是来自一个中心点,这听起来并不完美,因为我们没有听到这样的方式。我们有两只耳朵,为什么不能有两个声道呢?这就是立体声的目的,创造一个更真实的录音。当然,如果你滥用立体声的特权,你最终会得到一些令人不安的混音。你想要达到平衡。
平衡变得棘手,然而,如果你只是中心你所有的录音你基本上结束了一个单声道。立体声听起来更好,因为你几乎可以把不同的乐器放在一个“房间”里。如果你把一把吉他完全移到左声道,另一把移到右声道,你会在每只耳朵里听到不同的声音,但仍然能达到平衡。你需要集中一些声音。传统上,人声被困在中心,因为他们是混合的中心焦点。其他乐器没有一个单独的立体声位置,因为它们很大,需要跨越两个通道。钢琴倾向于占用两个通道,低音在一个通道中,高音在另一个通道中。当你把鼓放在中间时,鼓套会变得很乱,所以你把不同的鼓放在不同的地方(通常是根据它们在鼓套上的实际位置)。
基本上,使用立体声时有两个大目标:创建一个相当逼真的表示,如果您正在现场收听声音,那么声音将实际存在于房间中,并保持左右声道基本平衡。如果你能做到这两件事,你就有了一个好的开始。
混合比我们在这篇文章和上面(更详细的)视频中讨论的内容要多得多。如果你想变得更好,你需要多练习。做一个混音,用不同的扬声器和耳机听,让朋友也这样做,得到反馈,做出调整,然后重复这个过程。通过不同的参考音箱和耳机听自己的混音,你会学到最好的东西,但你的耳朵不是地球上唯一的一对耳朵,它们肯定和其他人的耳朵不一样。你掌握的信息和参考点越多,你就越能学会如何调整你的混音,让每个人都能喜欢。然而,有时候很多信息会把你搞砸,所以先做一些小的调整并测试它们。你总是会犯错误,但通过大量的练习,你会学到什么是正确的。
非常感谢在这些课程中跟随学习的每一个人。这是本系列的最后一篇,但我们将在下周带着完整的指南和更多的资源回来。敬请期待!
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