尽管包豪斯是作为一家旨在打破等级壁垒的平等主义企业而创立的，但激进派学校在吸收女性方面并不激进。在包豪斯早期，女性的机会更为丰富，但随着学校很快被女性申请者挤满，纺织车间很快成为大多数女生的宝库（尽管也有一些明显的例外）。建筑，被认为是包豪斯学院提供的最高课程，不招收女性。

安尼阿尔伯斯

也许最著名的包豪斯织工安尼·阿尔伯斯于1899年出生于德国柏林的安妮莉丝·弗莱斯曼。这位24岁的独立女性从小就在学习艺术，1923年她决定加入魏玛四年制的包豪斯学校。当被问到她想被安置在哪里时，她坚持参加玻璃制造车间，因为她在里面瞥见了一位英俊的年轻教授，他的名字恰好是约瑟夫·阿尔伯斯，比她大11岁。

尽管她被拒绝进入玻璃车间，但她还是在约瑟夫·阿尔伯斯（Josef Albers）找到了终身伴侣。他们于1925年结婚，在一起生活了50多年，直到1976年约瑟夫去世。

在包豪斯时，阿尔伯斯以作家和织工闻名，最终于1929年成为织布车间的主人。她在完成最后一个项目后获得了毕业证书，这是一种用于礼堂的创新纺织品，既能反射光线又能吸收声音。阿尔伯斯将运用她在包豪斯中学到的设计实用纺织品的技巧，完成从学校宿舍到私人住宅的所有事务。她的爱克拉特设计至今仍由诺尔公司生产。

阿尔伯斯将继续在后现代主义学校黑山学院（Black Mountain College）教授编织，1933年纳粹迫使学校关闭后，她将与丈夫搬到那里。

冈塔·斯特尔兹尔

Gunta Stölzl于1897年出生于德国慕尼黑的Adelgunde Stölzl。1919年，在第一次世界大战中担任红十字会护士后，Stölzl来到包豪斯。尽管她出身于一个织布工人家庭（包括她的祖父），但她并没有立即开始在织布车间接受教育，该车间是在她抵达后成立的，目的是为了容纳大量入学的女性。

1927年，当学校迁至德索时，Stölzl是第一位担任教学职务的女性，并最终成为编织车间的主人，她在那里采用了跨学科的方法，并与包豪斯的同事、建筑师和设计师Marcel Breuer合作制作家具，她会在上面加上色彩鲜艳的纺织品作为室内装饰。

Stölzl与巴勒斯坦犹太人Arieh Sharon结婚，并获得巴勒斯坦公民身份，这使她的家人能够在第二次世界大战期间逃离德国。

1931年，Stölzl从包豪斯辞职，她厌倦了因丈夫的遗产而受到的反犹骚扰。这家人搬到了瑞士，在那里Stölzl经营着一家纺织厂，直到她70多岁。她于1983年去世。

奥蒂·伯杰

奥蒂·伯杰，1898年出生于克罗地亚，是一位非常成功的纺织品商业设计师，她在包豪斯城墙之外建立了自己的企业。

伯杰于1926年进入德索包豪斯（Bauhaus）的织布车间，以口头表达织布理论而闻名，1930年出版了颇具影响力的文章《空间材料》（Stoffe im Raum）。1929年，当冈塔·斯特尔兹尔休产假时，伯杰曾短暂地与安尼·阿尔伯斯共同担任织造车间的主管。

1932年，伯杰建立了自己的编织工作室，在那里她制作了专利设计，但她的犹太血统阻碍了她进入德国视觉艺术帝国委员会，这阻碍了她的业务发展。随着纳粹势力的增强，伯杰试图逃离这个国家，但在英国找工作的尝试失败了。

1937年，她终于在芝加哥包豪斯（1933年学校关闭后，Laszlo Moholy Nagy和其他包豪斯教授离开了那里）找到了一份工作，她短暂地绕道去南斯拉夫看望了一位生病的亲戚。然而，在她到达美国之前，她被禁止出境。奥蒂·伯杰于1944年死于波兰的纳粹集中营。

费林岛

艾尔·费林是一位德国服装和布景设计师。1920年，她来到包豪斯，参加舞台和雕塑课程。到1922年，26岁的她获得了一项圆形舞台设计专利，该舞台允许进行圆形制作。

离开包豪斯后，她成为了一名成功的舞台和服装设计师，并以其建筑、几何设计而闻名，她是柏林绍斯皮尔剧院唯一的服装设计师。

尽管费林以戏剧为职业，但她从未放弃对雕塑的热爱。她从事抽象和具象的工作，制作了许多德国戏剧界重要人物的半身像。

与包豪斯的许多艺术家一样，费林的作品在1933年被纳粹党贴上了“堕落”的标签。她的工作室被没收，她的作品在1943年被炸毁，几乎没有留下什么。

伊塞格罗皮乌斯

伊瑟·格罗皮乌斯本人虽然不是艺术家，但在包豪斯项目的成功中，她是一位重要人物。作为沃尔特·格罗皮乌斯的第二任妻子，伊瑟扮演了学校公关和营销的非官方形象。她经常写关于这所学校的文章，在德国报刊上发表。

伊瑟和沃尔特·格罗皮乌斯的求爱很不传统，因为他们在1923年的一次演讲中，伊瑟听到沃尔特谈到包豪斯时一见钟情。伊瑟已经订婚了，她把未婚妻留给了沃尔特，沃尔特三年前与阿尔玛·马勒离婚。

包豪斯既是一所学校，也是一种生活方式，而伊瑟·格罗皮乌斯则是这种生活方式的一部分。作为导演的妻子，她是“包豪斯女人”的典范，经营着一个功能齐全、设计精良的家。伊瑟·格罗皮乌斯（Ise Gropius）对包豪斯（Bauhaus）成功的影响在很大程度上是默默无闻的，不应低估。

来源

• 福克斯·韦伯，N.和塔巴塔拜·阿斯巴吉，P.（1999）。安尼·阿尔伯斯。威尼斯：古根海姆博物馆。
• 穆勒·包豪斯女士。巴黎：Flammarion；2015
• 包豪斯编织理论：从女性工艺到设计模式。明尼阿波利斯，MN：明尼苏达大学出版社。
• Weltge Wortmann S.Bauhaus纺织公司。伦敦：泰晤士河和哈德逊河；1998