由叙述者在场来定义的叙事文本的优点是显而易见的：作者可以创造新的声音，创造新的世界，沉迷于斯蒂芬·金所说的“小说家最纯粹的快乐，完全的虚构”。缺点包括幻想和现实之间的界限模糊，永远不太清晰。

小说的优势：背景、故事和人物

作家们把自己与世界隔绝，因为他们在写自己的世界。无论子类型是神秘、科幻、浪漫、恐怖、戏剧还是喜剧，都有可能出现从未发生、也不可能突然发生的角色、场景和情节。人们按照作者的意愿行事；设置包括自然界中不存在的元素。最重要的是，一个人可以塑造生活。一个男人，一个女人，一个家庭受到某种致命的威胁；他们逃脱或者被救世主，一个最后一刻加入的角色，一个不死之神拯救。

虚构声音的优势：真实性和多样性

作者可能会走现实的道路，让他虚构的角色、场景和情节做出现实的反应——也许这些角色没有获救，但不幸地实现了生命的终结。不管现实与否，小说的最大优势在于作者的声音。就像乔纳森·斯威夫特（Jonathan Swift）在《一个谦逊的提议》中所说的那样，他可以用一种他可能不具备的声音说话：残忍、肆无忌惮、不做作、有条不紊、关心他人、慷慨、足智多谋、烦躁、恐惧、激动。角色可能是作者的真实声音，也可能是他说谎言的对立面；不管怎样，他都反映了作者的观点。

叙事的缺点：太多的事实，太快

相比之下，叙事写作的主要缺点是作者和读者之间为了保持真实和虚构而进行的默契。如果作者有一条信息，并像他在现实中所说的那样把它放进主人公的嘴里，那么这个角色就不再是一个人，而是一个喉舌，而作者也不再是一个作家，而是一个传教士。在小说中，真理必须是斜的，才能向读者反映；艾米莉·迪金森建议说，讲真话的作者“有倾向地讲”

模糊的线条

这是现实与叙事的模糊界限，这是小说的主要责任：它不能完全反映现实。现实中的细节比我们所能包含的要多；真实故事中的曲折比小说中可信的多；更多不相关的人物和想法，只是不“在一起”。小说可以创造现实，并从中选择；非小说要求所有的东西都是真实的。