莫奈和他的日出画有什么大不了的？

莫奈在巴黎的第一次印象派画展上展出了他命名为《印象：日出》的画作。莫奈和其他大约30名艺术家，对官方年度艺术沙龙的限制和政治感到失望，决定举办自己的独立展览，这在当时是一件不同寻常的事情。他们自称为画家、雕塑家、雕刻师等的匿名协会（SocieétéAnonymous des artists Peintres、雕塑家、雕刻师等），其中包括现在世界闻名的艺术家，如雷诺阿、德加、毕沙罗、莫里索和塞尚。该展览于1874年4月15日至5月15日在摄影师纳达尔（Félix Tournachon）的前工作室举行，地点位于时尚的卡普西内斯大道35号。

Le Charivari的艺术评论家路易斯·勒罗伊（Louis Leroy）在评论展览时，以莫奈绘画的标题作为标题，称之为“印象派的展览”。勒罗伊的意思是讽刺的，因为“印象”一词被用来“描述一幅具有大气效果的速记绘画，[即]艺术家们很少能如此迅速地展示素描“2”。标签卡住了。勒罗伊在1874年4月25日发表的评论中写道：

"A catastrophe seemed to me imminent, and it was reserved to M. Monet to contribute the last straw. ... What does the canvas depict? Look at the catalogue. "Impression, Sunrise ". "Impression -我是肯定的。我只是告诉自己，既然我印象深刻，一定会有一些印象。。。多么自由，多么容易做工。处于萌芽状态的墙纸比那海景更完美。” 3.

几天后，1874年4月29日，在《Le Siècle》杂志上发表了一篇支持性评论，朱尔斯·卡斯塔尼亚里是第一位以积极的方式使用印象主义这一术语的艺术评论家：

“使他们成为一个拥有自己集体力量的群体的共同观点……是他们决定不追求细节，而只追求某个整体。一旦印象被识别并确定下来，他们就宣布他们的任务完成了……如果我们要用一个词来描述他们，我们必须发明e新学期印象派. 他们是印象派从某种意义上说，它们不是描绘风景，而是描绘风景所产生的感觉。” 4.

莫奈说，他之所以称这幅画为“印象”，是因为“它真的不能被当作勒阿弗尔的风景”

莫奈如何画《印象日出》

莫奈的油画是用油画在画布上完成的，其特点是用非常柔和的颜色进行薄刷，在上面他画了纯色的短笔画。这幅画中没有太多的色彩混合，也没有他后期绘画中的众多层次。

前景中的船只以及太阳和它的反射“是在它们下面的薄油漆层还未干时添加的”6，它是“在很短的时间内，可能是在一次坐着的时间内”绘制的。”7

莫奈之前的一幅画的痕迹开始于同一幅画布上，“在后来的几层中变得清晰可见，随着时间的推移，这些层可能变得更加半透明……在签名周围和签名右侧上方可以看到黑色的形状，再次向下延伸到两艘船之间和下方的区域。”8。所以下次你再使用画布的时候，你要知道即使是莫奈也这么做了！但也许你的油漆涂得更厚或不透明，以确保下面的东西不会随着时间的推移而显露出来。

如果你熟悉惠斯勒的画，并且认为莫奈这幅画的风格和手法似乎相似，那么你不会错：

“……薄薄的油漆的广泛洗涤和背景船只的精细处理，清楚地印证了莫奈对惠斯勒夜曲的了解。” 9 “……在静水和港口场景中，如【印象：日出】中，水和天空都被处理成彩色的液体，这表明金钱可能对惠斯勒早期的夜曲作出了反应。” 10

橙色的太阳

在灰色的天空下，橙色的太阳看起来非常强烈，但如果将这幅画的照片转换成黑白，你会立即看到太阳的色调与天空的色调相似，一点也不突出。神经生物学家玛格丽特·利文斯通在其著作《视觉与艺术：视觉的生物学》中说：

“如果画家以严格的具象风格作画，太阳应该总是比天空更明亮……通过使其与天空的亮度完全相同，[莫奈]实现了一种怪诞的效果。” 11 “这幅画中的太阳看起来既热又冷，既亮又暗。它看起来如此灿烂，似乎在跳动。但太阳实际上并不比背景云亮。。。"12

利文斯通接着解释了我们视觉系统的不同部分是如何同时感知太阳的颜色和灰度的。

莫奈印象日出绘画中的透视

莫奈用空中透视法赋予了一幅平面画以深度和透视效果。仔细观察这三艘船：你可以看到它们的色调是如何变浅的，这就是空中透视的工作方式。较亮的船似乎比最暗的船离我们更远。

这张船上的空中透视图在前景的水中回响，水面上的油漆斑点从黑暗（船下）变为浅色（阳光的橙色）再变为最亮。你可能会发现在这幅画的灰度照片中更容易看到。

还要注意的是，这三条船被安排在一条直线上，或者在一条透视线上。这与太阳创建的垂直线相交，并将阳光反射到水面上。莫奈利用这一点将观众进一步吸引到绘画中，并赋予场景一种深度和透视感。

参考资料：

1.目击艺术：裘德·韦尔顿的《莫奈》，多林·金德斯利出版社，1992年，第24.2页。特纳·惠斯勒·莫内（Katharine Lochnan），泰特出版社，2004年，第132.3页。路易·勒罗伊的《印象主义者博览会》，勒查里瓦里，1874年4月25日，巴黎。约翰·雷瓦尔德在《印象主义史》中的翻译，Moma，1946年，第256-61页；引用自《沙龙至双年展：创造艺术历史的展览》，Bruce Altshuler，Phaidon，第42-43.4页。《卡普西内斯大道博览会：印象主义者》，朱尔斯·卡斯塔尼，勒赛克，1874年4月29日，巴黎。引用自《沙龙至双年展：创造艺术历史的展览》，Bruce Altshuler，Phaidon，第44.5页。莫奈写给杜兰德·鲁尔的信，1892年2月23日，引自约翰·豪斯的《莫奈：自然融入艺术》，耶鲁大学出版社，1986年，第162.6页，第7&amp；9特纳·惠斯勒·莫内（Katharine Lochnan），泰特出版社，2004年，第132.8页和；10莫奈：《自然融入艺术》，约翰·豪斯著，耶鲁大学出版社，1986年，第183页和第79页；12视觉与艺术：玛格丽特·利文斯通的《视觉生物学》，哈利·艾布拉姆斯2002年，第39页，第40页。