安东尼·伯吉斯（Anthony Burgess）的《与太阳不同》（1964年）是一部非常引人入胜的作品，尽管是虚构的，但重述了莎士比亚的爱情生活。在234页的篇幅中，伯吉斯向读者介绍了一位年轻的莎士比亚，他正逐渐长大成人，笨拙地摸索着与一个女人的第一次性行为，通过莎士比亚与南安普敦第三伯爵亨利·赖特斯利（Henry Wriothesley）的长期、著名的（且有争议的）爱情故事，并最终进入了莎士比亚的末日，环球剧院的建立，以及莎士比亚与“黑娘子”的浪漫故事

伯吉斯精通语言。很难不被他作为一个故事讲述者和意象学家的技巧所打动和敬畏。然而，在典型的方式中，他确实倾向于在悠闲的散文中断断续续地写出更像格特鲁德·施泰因的东西（例如意识流），在很大程度上，他保持了这部小说精妙的形式。这对他最著名的作品《发条橙》（1962）的读者来说并不是什么新鲜事。

这个故事有一个特殊的弧线，它将读者从莎士比亚的童年带到他的死亡，普通人物定期互动，直到最终的结局。即使是小人物，比如赖斯特利的秘书，一旦被描述出来，也很容易被识别。

读者也可能会欣赏对当时其他历史人物的引用，以及他们如何影响莎士比亚的生活和作品。克里斯托弗·马洛（Christopher Marlowe）、伯格利勋爵（Lord Burghley）、沃尔特·罗利爵士（Sir Walter Raleigh）、伊丽莎白女王一世（Queen Elizabeth I）和“大学才子”（罗伯特·格林（Robert Greene）、约翰·莱利（John Lyly）、托马斯·纳什（Thomas Nashe）和乔治·皮尔（George Peele））都。他们的作品（以及古典主义者——奥维德、维吉尔和早期剧作家——塞内卡等的作品）的定义与他们对莎士比亚自身设计和诠释的影响有关。这篇文章内容丰富，同时也很有趣。

许多人会喜欢被提醒这些剧作家是如何竞争和合作的，莎士比亚是如何受到启发的，是谁启发的，以及政治和时代如何在演员的成功和失败中发挥重要作用（例如，格林病重而羞愧地死去；马洛作为无神论者被追捕；本·琼森因叛国写作而入狱，纳什也因此逃离英国）。

话虽如此，伯吉斯对莎士比亚的生活以及他与各种各样的人的关系的细节进行了大量创造性的研究。例如，尽管许多学者认为《美丽青年》十四行诗中的“对手诗人”是查普曼或马洛，这是因为名声、地位和财富（本质上是自我）的原因，但伯吉斯打破了对“对手诗人”的传统解释，探索查普曼实际上是，他是亨利·莱奥瑟斯利的注意力和情感的竞争对手，因此，莎士比亚开始嫉妒和批评查普曼。

类似地，莎士比亚和赖斯礼、莎士比亚和“黑娘子”（或本小说中的露西）以及莎士比亚和他的妻子之间最终尚未建立的关系，在很大程度上都是虚构的。虽然小说的一般细节，包括历史事件、政治和宗教紧张局势以及诗人和演员之间的竞争都是可以预见的，但读者必须小心不要将这些细节误认为是事实。

这个故事写得很好，令人愉快。这也是一个迷人的一瞥，在这一特定时期的历史。伯吉斯让读者想起了当时的许多恐惧和偏见，而且似乎比莎士比亚本人更批评伊丽莎白一世。人们很容易欣赏伯吉斯的聪明和微妙，但也欣赏他在性和禁忌关系方面的开放和坦率。

最终，伯吉斯想让读者了解可能发生但不常被探究的事情的可能性。我们可能无法将《太阳》与“创造性非小说”流派中的其他作品相比较，比如欧文·斯通的《生命的欲望》（1934）。当我们这样做的时候，我们必须承认后者更诚实地对待我们所知道的事实，而前者在范围上更具冒险精神。总的来说，《太阳报》是一本内容丰富、令人愉快的读物，为莎士比亚的生活和时代提供了有趣而有效的视角。