“野兽!野兽!”
这并不是对第一批现代派画家的恭维问候,但这是对1905年在巴黎汽车沙龙展出的一小群画家的批判性反应。他们令人瞠目结舌的颜色选择以前从未见过,看到他们一起挂在同一个房间里对整个系统来说是一个打击。艺术家们并没有打算让任何人震惊,他们只是在尝试,试图捕捉一种新的视觉方式,这种方式涉及到纯净、生动的色彩。一些画家用大脑进行尝试,而另一些画家则有意识地选择根本不思考,但结果是相似的:自然中看不到的颜色块和破折号,与其他非自然的颜色在情感的狂热中并列。这一定是疯子、野兽、野兽干的!
首先,记住野兽派在技术上不是一场运动。它没有书面的指导方针或宣言,没有会员名册,也没有排他性的团体展览。“野兽派”只是我们用来代替的一个周期词:“一组彼此不太熟悉的画家,他们在同一时间以大致相同的方式对颜色进行了实验。”
也就是说,野兽派非常简短。从独立工作的亨利·马蒂斯(Henri Matisse,1869-1954)开始,一些艺术家在世纪之交开始探索使用未稀释的颜色平面。马蒂斯、莫里斯·德·弗拉明克(1876-1958)、安德烈·德兰(1880-1954)、阿尔伯特·马奎特(1875-1947)和亨利·曼昆(1875-1949)都在1903年和1904年的自动沙龙展出。然而,直到1905年的沙龙,他们所有的作品都挂在同一个房间里,才有人真正注意到这一点。
准确地说,野兽的鼎盛时期始于1905年。他们找到了一些临时信徒,包括乔治·布拉克(1882-1963年)、奥顿·弗里斯(1879-1949年)和拉乌尔·杜菲(1877-1953年),并在1907年前的两年多时间里一直在公众的关注中。然而,在那一点上,野兽已经开始向其他方向漂流,到了1908年,它们已经完全冷却了。
后印象主义是他们的主要影响,因为野兽们要么亲自了解,要么密切了解后印象主义者的作品。他们融合了保罗·塞尚(1839-1906)的建设性色彩平面、保罗·高更(1848-1903)的象征和景泰蓝风格,以及文森特·梵高(1853-1890)将永远与之联系在一起的纯净明亮的色彩。
此外,亨利·马蒂斯还赞扬乔治·修拉(1859-1891)和保罗·西纳克(1863-1935)帮助他发现了自己内心的野兽。1904年夏天,马蒂斯在圣特罗佩斯用修拉的点画手法的实践者西纳克作画。法国里维埃拉的灯光不仅震撼了马蒂斯的脚跟,他还被西纳克在灯光下的技术所折服。马蒂斯狂热地工作着,捕捉脑海中旋转的色彩可能性,进行了一次又一次的研究,最终在1905年完成了奢华、宁静和自由。第二年春天,这幅画在独立沙龙展出,我们现在称赞它是野兽派的第一个真正例子。
野兽派对其他表现主义运动产生了巨大影响,包括其当代的迪布吕克和后来的布雷·雷特。更重要的是,野兽的大胆色彩化对无数未来艺术家的造型产生了影响:想想马克斯·贝克曼、奥斯卡·科科什卡、埃贡·席勒、乔治·巴塞利茨,或者任何抽象表现主义者等等。
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