野生和家养的鸟类对人类来说自然很有趣。特别是对于诗人来说，鸟类的世界及其无尽的颜色、形状、大小、声音和动作一直是丰富的灵感来源。因为鸟儿会飞，它们承载着自由和精神的联想。因为他们用人类听不懂但在音乐上能唤起人类情感的歌曲进行交流，所以我们将他们与人物和故事联系起来。鸟类与我们有着明显的区别，但我们在其中看到了自己，并用它们来思考我们自己在宇宙中的位置。

以下是一本关于鸟类的经典英文诗集：

• 塞缪尔·泰勒·柯勒律治：《夜莺》（1798）
• 约翰·济慈：《夜莺颂》（1819）
• 珀西·比希·雪莱：《致云雀》（1820）
• 埃德加·爱伦·坡：《乌鸦》（1845）
• 阿尔弗雷德，丁尼生勋爵：“鹰：一块碎片”（1851年）
• 伊丽莎白·巴雷特·勃朗宁：“安纳克雷恩的释义：燕子颂”（1862）
• 威廉·布莱克：《鸟》（1800-1803）
• 克里斯蒂娜·罗塞蒂：《鸟瞰》（1863）在机翼上”（1866）
• 沃尔特·惠特曼：“从摇篮里出来，无休止地摇摆”（1860）《老鹰的调情》（1880）
• 艾米莉·迪金森：“希望是有羽毛的东西”（1891年）我从高处听到一只鸟的叫声
• 保罗·劳伦斯·邓巴：《同情》（1898）
• 杰拉德·曼利·霍普金斯：《风之悬停》（1918）伍德拉克”（1918年）
• 华莱士·史蒂文斯：“看黑鸟的十三种方式”（1917年）
• 托马斯·哈代：《黑暗的画眉》（1900）
• 罗伯特·弗罗斯特：《烤箱鸟》（1916年）暴露的巢穴”（1920年）
• 威廉·卡洛斯·威廉姆斯：《鸟》（1921）
• D.H.劳伦斯：《火鸡公鸡》（1923年）蜂鸟”（1923年）
• 威廉·巴特勒·叶芝：《莱达与天鹅》（1923）

藏品说明

塞缪尔·泰勒·柯勒律治（Samuel Taylor Coleridge）的《古代水手的雾凇》（the Rime of the Original Mariner）中还有一只鸟——信天翁，但我们选择了以《普通夜莺之歌》为灵感的两首浪漫诗作为选集的开始。柯勒律治的《夜莺》是一首对话诗，在这首诗中，诗人告诫他的朋友们，不要把我们自己的感情和情绪归咎于自然世界，因为他们听到夜莺的歌声时，会感到悲伤，因为他们自己也很忧郁。相反，柯勒律治感叹道：“大自然甜美的声音总是充满爱和欢乐！”

约翰·济慈在《夜莺颂》中受到同一种鸟的启发。小鸟狂喜的歌声催促忧郁的济慈渴望葡萄酒，然后与鸟儿一起飞翔在“诗的无翼之翼”上，然后考虑他自己的死亡：

“Now more than ever seems it rich to die, To cease upon the midnight with no pain, While thou art pouring forth thy soul abroad In such an ecstasy!”

本系列的第三位英国浪漫主义贡献者珀西·比希·雪莱（Percy Byshe Shelley）也被一只小鸟的歌声《云雀》所吸引，他发现自己在思考小鸟和诗人之间的相似之处：

“Hail to thee, blithe Spirit! . . . Like a Poet hidden In the light of thought, Singing hymns unbidden, Till the world is wrought To sympathy with hopes and fears it heeded not”

一个世纪后，杰拉德·曼利·霍普金斯（Gerard Manley Hopkins）用一首诗庆祝另一只小鸟伍德拉克（woodlark）的歌声，这首诗表达了上帝创造的大自然的“甜蜜快乐”：

“Teevo cheevo cheevio chee: O where, what can tháat be? Weedio-weedio: there again! So tiny a trickle of sóng-strain”

沃尔特·惠特曼（Walt Whitman）也从他对自然世界的精确描述中获得了灵感。在这一点上，他就像英国的浪漫主义诗人一样，在《走出摇篮无休止的摇摆》中，他也将自己诗意灵魂的觉醒归因于听到了一只知更鸟的叫声：

“Demon or bird! (said the boy’s soul,) Is it indeed toward your mate you sing? or is it really to me? For I, that was a child, my tongue’s use sleeping, now I have heard you, Now in a moment I know what I am for, I awake, And already a thousand singers, a thousand songs, clearer, louder and more sorrowful than yours, A thousand warbling echoes have started to life within me, never to die.”

埃德加·爱伦·坡的《乌鸦》既不是缪斯女神，也不是诗人，而是一位神秘的神谕——一个黑暗而阴森的偶像。艾米丽·狄金森的《鸟》体现了希望和信念的坚定美德，而托马斯·哈代的《画眉》则在黑暗中点燃了希望的火花。保罗·劳伦斯·邓巴（Paul Laurence Dunbar）的《笼中鸟》是灵魂对自由的呼喊的缩影，杰拉德·曼利·霍普金斯（Gerard Manley Hopkins）的《飞翔中的狂喜》。华莱士·史蒂文斯（Wallace Stevens）的《黑鸟》（blackbird）从13个方面看是一个形而上学的棱镜，而罗伯特·弗罗斯特（Robert Frost）的《暴露的巢穴》则是一个从未完成的善意寓言的机会。D.H.劳伦斯笔下的火鸡公鸡是新世界的象征，既华丽又令人厌恶，威廉·巴特勒·叶芝笔下的天鹅是旧世界的主宰之神——古典神话注入了20世纪的十四行诗。