加拿大摄影师罗伯特麦克拉克兰是一个权力游戏的老手。他拍摄了该剧的8集，包括《龙之舞》（Daefonerys在Daznak战斗坑中面对来自dragonback的刺客）和《卡斯塔米尔的雨》（the Rains of Castamere），红色婚礼的一集。最近，他拍摄了《战利品》，第七季第四集，丹妮莉丝第一次带着她的龙在维斯特罗斯作战。这一集极其复杂，正如一段幕后视频所揭示的那样——除了CGI龙和复杂的近身格斗，它还涉及协调爆炸装置、烟火和大量临时演员。

但麦克拉克兰已经习惯了复杂的拍摄和大项目，在这个行业干了几十年，获得了多项艾美奖提名（包括《权力的游戏》），还参与了从《西半球》、《雷·多诺万》、《千禧年》和《孤独的**》系列的拍摄。麦克拉克兰在《战利品》播出前后对《边缘》进行了一系列采访，他说《战利品》中最**的战斗场景拍摄了18天，摄制组每周工作6天才完成。与该剧演员尽可能对即将到来的故事事件一无所知不同，剧组提前一年多拿到剧本，麦克拉克兰早在14个月前就开始策划《战利品》，算上外景侦察、旅行以及与附属团队合作。他给我们介绍了整个过程：预先计划，代表龙眼镜头的无人机镜头，HBO不得不关闭的烟雾危机，以及为什么他认为他的下一集更令人满意。

这段对话是从多次采访中浓缩和编辑而成的。

你是怎么拍《战利品》的？

任何具有大量视觉效果的序列都必须非常仔细地规划。它几乎可以归结为计划单独的帧，当你决定每一个镜头要多长，因为这些镜头是疯狂的昂贵，特别是如果有一条龙在帧。很多大动作序列的创意工作必须提前完成。就像阿尔弗雷德·希区柯克的工作方式一样，他在拍摄电影之前，一丝不苟地将自己的电影编成故事板，然后有人引用他的话说，拍摄部分其实很无聊。

在某些方面，确实如此。镜头越大、越戏剧化，涉及的视觉效果越多，对摄影师来说就越不满意。我喜欢早上走进一个空白的场景，在那里电影的结局完全掌握在摄影师的手中。而在这一集的大动作序列中，有很多视觉效果，很多工作几乎都是由委员会提前完成的。因为那些特效镜头太贵了，必须提前确定下来，这样才能预算。而且不可避免地，它们仍然超出预算。接下来的问题是和导演和视觉特效**人坐下来，想办法把它删减，这样我们就可以负担得起尽可能有效地完成这个序列。

在我们开始拍摄任何东西之前一年多，我们就拿到了这个赛季的所有剧本，这非常有帮助，因为这样可以节省大量的实际**成本。该公司只需将40辆卡车和150名工作人员转移到北爱尔兰的某个偏远海滩一次，然后三到四个，也许五个导演/DP团队就会进来，在同一地点分享这些工作人员，因为他们都在同一时间拍摄。所以当我们去年在西班牙北部的时候，我们拍摄了多集的镜头，因为那些场景会在同一个地方。这让我们省去了导演半天的工作时间，后来飞回西班牙。

为什么不让一个导演拍摄所有的多恩系列，一个导演拍摄所有的北方系列，以此类推？这似乎会更加一致，涉及更少的移动。

可能很多制片人都会喜欢的！但是美国导演公会的规定对一个导演拥有一集的作者是非常严格的，结果就是即使你只有一页可以拍摄，也许在杜布罗夫尼克工作四个小时什么的，根据法律条文，他们也必须让导演飞到那里去导演这个序列。当然，有时一个导演会要求另一个已经在那里的导演为他们做这件事。有相当一部分这样的转变。

所以你得到了剧本，做了地点调查，和委员会坐下来计划特效。但在这一集中，你仍然面临许多技术挑战。你是怎么接近他们的？

我们用了一个非常基本的相机包——阿里亚历克斯，这当然是我的首选。所有《权力的游戏》的摄影师都被告知，“这是我们使用的相机包。”你几乎别无选择。但我一直对此很满意，因为它和我实际拥有的装备完全一样，而且我自己也一直在用。

我们只是尽量简单优雅地拍摄。在大动作序列中，我们使用了一个叫做O**o的小型手持装备，上面有一个小型数码相机，可以让一个骑手在骑兵冲锋时骑着一匹马疾驰而过，拍摄照片。我们使用定制的微型直升机无人驾驶飞机在头顶拍摄巨龙。HBO有一个非常严格的政策，没有无人机去任何地方接近任何人，所以我们用那些飞越水，无人居住的空间。它是从荷兰来的，有一个飞行员和几个助手。我们带了一个有线电视摄像机，因为我们需要在战场上进行多次重复拍摄，摄像机的动作完全相同，所以我们可以对所有的元素进行数字合成。这是非常沉重的钻机，和一个相当乏味的过程，每个人谁不参与使这件事的工作。我们必须安排所有这些元素，当我们有最多额外的，以及这些巨大的起重机，支持电缆凸轮会去哪里。有线电视摄像公司，他们是世界上最大型电影的**人。他们基本上是从一个大型演出到另一个大型演出，用遥控摄像机搭建这些可重复的平台，对下面的任何人都是安全的。

我们在《战利品》中看到的战斗有多少是实际效果，有多少是CGI和合成？

很明显我们没有5000多斯拉克人。但要**三维动画，成本会非常昂贵。我们确实有50或60个。而做这样一个场景的一部分繁琐的过程是，你必须做人群复制。我们的相机可以一遍又一遍地完美地重复他们的动作，每次都完全一样。所以不同的片段可以混合在一起。我们在《权力的游戏》上已经做了很长时间了。我第一次这样做是在第三季，当时丹尼正在解放奴隶。你在她身后看到了成千上万的多斯拉克人。我们确实有很多穿衣服的临时演员——我想大概有500人——但我们不得不把他们变成几千人。

所以你把摄像机放在一个电脑控制的机器人装置上。你带着你的观众在球场上四处移动，直到它完全填满一片广阔的风景，然后合成镜头。当然，兰尼斯特军队也是如此。他们花了大量的时间在去年的“杂种之战”上，让战场上到处都是士兵。在俄罗斯版的战争与和平时期，他们在战场上有成千上万的军队，现在的费用高得让人望而却步。所以我们确实有真人在那里，但我们复制和复制他们。CG组件只是合成我们得到的实际镜头。

这一幕给我印象最深的是令人难以置信的浓烟，以及它是如何日夜变化的。这也增强了吗？

我们冒了很多烟。这是我想要的东西，因为我知道天气会在这几天和几天，我们将要拍摄这个。我们在西班牙一个小镇附近的国家公园里拍摄。那是一年中的晚些时候，我们知道天气会很不稳定。有一件事可以帮你让事情变得更喜怒无常，那就是你是否可以遮挡阳光。这些年来，我在很多节目中都很成功地做到了这一点，但显然规模要小得多，用的是烟雾机。在这里，我们想把太阳挡在外面，这样拍摄会有一些一致性。我知道火和烟会非常美丽。

幸运的是，我们有一个很好的借口，一旦龙撞上了火车。问题是-头两天，我们烧了所有这些材料。特效烟雾通常是白色的，而且相当无害。在里面工作很容易。已经证明呼吸是安全的。但我们想要的是那种看起来邪恶可怕的黑烟，唯一的办法就是烧柴油。船员和所有靠近火场的人都戴上了面罩和护目镜。但两天后，每个人的脸都黑了，我们都在咳嗽、喘息和抽搐。HBO的健康和安全官员说：“就是这样！别再这样了！”每个人都松了一口气，包括我在内，但在另一层，我说，“哦，天哪，我的烟幕弹掉了。”

我有一个模板，它的灵感来自英国画家J.M.W.特纳，他画了那些神奇的画，太阳透过薄雾。而且，我在不列颠哥伦比亚长大，我住在加利福尼亚，那里有很多森林火灾。当我还是个孩子的时候，我在不列颠哥伦比亚省的西海岸看到了一些非常壮观的景象，当太阳试图穿过浓烟时，我看到了阳光。这就是我一直追求的感觉和表情。对于我们没有拍到的镜头，我必须对胶片进行颜色校正，使光线看起来像是从烟雾中射出来的，然后回到特效部的朋友那里说，“我们拍过，所以看起来像是从烟雾中射出来的，所以现在你必须帮助我们添加大量的烟雾。“我知道他们可以非常成功地做到这一点，因为他们在达兹纳克战斗坑给了我很多额外的灰尘。如果没有他们的帮助，它会看起来有点愚蠢和不正确。但幸运的是，在这部剧里，你可以依赖的一件事就是viz特效部，它的品味、善意和野心。这确实有助于捕捉那种表情。

你的拍摄，以石头为背景，看起来像20世纪60年代的彩色西部片。你的灵感来自西方电影吗？

非常好，有马车和纪念碑山谷的感觉。不过，我们后来在背景中加上了这些烟蒂，因为事实是，西班牙的平原相当……平原[[笑]因为没有更好的词。因此，这有助于我们获得一点深度的拍摄，只是一个窗口装饰的背景。

但从灯光的角度来看…当我年轻的时候，我看到了布奇·卡西迪和圣丹斯的孩子，我印象深刻，因为那里太黑了。只是看起来不像我见过的其他西部片。当我还是个年轻人的时候，我真的对意大利面西部片很有反应，它看起来不像我们长大后的那种。

所以在这一集里，你要面对的是火灾，烟雾，巨大的人群，特技，动物，CGI，一个健康检查员，还有明星们，他们必须保持他们的脸在屏幕上清晰可见，即使他们在混乱中四处奔跑。最难拍的是什么？你最头疼的是什么？

你最大的挑战是，当你在几周的拍摄过程中，天气从阴天或细雨转为阳光明媚时，要保持场景的一致性。我们通常会有大鹤带来40乘40的丝绸，这样演员就不会被一天中错误时间落下的刺眼阳光照亮。但在这里，范围太大，无法使用这些。在一个完美的世界里，我们计划利用一天中最好的光线。我使用了一个名为Artemis的应用程序，它能准确地告诉我在一年中的某个时间、某个地点、某一天太阳的位置，并帮助我们决定把相机放在哪里，以保持阴影的一致性。我们一丝不苟地计划在一天中的什么时候拍摄。安排整个赛季是一个惊人的难题，尤其是这样一个规模的演员，你必须把顺序，因为我们有600个临时演员在现场工作了一个星期，然后下降到400下周，等等。到拍摄的最后一周，我们已经减少到大约100人。

在战斗中，布朗恩在一个狭小的空间里来回绊倒，周围到处是烧着的人和马，这是一个很长的后续射击。这看起来特别需要很多协调。战斗场景中有哪些你最为自豪的部分？

我们真的很开心。在oner中，你尽可能长时间地运行一个镜头，运行的时间越长，你需要的协调和编排就越多，所有的元素也就越完美，因为你没有镜头可以切割，来修正一个小错误。那张照片对我的摄像师来说是一次真正的操作，他是用手持式摄像机拍摄的。我们花了三次功夫，真是令人印象深刻。但我认为，乔·鲍尔出色的VFX团队将三个镜头融合在一起，然后通过额外的烟、火和余烬显著增强。出于安全考虑，这实际上是做不到的。一旦严重的混乱开始，很少有镜头没有得到VFX部门的帮助。

序列中有多少火是真实的和未增强的？

我们一直有真正的火在燃烧，我们拍摄了大量的火元素，这样我们就可以用合成材料填满镜头，并给我们一些更好的变化，比我们在真正的广角镜头上能够保持的更好。在更紧的镜头上，我们大多数时候都很实际。

最近似乎有一个焦点是CGI的实际效果。作为一个电影摄影师，这是你的人生哲学的一部分吗，你宁愿在片场和镜头里把一切都拍下来？

因为我们听到的关于敦刻尔克建造的消息中可能有很多。你知道克里斯·诺兰和他的兄弟乔纳，当我和他们一起在西半球工作的时候，不喜欢绿色屏幕。如果可以的话，他们不喜欢视觉合成。因为他们下意识地感觉到，如果观众觉得某样东西是真的被拍下来的，而不是超级英雄的卡通电影创作出来的，他们会更加被吸引和投入其中。我想这是有原因的。当然，对于一个电影摄影师来说，这只是一种感觉，你宁愿成为银幕上所有东西的唯一作者，这是传统的做法。我们越来越多地与视觉特效部门密切合作。我想我们都明白——戴夫·贝尼奥夫在《特写》的插曲**中重申，我们真正拍摄的东西越多，感觉就越真实，动画效果就越差。那真的是50个人骑在马背上，从山上疾驰而下，同时射箭和弓箭。这需要很多训练。但如果它只是动画，它不会看起来那么好。那感觉就不那么真实，也不那么发自内心了。

你是如何在场景中塑造人物的，通过电影摄影围绕演员讲述故事的？

我最引以为豪的一件事是…很早的时候，我读了剧本，我想，“这里真的有什么利害关系吗？”在这场杂种之战中，确实有什么利害关系。你有一个最糟糕的角色，我们恨他几乎比我们在这部连续剧里恨过的任何人都要多。另一边是我们最喜欢的角色之一。情绪状态很高。当我第一次读到这一集时，我想“好吧，丹妮骑着一条龙四处飞来飞去，把一切都烧了，杰米倒在地上，但如果我们不是真的为某个人加油的话，这样做行得通吗？”然后我意识到角色们真的在看这场大火，这场由龙引发的世界末日，这将是一个改变游戏规则的时刻。这在剧本的大纲中并没有具体说明。Jaime只是接受了这一切，就像有人看着***被投下一样。他意识到一切都将永远改变。

所以我们真的要把重点放在詹姆身上，在较小的程度上，布隆，而不是这个骑着龙到处飞的女孩，这在技术上很难拍摄。所以我们第一次见面的时候，我和导演马特（沙克曼）进行了一次谈话，那就是我们把注意力放在这场混乱当中的地方。我觉得如果我们不从一个特定的角度来看待它，那就没有什么意义了，而这个角度在最初的大纲中并没有具体规定。我们做到了这一点，我认为尼古拉（扮演詹姆·兰尼斯特的科斯特·瓦尔多）是迄今为止他在节目中表现最好的一次。我认为这在很大程度上帮助了它的运作。看一场你支持双方的战斗。你不想看到龙被杀，但你不想看到布隆被杀。我想它成功了。我收到邮件说“有史以来最好的一集！”这真的很令人欣慰。

你已经完成了第七季的拍摄。你有没有亲**摄过任何你认为能与这一集相媲美的东西？

他们现在开始准备最后六集了，我相信他们要超越自己的压力将是巨大的。我猜其中三个可能会有一些大动作场景，另外三个会讲完故事。那只是猜测。我这周还有一集，下周日，有趣的是，当我读到它，看到粗略的剪辑时，很多视觉效果还没有出现，还有很多未完成的镜头和动画还在里面。但看了这两集的粗略剪辑，我觉得最满意的其实是下周日的那集。我们拭目以待！