索爾的兒子是一個輝煌的大屠殺的原始願景

索爾之子在一片空曠的林間空地上開了一個離焦鏡頭。相機是手持式的，但它仍然被動地靜止了近兩分鐘，直到主角索爾（Gé扎爾öhrig）從背景走到前景，他灰色的臉以超銳利的細節佔據了畫面。觀眾需要更長的時間才能在隨後的混亂中找到方向。但隨著L導演的背景變得清晰á深圳ó 尼姆斯出人意料的輝煌登場，雄心壯志，智慧，和那奇怪的開場鏡頭的情感分量也確實如此。在大多數情況下，隨著電影的發展，只有索爾和對他來說很重要的事情才是有意義的焦點。作為奧斯威辛集中營的一名受託人，他協助有系統地處決了成千上萬像他這樣的猶太人，他不得不把自己的世界縮小到他周圍的環境。他生存之外的一切都變得模糊不清，相機反映並尊重這一點。

尼姆斯的電影充滿自信，而且明顯與眾不同

索爾是Sonderkommando集中營的囚犯之一，他們透過協助俘虜者暫時逃脫了**。他幫助新囚犯進入毒氣室，然後在他們丟棄的衣服中搜尋貴重物品，並順從地幫助清理混亂。尼姆斯遵循這一過程，在漫長的，不間斷的，優雅的編排鏡頭，採取了所有無序的恐怖新一批囚犯被趕進營地，**更衣室，並集體屠殺。後來掃羅擦洗毒氣室的地板，周圍像花園裡的垃圾一樣堆著**的屍體，他的表情從未改變。當然，他已經麻木了，但對自己所做的事感到恐懼，或者對周圍的苦難麻木不仁。他剛剛學會了抑制任何情緒反應，以便讓自己每天都能堅持下去。

然後，奇跡般地，一個孩子在毒氣室裡短暫存活了下來。一名納粹醫生平靜地將男孩悶死，但傷害已經造成：索爾與外界有聯絡，他的防禦開始崩潰。索爾確信這個男孩是他的兒子（電影中從未明智地證實或否定這一點），於是他開始痴迷於給這個孩子一個合適的猶太葬禮，而不是讓他進入亂葬坑或火葬場。於是電影展開了，索爾在追求一個對他來說仍然有意義的目標。

大屠殺電影往往有一個熟悉的視覺和情感語言，以及類似的事件進展。內容各不相同，基調也各不相同——《鳳凰城》中原始的個人餘波和《偷書賊》中黏糊糊的多愁善感的施馬爾茨之間有著天壤之別——但有品位的剋制和深沉、憂鬱的思想往往壓倒一切。人們常常會覺得，大屠殺影片中的任何個人故事都會像它一樣，在種族滅絕中迷失方向。但這裡沒有重覆或再現的感覺——無論是講述的故事還是他用來講述故事的視覺語言，尼姆斯的電影都是自信的，而且明顯獨特(這也是匈牙利提交的今年奧斯卡最佳外語獎。）

很多都是透過起搏來完成的。盟軍正在逼近，納粹正在拼命擴大他們的行動規模，整個陣營都在以馬赫-施奈爾（Mach-schnell）的速度移動。內梅斯奧斯威辛集中營的人經常被從一個工作崗位拉到另一個工作崗位。這部電影沒有尊嚴，沒有喘息，也沒有陰沉的沉思。這是一場緊張的競賽，每個人都在追逐自己的目標，感覺到這個體系正在迅速瓦解，儘管還不夠迅速。

還有一種焦急的感覺，就是螢幕外還有幾十條其他的情節在上演。掃羅四圍都有謀反逃跑的計謀。有一個陰謀正在進行中，在納粹摧毀他們戰爭罪行的證據之前，偷走一臺攝像機並記錄他們的所作所為。有幾個警衛知道偷來的貴重物品生意興隆，正在勒索索德孔曼多家被盜的財富。所有瘋狂的活動和縱橫交錯的議程都有一種奇怪的效果，那就是強化了索爾的追求。衝突的情節使彼此複雜化，要求索爾在得到他想要的東西時毫不留情——同時澄清他對事物的巨集大計劃的痴迷是多麼的渺小和個人化，因此是多麼的生動和有價值。

這部電影的強度很大程度上來自於Rö赫裡格沉著的表演。當扮演一個完全被情感禁錮的男人時，很難喚起同情，但是Rö赫裡格在離自己的小目標越來越近的時候，慢慢增強了索爾的決心和凶殘，從而建立了一種不可動搖的勢頭。右ö赫裡格，一個詩人和猶太研究教師，以前的表演經驗有限，給出了一個鉚接的表現。他充滿了絕望和不妥協的動力。索爾的固執和執著使他變成了一個惡霸，但他是個惡棍ö赫裡格扮演他就像一個冷酷的動作英雄，困在一個不可能的情況和一個小，崩潰的身體。儘管他的議程似乎越來越可笑，但他在不可能的機會面前拒絕妥協的態度卻變得令人信服。

索爾之子捕捉到了噩夢的真實感受

然而，索爾之子真正的創新在於它令人信服的短視設計。關於壓迫處境的電影常被稱為噩夢。但是尼姆斯，他的合著者克拉拉·羅耶和他的攝影師Má泰ás Erd公司é簡單地說，捕捉噩夢的真實感受：恐懼的主觀感覺，不斷變化的景觀，更多地圍繞恐怖而不是圍繞任何固定的現實而建立的局勢的流動性。營地裡的喧嘩聲和尖叫聲代表了一個分數，使整個故事顯得粗糙，肌肉發達，未經修飾。索爾對孩子屍體的關註讓這部電影變成了一場關於失去某些東西的焦慮噩夢，夢中的人總是被推得離它越來越遠。這是令人眩暈和極度悲傷，但同時令人振奮，由於內梅斯完全控制他的環境，並完全融合了他的敘事和創作元素。這不僅僅是一個獨特的故事，它是一個獨特的執行。

觀眾可能很難認同索爾，因為全人類都是如此ö希律賜給他，使他忍受一切苦難。同樣緊張的匆忙和緊張的焦點，使索爾之子感覺不同於任何其他大屠殺電影也使它成為一個幽閉的觀看經驗，特別是當索爾的行動開始造成其他人的痛苦。但是，如果說大多數大屠殺電影都是關於生存的，那麼索爾之子是一個關於一種特殊生存方式的驚人寫照：在極端情況下，人們會從根本上減少成功的樣子。對於索德科曼多來說，生活需要難以言喻的妥協。索爾之子嚴肅地審視著妥協的效果和限度，卻從不妥協。