吕克·贝松在比佛利山庄的一个酒店房间里，看着青蛙的照片，他忍不住咯咯地笑。

《专业人士》和《第五元素》等电影背后的法国制片人正在解释他的新片《缬草与千星之城》背后的创作过程。这是一部视觉上令人惊叹的太空歌剧，带来了经典的法国平面小说《瓦尔》é瑞安和劳雷恩以贝松一贯的风格风格与生活联系在一起。而说到电影中的一些生物和外星人种族，灵感就在于他在iPhone上滚动浏览的照片，其中包括一只羽毛喷成彩虹的鸟，以及一只皮肤透明怪异的青蛙。

贝松解释说，在头脑风暴时，他收集这些图像作为视觉参考，每一个图像都有助于激发后来的创意。他扑向一条怒气冲冲的鱼，鱼的脸上布满了刺，声音沙哑喂，你好吗？你看，你已经有声音了。很容易成为外星人。”

对于58岁的贝松来说，缬草起到了封闭循环的作用。他正在改编一部漫画小说，这部小说是他童年的基础，在冒险、风格和语调方面激发了他自己的许多情感。但正如他所解释的，设计缬草远不止收集动物和生物的疯狂原始照片。这是一个协作的、反复的过程，目的只有一个：帮助他建立一个完全实现的外星世界，在那里人类是更广阔图景的一部分。

为了清晰起见，本次采访经过了编辑和浓缩。

很明显，从电影中，你有一个真正的爱这个源材料。我知道你发现了瓦尔é你年轻的时候，瑞安和劳雷恩。对你有什么影响？

你只要记住那是70年代，我住在离巴黎40公里的地方。[电视上]有一个黑白频道。我们只有这些了。我们没有200个频道，HBO和Netflix等等。没有互联网；它不存在。连随身听都不在。你没有便携音乐。如果你想听音乐，就得去沙龙，就这样。没有电子游戏。所以很干燥。

突然间，你每周三都有一本漫画书。你打开它，有一个男孩和一个女孩。25岁。穿越时空。在太空船上，踢**。这是最开放的门-最大的逃生方式-你在那个时候。只有这样你才能梦想别的东西。太空，外星人…我每周有两页！我要等六天才能拿到另外两页。所以你要学会耐心。

我的孩子们在互联网上，可以访问20亿小时的信息，他们五秒钟后就抱怨说，“哦，天哪，我没有连接。”你开玩笑吧？我他妈的等了六天才拿到两页！相信我，我记得很清楚：有杂志，回家，把它放在一边。做作业。完成作业。打扫桌子，锁上门，拿着小册子打开。因为有两页，就像“哇”一样。我会非常感激的。我每天读三、四、五遍，同样的两页。

图纸，细节。你能接受。他们是你想象中的朋友，但他们在你的生活中帮助你。没那么无聊，你也没那么沮丧。你不会在16岁时**，因为你有一个愿望。你说，“我希望我能乘宇宙飞船飞行。”

那本书上的那个艺术家是让·克劳德é子ères，你后来和他一起研究第五元素。和他合作是什么感觉，那次经历是否激励你去做缬草？

太棒了。我问了我最喜欢的三位设计师[让-克劳德]Mé子è比拉尔和莫比乌斯。比拉尔当时正在拍电影，所以他道歉了。他很可爱。但莫比乌斯说是的，所以我é子ères和Moebius正在研究第五个元素。对我来说，我从10岁起就开始关注漫画，所以这就像和我的英雄们一起工作一样。但当时，我从没想过要拍一部缬草片。我从没想过，从来没有。

为什么？下一步似乎是合乎逻辑的。

那只是我童年的一部分。你知道，从理智上来说，你和你母亲的关系能拍出一部好电影是需要时间的。因为你认为你的母亲是你的母亲，而不是电影，所以你不会马上想到。缬草也是一样。我从没想过。Mé子è瑞斯是第一个说，“我以为你喜欢缬草？你为什么不拍一部电影，而不是这个愚蠢的第五元素？”我回到家，又读了一遍，第二天回来，我说，“因为这不可能。这就是全部。有两个角色和两百万外星人。你做不到；算了吧。”

我们就这样持续了10年。偶尔，他会对我说，“你应该这样做。”然后，10年前的一天——也许我对自己的知识感到更自在——我说，“我们开始写作吧，以防万一。”然后又花了8年时间[笑]然后阿凡达来了，技术突然出现了。化身使一切成为可能。

你的作品来源丰富，以视觉效果和设计著称。但实际上你花了很多时间来创作原创的视觉效果，以至于你举办了一场视觉艺术家的比赛。你能谈谈这个过程吗？

差不多五年前，我给全世界所有的设计学校发了一封信。信里我没说我的名字。我说，“我们是一部电影**，我们要拍一部大型科幻电影”——我没说是哪部——“如果你想参与，你必须送一个世界，一个外星人，还有一艘宇宙飞船。”我们收到了2000份申请。我雇了五个艺术家一年，我们就是这样开始的。他们不知道是哪部电影。他们不允许与除我以外的任何人联系，我每周通过Skype与他们见面一次。我是唯一的联系人，因为我想保护他们。我不想让他们去想除了创造力以外的任何事情。所以我从没描述过外星人。我会告诉他们外星人是谁，然后让他们想象他们长什么样。”好吧，他的名字叫科尔坦·达ük。他很好，这是他的专长，这是他住的地方，这是他呼吸的方式。你想要什么就回来吧。”

我们真的很想有一年的360度的创造力。他们带回了将近2000幅画。从精神错乱到我在某处见过的一切；这就是射程。过了一年，他们就煮好了，所以我又带了三个，他们又干了一年。两年后，我把他们都放在一个房间里。当他们分开画的时候，他们所拥有的能量就是他们自己的能量。我把他们放在一个房间里，这样他们就能互相激励。所以他们又一起工作了一年。

听起来你在模仿电影本身世界的演变。你有一个开始的序列，不同的外星人在太空中遇到人类，年复一年，每个人都带来了自己独特的外观和风格-然后所有的东西都在阿尔法空间站混合在一起。

在片中，我们有六类外星人握手。我可以选择200个外星人，我选择了6个。这一幕有两分钟长。他们每人来10秒钟。但六个人的顺序花了我将近一个月的时间（才弄清楚），因为这需要合乎逻辑。即使我们不理解逻辑，它也必须看起来合乎逻辑。我们必须能够看到进化。所以我用了200个中的6个。我还有194个！还有一个有趣的细节：200人中的一些外星人被用在大市场的背景中。

电影中最突出的外星种族是珍珠，观众对他们有同情心是很重要的。你是如何从书中的内容演变出他们的设计的？

那是70年代，所以他们看起来太像本地人了。所以我想探索一下。我们探索了很长一段时间，然后我想到了一个充满水的蓝色星球，所以他们的皮肤几乎像贝壳的瓷器。色素沉着就像章鱼。你知道章鱼是怎么变色的吗？当（珍珠）触碰它们时，它们会稍微改变颜色，这是章鱼造成的。

这是一个非常有趣的镜头来思考它，因为你谈论的不仅仅是那里的视觉效果，你谈论的是外星人互动方式的世界构建。在这个过程中，什么时候会出现这样的想法？

有时我和妈妈一起吃饭，我在想章鱼。我并不是说我妈妈很无聊，只是……（笑）当我处于“好吧，我正在集思广益”的阶段时，这个阶段对我开放了很多时间，是24小时。它总是开着的。就像是飞纸。不管经过什么，它都会抓住它。然后它进入存储器，你做一个关联。

这是自然，大多数时候，你看到的都是些小事。我在看电视，看到一只章鱼在变色。”哦，因为珍珠是活在贝壳里的，那可能很有趣。他们非常敏感，也许皮肤是表达他们敏感的好方法。

这部电影做得很好的一件事就是展现了一个活在宇宙中的想法，如果有人提到外星人和生物的话，他们会被简单地提及。有很多东西要探索，即使只是在这第一部电影的屏幕上。在那个世界上你还想讲别的故事吗？

当然[Valerian和Laureline是警察。你想拍多少电影就拍多少，因为每次都是个案。你可以在空间，时间，任何地方拥有一个完全，完全不同的世界。所以至少（任何一部新的）电影看起来都不像以前的那部。今天我不太喜欢这些英雄，像钢铁侠和蜘蛛侠。就像，他们在五六年前很酷-但总是在纽约，总是一样的事情，总是一样的时间。你唯一能改变的就是外星人，它总是恶棍，改变形状，就是这样。其余的都一样。

我喜欢桂圆和缬草的地方是，在下一部中，你可以做任何你想做的事。对导演来说这不是重复。所以我已经写完了《缬草2》，而我正处在《缬草3》的中间。每个人都说，“如果你甚至不知道自己会写，为什么还要写呢？”我说，“没关系。我就是喜欢写。”

你就喜欢和这些角色在一起？

所以，如果第一个不起作用，我们不做第二个，我会说，“你永远不会知道它是怎么结束的！但我知道。哈哈！”