在隐喻中，基调是载体（即实际的比喻表达）照亮的主要主题。语旨与载体的相互作用唤起了隐喻的意义。男高音的另一个词是topic。

例如，如果你把一个活泼或直言不讳的人叫做“鞭炮”（这个人是一个真正的鞭炮手，决心按照自己的方式生活），那么好斗的人就是男高音，“鞭炮”就是交通工具。

“载体”和“基调”这两个术语是由英国修辞学家艾弗·阿姆斯特朗·理查兹在《修辞学哲学》（1936）中引入的。理查兹说：“在合作中，埃希勒和基诺赋予了一种比这两者都更为丰富的力量。”

例子

• “隐喻‘方程式’的主要元素，如生命是一个行走的影子，通常被称为基调（我们正在谈论的事物）和载体（我们正在比较它）。地面……表示基调和载体之间的联系（即共同属性；Ullmann 1962:213）因此，在隐喻中，生活是一个行走的影子，生活代表着基调，行走的影子代表着交通工具，而短暂则代表着地面。语旨和载体的流行选择分别是目标域和源域。”（Verena Haser，《隐喻、转喻和体验主义哲学：挑战认知语义学》，Walter de Gruyter，2005）
• 基调和载体在威廉·斯塔福德的诗《反冲》中，第一节是载体，第二节是基调：弯弓的人长久以来都记得家，记得树上的岁月，记得整夜呼啸的风，记得它的答案——砰！“这里的人们，他们会让我一路烦恼，让我屈服：通过刻苦的回忆，我可以为回家而震惊，重新做回我自己。”
• 在亚伯拉罕·考利的诗《愿望》的第一节中，基调是城市，载体是蜂巢：好吧！我现在清楚地看到了这个忙碌的世界，我决不会同意。世间所有欢乐的蜂蜜，最快也会使所有的肉变得美味；我认为，他们值得我的同情，因为他们能够忍受这个大蜂巢，这个城市的刺痛、拥挤、嗡嗡声和低语声。

i、 a.理查兹谈基调和载体

• “我们需要用‘隐喻’这个词来表示整个双单位，有时用它来表示两个组成部分中的一个，与我们在这里用‘意义’来表示整个双单位所做的工作，有时用它来表示另一个组成部分——我称之为基调——的另一个技巧一样不明智（I.A.理查兹，《修辞哲学》，牛津大学出版社，1936年）
• “[I.A.Richards]将隐喻理解为语旨和载体之间的一系列转换，如反复借用。因此，在1936年，他著名的隐喻定义为‘语境之间的交易’。”Richards证明了创造语旨、载体和背景的合理性，以澄清该交易的条款。这两部分被称为“原始想法”和“借来的想法”真正被说或想的是什么，以及与之相比的是什么“理念”和“形象”；还有“意义”和“隐喻”。一些理论家拒绝承认有多少想法被嵌入其中，从图像中提取出来。使用中性术语，批评家可以更客观地研究基调和媒介之间的关系。”（J.P.Russo，I.a.Richards:他的生活和工作，泰勒，1989）

发音：十