布什维克、乔纳森·米洛特和卡里·穆尼翁的低成本动作片讲述了得克萨斯州入侵布鲁克林的故事，灵感来自前州长里克·佩里2009年关于得克萨斯州脱离美国的评论。这是一个关于长期文化战争可能带来的最坏结果的思想实验，所以在2017年夏天看这部电影是一个奇怪的经历。

影片讲述了露西（布列塔尼·斯诺饰）的故事，她是一名刚毕业的大学生，与祖母住在里奇伍德边境附近，在一次**中，她在L型列车上徘徊。她最终与一名前海军陆战队员Stupe（银河系Dave Bautista的守护者）联手，然后在接下来的45分钟里试图回答“谁会入侵布什维克？”

奇怪的是，这个问题占据了影片的前半部分，因为内战最终被揭露是由众所周知的美国不断升级的政治分歧爆发的。这并不是电影政治模糊的唯一地方：布什维克最初称赞布什维克的居民走到了一起，尽管受到贵族化和代际不匹配的限制，但最终谴责他们拿起敌人的武器自卫。作为一个思维实验，它不会太远：“如果有人入侵布什维克怎么办？好吧……那就糟了！”布什维克的居民通过奔跑或战斗来应对混乱，只有前者在电影**者眼中似乎是一种“道德”反应。现在提出这样的世界观真是奇怪。

但是这个故事缩小了它自己的范围，变成了专门让露西和斯塔普穿过仅仅五个街区的潜在救援。从这个意义上说，这是一部令人印象深刻的痛苦，沉浸式的电影，除了两个引人注目的线索，几个平方块布什维克的真实背景，和仔细的声音剪辑，几乎没有资源。以它自己的方式让人满意。最近，我和联合导演谈了他们是如何把布什维克组织在一起的，为什么在纽约的拍摄如此重要，以及他们认为他们的电影真正说明了如何应对暴力。

为了清晰和篇幅，本次采访经过了编辑。

你是怎么选择布什维克作为这部电影的背景的？为什么一场新的内战会在那里爆发？

卡里·穆尼翁：有几个原因。一个是，我在布什维克住了五六年，我真的很喜欢那里的社区和那里的人。它有一个真正的大熔炉，对我来说，它代表了布鲁克林和纽约市的许多优点。我觉得如果有人入侵，他们会反击。我觉得他们会为这个社区感到骄傲，希望保持这个社区的现状。

我们也很喜欢它的视觉效果，拍摄它[它]从非常工业化的样子，到两三个街区，有带前院和栅栏的公寓楼。你也可以从布什维克看到曼哈顿，所以我们喜欢能在布鲁克林眺望几英里外的曼哈顿天际线。如果你只是从战略上看入侵的部分，如果你要入侵纽约，布什维克将是一个不错的邻居。你不会直接进入曼哈顿的中心地带，你会进入一个人口较少的地区，建立一个据点，然后实际搬到曼哈顿周围，并试图占领它。

有很多纽约电影，有很多灾难电影，还有很多两者兼而有之的电影。你用什么作为灵感？

乔纳森·米洛特：真正激励我们的主要因素是男人的孩子。基于目前刚刚开始出现的一些问题，这是一个可能的未来。那是我们的想法，当我们想到这个想法的时候。这个国家是非常分裂的，而且越来越分裂，那么如果它分裂得如此之严重，以至于它实际上变成了一场战争，会发生什么呢[《男人的孩子》在很多方面影响了我们，甚至影响到长片拍摄和他们如何拍摄。但也有像《逃离纽约》这样的电影和其他（约翰）卡彭特的电影——从基调和动作的角度来看，动作背后有一个信息。

考虑到刚刚在夏洛茨维尔发生的事情，你认为现在是发布这部电影的尴尬时刻吗？它最初庆祝布什维克的邻居**在一起为对方而战，然后谴责他们武装自己。

CM:你能拿到这个真是太好了。在夏洛茨维尔发生任何事情之前，我们认为我们的电影是一个警示故事。如果你拿起武器，以这种方式反击-是的，你可以被迫这样做，但在大多数情况下，它不会有好的结果。是的，夏洛茨维尔令人震惊。我认为这只是过去10年发生的很多事情的一个**。是的，像我们这样的电影离新闻里发生的事情太近了，这太糟糕了，因为我们刚开始的时候没有这样想过。但是，是的，我们只是认为这是一个警示故事。当人们分道扬镳，不得不开始互相射击时会发生什么？对我们来说，战争永远不是答案。我们不希望我们的电影是一部“啦啦，战争是伟大的”类型的电影。我们想让你在最后有感觉，想一想-什么是反对你不同意的事情的最好方法？

吉咪：我想我们是美国人。我们在德州有朋友；我们在南方有朋友；我们在美国各地都有亲戚，他们的政治观点与我们不同。尽管我们可能会聚在一起争论我们的政治观点，但最终，我们认为这场对话会像在夏洛茨维尔那样结束。它只会随着人们的死亡和受伤而结束，什么也得不到解决。而不是波士顿的**，那里没有那种暴力。有更多的和平**，更多的和平表达意见，这绝对是更多的路线要走。希望我们的观点不会让你大吃一惊，但这是我们在电影中积极尝试的东西。

你所说的暴力对我来说是模糊的，因为在夏洛茨维尔，白人至上主义的**者是暴力的，他们拿着枪和火把。无论是在现实中还是在这部电影中，当人们的社区受到攻击时，很难告诉他们“不要暴力”。

CM：是的，我觉得这是一种自然的反应。如果有人用枪指着你，你有权自卫。我想如果有人持枪闯入你的街区，人们会有不同的反应。我不是说只有一种方法。希望的是，只要涉及到武器，就不会有好结果。

吉咪：我们采取的立场是“不要让它发展到有人用武器入侵夏洛茨维尔这样一个地方的仇恨如此之大，夏洛茨维尔需要保卫。”不要让我们的政治发展到这样一个地步：我们的分歧如此之大，以至于你必须保卫自己。一旦拿起武器，谈话就变得困难得多。就像和一群孩子吵架一样。如果你们最后都进了医院，谁先动手并不重要。

很多影评都把这部电影的美感比作第一人称射击或侠盗猎车手。你觉得这样公平吗？

CM：我们从来没有这样想过。我们玩电子游戏，但我们不是游戏玩家。我想是因为它的拍摄方式——很多都是从人物背后，跟着他们——我觉得人们对它的反应主要是那些POV镜头。对我们来说，这也是沉浸。在一个电子游戏里，你在地上，你沉浸在一个看不到正在发生的事情的世界里。我们希望这是一个恭维，我们拍摄的方式，你确实觉得沉浸在一个社区和这些人物。

吉咪：我认为人们也在回应漫长的拍摄。对我们来说，这实际上是为了减少对暴力的美化。在一部典型的动作片中，它可能会远离暴力，或者不把你留在场景中，或者让你真正体验正在发生的事情。但希望我们的方法，你总是和角色在一起。当不好的事情发生的时候，你不会离开。你不允许观众休息，你被角色困住了。我想这就是为什么人们喜欢玩电子游戏，因为他们让你觉得你就是这个角色。当电影里有枪战的时候，我想你会感觉到更强烈的那种感觉。

布列塔尼·斯诺在这部电影里演得怎么样？她很容易在恐怖片和类型片之间穿梭，然后是大型青少年电影和完美的音高。

吉咪：我们演了布列塔尼和戴夫（鲍蒂斯塔），有点了解他们的历史。利用他们过去的角色颠覆他们。我们知道布列塔尼以音高完美著称，她在那些电影中扮演一个非常积极的歌手。如果你把那个角色放到这样的境地会怎么样？你知道她在处理所有这些问题，一个典型的人会处理在大学环境，但如果你把她在这个完全不同的情况？她会有什么反应？

戴夫也是。他是一个典型的动作明星，是一个非常喜欢和陈词滥调开玩笑的人é动作片中的暴力镜头。我们喜欢这样，但是我们喜欢把他放在一部他不想再打架的电影里。他一直在打架，他有创伤后压力。他正在尽一切努力摆脱暴力。最后，他的角色发生了什么，我们觉得这和通常发生在动作片英雄身上的情况是相反的。我们喜欢把你通常对演员的了解颠倒过来。

CM：我认为他们都承担了这些角色，因为他们知道这将是一个巨大的挑战。实际上，我们正在布鲁克林的街道上拍摄一部现场剧。他们必须背诵10到12页的对话，然后在跑步的时候，用摄像机跟着他们。

在这样一个小的预算操作，你是如何确保你的动作序列看起来真实和令人印象深刻？

CM：我们想确保我们真的在布什维克拍摄。我们很好地利用了预算。整个拍摄时间是15天，所以我们能够在相对较短的时间内得到我们想要的。我们做了很多计划。约翰和我在附近住了几个月，计划开枪。我们和演员和一些重要的工作人员进行了一周半的排练。我们走遍了所有的场景。当我们真的到了拍摄日，这是主要的预算去，我们做了很多。我们知道我们想做什么。那是利用我们的小预算的一种方法。我们决定把重点放在露西的旅程上，因为她想避免所有的大动作。她不会进行全面的枪战。那不是她的性格。很多这样的事情都发生在其他街道上，你也听到了这些事情的发生。很多声音设计都是为了让人觉得两个街区外发生了什么。或者你看着窗外看到那些东西。这就是我们的预算工作。

布什维克将于8月25日在有限的影院上映，并在视频点播中播出。