布什維克、喬納森·米洛特和卡裡·穆尼翁的低成本動作片講述了得克薩斯州入侵布魯克林的故事，靈感來自前州長裡克·佩裡2009年關於得克薩斯州脫離美國的評論。這是一個關於長期文化戰爭可能帶來的最壞結果的思想實驗，所以在2017年夏天看這部電影是一個奇怪的經歷。

影片講述了露西（布列塔尼·斯諾飾）的故事，她是一名剛畢業的大學生，與祖母住在裡奇伍德邊境附近，在一次**中，她在L型列車上徘徊。她最終與一名前海軍陸戰隊員Stupe（銀河系Dave Bautista的守護者）聯手，然後在接下來的45分鐘裡試圖回答“誰會入侵布什維克？”

奇怪的是，這個問題佔據了影片的前半部分，因為內戰最終被揭露是由眾所周知的美國不斷升級的政治分歧爆發的。這並不是電影政治模糊的唯一地方：布什維克最初稱贊布什維克的居民走到了一起，儘管受到貴族化和代際不匹配的限制，但最終譴責他們拿起敵人的武器自衛。作為一個思維實驗，它不會太遠：“如果有人入侵布什維克怎麼辦？好吧……那就糟了！”布什維克的居民透過奔跑或戰鬥來應對混亂，只有前者在電影**者眼中似乎是一種“道德”反應。現在提出這樣的世界觀真是奇怪。

但是這個故事縮小了它自己的範圍，變成了專門讓露西和斯塔普穿過僅僅五個街區的潛在救援。從這個意義上說，這是一部令人印象深刻的痛苦，沉浸式的電影，除了兩個引人註目的線索，幾個平方塊布什維克的真實背景，和仔細的聲音剪輯，幾乎沒有資源。以它自己的方式讓人滿意。最近，我和聯合導演談了他們是如何把布什維克組織在一起的，為什麼在紐約的拍攝如此重要，以及他們認為他們的電影真正說明瞭如何應對暴力。

為了清晰和篇幅，本次採訪經過了編輯。

你是怎麼選擇布什維克作為這部電影的背景的？為什麼一場新的內戰會在那裡爆發？

卡裡·穆尼翁：有幾個原因。一個是，我在布什維克住了五六年，我真的很喜歡那裡的社群和那裡的人。它有一個真正的大熔爐，對我來說，它代表了布魯克林和紐約市的許多優點。我覺得如果有人入侵，他們會反擊。我覺得他們會為這個社群感到驕傲，希望保持這個社群的現狀。

我們也很喜歡它的視覺效果，拍攝它[它]從非常工業化的樣子，到兩三個街區，有帶前院和柵欄的公寓樓。你也可以從布什維克看到曼哈頓，所以我們喜歡能在布魯克林眺望幾英裡外的曼哈頓天際線。如果你只是從戰略上看入侵的部分，如果你要入侵紐約，布什維克將是一個不錯的鄰居。你不會直接進入曼哈頓的中心地帶，你會進入一個人口較少的地區，建立一個據點，然後實際搬到曼哈頓周圍，並試圖佔領它。

有很多紐約電影，有很多災難電影，還有很多兩者兼而有之的電影。你用什麼作為靈感？

喬納森·米洛特：真正激勵我們的主要因素是男人的孩子。基於目前剛剛開始出現的一些問題，這是一個可能的未來。那是我們的想法，當我們想到這個想法的時候。這個國家是非常分裂的，而且越來越分裂，那麼如果它分裂得如此之嚴重，以至於它實際上變成了一場戰爭，會發生什麼呢[《男人的孩子》在很多方面影響了我們，甚至影響到長片拍攝和他們如何拍攝。但也有像《逃離紐約》這樣的電影和其他（約翰）卡彭特的電影——從基調和動作的角度來看，動作背後有一個資訊。

考慮到剛剛在夏洛茨維爾發生的事情，你認為現在是釋出這部電影的尷尬時刻嗎？它最初慶祝布什維克的鄰居**在一起為對方而戰，然後譴責他們武裝自己。

CM:你能拿到這個真是太好了。在夏洛茨維爾發生任何事情之前，我們認為我們的電影是一個警示故事。如果你拿起武器，以這種方式反擊-是的，你可以被迫這樣做，但在大多數情況下，它不會有好的結果。是的，夏洛茨維爾令人震驚。我認為這隻是過去10年發生的很多事情的一個**。是的，像我們這樣的電影離新聞裡發生的事情太近了，這太糟糕了，因為我們剛開始的時候沒有這樣想過。但是，是的，我們只是認為這是一個警示故事。當人們分道揚鑣，不得不開始互相射擊時會發生什麼？對我們來說，戰爭永遠不是答案。我們不希望我們的電影是一部“啦啦，戰爭是偉大的”型別的電影。我們想讓你在最後有感覺，想一想-什麼是反對你不同意的事情的最好方法？

吉咪：我想我們是美國人。我們在德州有朋友；我們在南方有朋友；我們在美國各地都有親戚，他們的政治觀點與我們不同。儘管我們可能會聚在一起爭論我們的政治觀點，但最終，我們認為這場對話會像在夏洛茨維爾那樣結束。它只會隨著人們的死亡和受傷而結束，什麼也得不到解決。而不是波士頓的**，那裡沒有那種暴力。有更多的和平**，更多的和平表達意見，這絕對是更多的路線要走。希望我們的觀點不會讓你大吃一驚，但這是我們在電影中積極嘗試的東西。

你所說的暴力對我來說是模糊的，因為在夏洛茨維爾，白人至上主義的**者是暴力的，他們拿著槍和火把。無論是在現實中還是在這部電影中，當人們的社群受到攻擊時，很難告訴他們“不要暴力”。

CM：是的，我覺得這是一種自然的反應。如果有人用槍指著你，你有權自衛。我想如果有人持槍闖入你的街區，人們會有不同的反應。我不是說只有一種方法。希望的是，只要涉及到武器，就不會有好結果。

吉咪：我們採取的立場是“不要讓它發展到有人用武器入侵夏洛茨維爾這樣一個地方的仇恨如此之大，夏洛茨維爾需要保衛。”不要讓我們的政治發展到這樣一個地步：我們的分歧如此之大，以至於你必須保衛自己。一旦拿起武器，談話就變得困難得多。就像和一群孩子吵架一樣。如果你們最後都進了醫院，誰先動手並不重要。

很多影評都把這部電影的美感比作第一人稱射擊或俠盜獵車手。你覺得這樣公平嗎？

CM：我們從來沒有這樣想過。我們玩電子游戲，但我們不是遊戲玩家。我想是因為它的拍攝方式——很多都是從人物背後，跟著他們——我覺得人們對它的反應主要是那些POV鏡頭。對我們來說，這也是沉浸。在一個電子游戲裡，你在地上，你沉浸在一個看不到正在發生的事情的世界裡。我們希望這是一個恭維，我們拍攝的方式，你確實覺得沉浸在一個社群和這些人物。

吉咪：我認為人們也在回應漫長的拍攝。對我們來說，這實際上是為了減少對暴力的美化。在一部典型的動作片中，它可能會遠離暴力，或者不把你留在場景中，或者讓你真正體驗正在發生的事情。但希望我們的方法，你總是和角色在一起。當不好的事情發生的時候，你不會離開。你不允許觀眾休息，你被角色困住了。我想這就是為什麼人們喜歡玩電子游戲，因為他們讓你覺得你就是這個角色。當電影裡有槍戰的時候，我想你會感覺到更強烈的那種感覺。

布列塔尼·斯諾在這部電影裡演得怎麼樣？她很容易在恐怖片和型別片之間穿梭，然後是大型青少年電影和完美的音高。

吉咪：我們演了布列塔尼和戴夫（鮑蒂斯塔），有點瞭解他們的歷史。利用他們過去的角色顛覆他們。我們知道布列塔尼以音高完美著稱，她在那些電影中扮演一個非常積極的歌手。如果你把那個角色放到這樣的境地會怎麼樣？你知道她在處理所有這些問題，一個典型的人會處理在大學環境，但如果你把她在這個完全不同的情況？她會有什麼反應？

戴夫也是。他是一個典型的動作明星，是一個非常喜歡和陳詞濫調開玩笑的人é動作片中的暴力鏡頭。我們喜歡這樣，但是我們喜歡把他放在一部他不想再打架的電影裡。他一直在打架，他有創傷後壓力。他正在盡一切努力擺脫暴力。最後，他的角色發生了什麼，我們覺得這和通常發生在動作片英雄身上的情況是相反的。我們喜歡把你通常對演員的瞭解顛倒過來。

CM：我認為他們都承擔了這些角色，因為他們知道這將是一個巨大的挑戰。實際上，我們正在布魯克林的街道上拍攝一部現場劇。他們必須背誦10到12頁的對話，然後在跑步的時候，用攝像機跟著他們。

在這樣一個小的預算操作，你是如何確保你的動作序列看起來真實和令人印象深刻？

CM：我們想確保我們真的在布什維克拍攝。我們很好地利用了預算。整個拍攝時間是15天，所以我們能夠在相對較短的時間內得到我們想要的。我們做了很多計劃。約翰和我在附近住了幾個月，計劃開槍。我們和演員和一些重要的工作人員進行了一週半的排練。我們走遍了所有的場景。當我們真的到了拍攝日，這是主要的預算去，我們做了很多。我們知道我們想做什麼。那是利用我們的小預算的一種方法。我們決定把重點放在露西的旅程上，因為她想避免所有的大動作。她不會進行全面的槍戰。那不是她的性格。很多這樣的事情都發生在其他街道上，你也聽到了這些事情的發生。很多聲音設計都是為了讓人覺得兩個街區外發生了什麼。或者你看著窗外看到那些東西。這就是我們的預算工作。

布什維克將於8月25日在有限的影院上映，併在影片點播中播出。