目前，威尔·费雷尔（Will Ferrell）的一部新喜剧在2000多个屏幕上播放，但几乎没有引起任何关注或评论。福尔摩斯电影公司预告片；沃森，阿瑟·柯南·道尔的《福尔摩斯》，由费雷尔和约翰·C。赖利，我们相对缺乏。发行前的嗡嗡声根本不存在，部分原因是索尼拒绝为影评人放映这部电影。为数不多的评论家尽职尽责地奔赴影院报道这部电影在圣诞节上映的消息，他们没有任何鼓励的话语暗示霍姆斯&amp；沃森是个被忽视的人。票房收入也很惨淡，这部电影在首映周只赚了900万美元。一些大型演播室的喜剧在最初的版本中失败了，但后来在家庭视频中赢得了赞赏。霍姆斯；而另一方面，沃森似乎注定会有一个模糊的认识和值得失望的耸耸肩的未来。这是电影喜剧又一个微不足道的年份的恰当结束。

就在五年前，大多数年份至少**了两部指定的大型喜剧热门作品，如《热火》、《我们是米勒家》、《成年人2》和2013年费雷尔的主播续集，或2014年的《跳街22号》和《邻居》。但最近，这一数字一直在下降。随着2018年的结束，今年最大的直接喜剧是夜校，它在全球已赚了约1亿美元。这是一部价值2900万美元的普通电影，但它的收入还不到《热火》或《邻居》的一半，尽管夜校以一贯受欢迎的凯文·哈特（Kevin Hart）和上升的蒂芙尼·哈迪什（Tiffany Haddish）为中心，后者是2017年唯一著名喜剧热门剧《女孩之旅》的明星。

这种低迷并不意味着喜剧明星完全退出了游戏。哈特和梅丽莎·麦卡锡仍然保持着一贯的票房吸引力，毫无疑问，费雷尔是许多尝试《福尔摩斯》的电影观众的主要诱惑；沃森。但该流派过去的许多国王都退位了。史蒂夫·卡雷尔（Steve Carell）积极追求严肃的角色，最近的一部是罗伯特·泽米基斯（Robert Zemeckis）的《欢迎来到马文》（Welcome to Marwen）。塞思·罗根专注于**，在过去几年中几乎没有出现在电影屏幕上。亚当·桑德勒似乎完全专注于为Netflix**流行喜剧。费雷尔一直致力于保持喜剧信仰，在《福尔摩斯》或2017年类似的《未经审查的房子》等电影中，他经常显得无所事事。他正致力于电影的大前提挂钩，并摇摇欲坠的跟进。

2018年两部规模更大（也是最好）的演播室喜剧采用了更加平等的方式来表达其崇高的理念，较少依赖于一位核心喜剧巨星。游戏之夜围绕着主流直人杰森·贝特曼和雷切尔·麦克亚当斯、拉莫恩·莫里斯、莎伦·霍根和杰西·普莱蒙斯——这些熟悉的面孔，但没有一个是主要的喜剧明星。凯·坎农的阻击手将老兵莱斯利·曼、艾克·巴里霍尔茨和约翰·塞纳与年轻的新来者混合在一起。财务上和创意上不太成功的标签也强调了它的合奏，包括埃德·赫尔姆斯、杰克·约翰逊、伊斯拉·费舍尔、汉尼拔·布雷斯和乔恩·哈姆(考虑到熟悉的喜剧基调，在《Tag》中没有贾森·贝特曼或苏代基斯完全令人困惑。）

从风格上讲，其中一些变化可以部分归因于费雷尔一代的喜剧演员。与艾迪·墨菲（Eddie Murphy）或吉姆·凯瑞（Jim Carrey）在其巅峰时期出演的《一人秀》（one man show vehicles）形成鲜明对比的是，像费雷尔（Ferrell）、桑德勒（Sandler）和本·斯蒂勒（Ben Stiller）这样的喜剧演员倾向于招募朋友和打电话者，将大量的电话让给了他们的配角。这并不总是产生经典喜剧，但费雷尔最好的电影为卡雷尔、保罗·陆克文、凯瑟琳·哈恩、迈克尔·基顿、亚当·斯科特和其他许多人提供了展示机会。费雷尔似乎特别喜欢好友喜剧。霍姆斯和；沃森可以卖掉他与约翰·C·的重逢。赖利是他们共同的银幕历史，源于费雷尔和他的搭档亚当·麦凯在《塔拉德加之夜》中扮演赖利（最初不以喜剧演员而闻名）。他们对莱利、艾米·亚当斯和理查德·詹金斯等演员的专业使用可能鼓励了开箱即用的喜剧演员选择，如《游戏之夜》的《普莱蒙斯》或《阻击者》的《塞纳》。

《拦网者》和《游戏之夜》不像典型的费雷尔/麦凯喜剧那样激进疯狂（或极度聪明愚蠢）。《游戏之夜》的滑稽模仿大卫·芬奇（David Fincher）的电影中，有着更紧密、更滑稽的脚本。阻滞剂有一个贾德·阿帕托的混血儿，**和心脏(与此同时，泰格的目标是阿帕托，但最终却忽略了喜剧内容，增加了糖浆。）尽管如此，他们还是自然地延伸了费雷尔和阿帕托以各自的方式将工作室喜剧重新想象成比布鲁斯·万能或《宿醉》这样的往昔喜剧更为独特和具体。像《塔拉德加之夜》或《其他男人》这样的麦凯电影有一些动作场面来模仿他们所模仿的类型，但他们最大的笑声来自于简单的设置，比如餐桌场景或办公室对话。

许多演播室喜剧也纷纷效仿。自2013年费雷尔/麦凯的最后一部大型作品问世以来，指定的大片价格越来越高，而其背后的市场推广力度也越来越大。与此同时，主流喜剧的范围已经缩小。观众仍然会去看电影发笑，但他们似乎越来越满足于从几乎所有其他东西都能得到的地方得到笑声：大预算超级英雄电影。

2018年尤其如此。死亡池2有太多的动作和嵌入的漫画神话，不能算作一部传统喜剧，但它在很大程度上是Ryan Reynolds和青少年漫画迷的喜剧情感载体。《蚁人与黄蜂》不像《死池》那样滑稽，但它近似于一种轻松的喜剧基调。甚至像《复仇者：无限战争》和《毒液》这样更阴暗、更黑暗的超级英雄电影也以他们轻浮的时刻而自豪；没有实质性笑话的超级英雄电影通常被嘲笑为缺乏幽默感。家庭友好型动画片也借用了喜剧的节奏，像《格林奇》和《拉尔夫》这样的电影打破了互联网，试图激起成年人的笑声，但结果喜忧参半。动画片和超级英雄是灵活的：他们可以带来行动，并与观众建立真正的情感联系，同时仍然利用大型的视觉噱头和失态，这曾经是喜剧电影的唯一领域。

与霍姆斯；沃森，费雷尔回到那个更奇怪的地方，雷利在后面。但他似乎不知道在那里该做什么。尽管有更多骇人听闻的评论，福尔摩斯并不是一个彻头彻尾的反喜剧罪行。这是令人愉快的愚蠢，有时令人垂涎三尺，相比之下，如拦网者或游戏之夜更健谈。不过，如果编剧兼导演埃坦·科恩（Etan Cohen）知道为什么2018年需要一部关于夏洛克·福尔摩斯（Sherlock Holmes）故事的傻乎乎的大型恶搞，或者他真正在恶搞什么，除了盖伊·里奇（Guy Ritchie）的电影和超级智能侦探的一般概念，那就更令人耳目一新了。这部电影在某些时刻以其对19世纪伦敦的精心安排的娱乐为乐，比如当它把福尔摩斯和沃森送到城市糟糕的一面去度过一个狂野的夜晚，充满了偶然的刺杀和醉酒的电报。但更多的时候，福尔摩斯感觉自己像电影中的幽灵，好像所有参与其中的人都在试图从记忆中重新创造一个十年前的伟大创意(这部电影漫长的冲洗时间可能是原因之一。）

在大多数情况下，像《福尔摩斯》这样的电影；像《游戏之夜》和《拦路虎》这样的喜剧，会让沃森觉得自己过时了。如果费雷尔遵循他早期的榜样，缩减他的项目规模，这可能不会对他造成伤害——这一过程帮助亚当·桑德勒在今年**出了他有生以来最好的喜剧。《年的一周》是Netflix的另一部主要面向桑德勒忠实粉丝的电影，在4月份上映时并未引起太多关注，但这部罗伯特·斯密格尔的电影温暖、有趣，并且特别适合长岛的背景。这与桑德勒的西部恶作剧《可笑的6》相去甚远，该剧在2015年出版时同样感觉已经过期很久了。

但也有一种满足感，看到一部大型喜剧变得大而愚蠢，还有一种模糊的失望，像费雷尔和赖利这样强大的团队无法在《霍姆斯与霍姆斯》中成功；沃森。这部电影让影迷们处于一种奇怪的期待状态，渴望有机会嘲笑一些非常愚蠢的事情。这不是一个呼吁更多的大预算喜剧窒息的特殊效果；事实上，像《拦路虎》和《游戏之夜》这样比较小的、颠覆性的喜剧就更好了。但如果能在这一流派中看到一些变化，那将是一件好事，尤其是如果这意味着一些大的摇摆。好的喜剧有一种揭露人类弱点的方式。坏喜剧有一种暴露局限性的方式。