當我們最需要的時候，城堡裡的人就失去了政治優勢
《高階城堡》第一季和第二季的劇透。
《城堡裡的男人》似乎是黑暗時代的完美電視劇。對於那些擔心未來四年將預示著對公民自由的鎮壓，或是對那些認為只有某些生命才有價值的群體的賦權的人來說，亞馬遜的另類歷史劇給了我們一群人，他們試圖在一個看似真的無望的世界中生存。但現在《高堡人》第二季又回來了，它變成了另一種型別的節目——一個更沒意思的節目。
《高城堡裡的人》是由弗蘭克·斯波尼茨根據菲利普·K。迪克1963年的同名小說。在這部連續劇中，二戰後美國的一半被勝利的納粹德國吞併，西海岸成為日本帝國的殖民地，為另一場冷戰奠定了基礎。任何**都會遭到殘酷鎮壓，無效的抵抗幾乎無法維持生命。唯一的希望來自一系列神祕的新聞短片，它們似乎展現了一個不同的現實。阿道夫·希特勒和一個被稱為“高城堡裡的人”的神祕人物都在急切地收集這些電影。
第一季探索了這個世界，在政治理想、親人和基本道德之間，讓有缺陷的人在糟糕的制度中做出不可能的選擇。約翰·史密斯（魯弗斯·蘇厄爾飾）是一名美國納粹軍官，他的任務是殺死自己的兒子，以遵守優生法。Kido（Joel de la Fuente）是一名警察督察，他掩蓋了一項旨在誘使日本捲入戰爭的罪行。弗蘭克·弗林克（魯珀特·埃文斯飾）是一位猶太機械師，他想報複日本人殺害他的家人，但他的計劃卻適得其反。結局讓觀眾們站在了支援暗殺希特勒陰謀的立場上，儘管他們知道希特勒之死可能會導致一場毀滅性的權力鬥爭。每一個看似好的決定，包括透過電影重新設定歷史的隱含選擇，都可能無法輓回地打破某些東西。
斯波尼茨在第二季的中途離開，但其餘的執行製片人據說繼續他創作的故事情節，而且沒有明確的創意突破標志著他的離開。第二季在結束後就開始了，最初的重點是人物喬·布萊克（盧克·克萊因坦克飾）和朱莉安娜·克蘭（亞歷克莎·達瓦洛斯飾）的故事情節。喬和朱莉安娜的關係越來越密切，這是第一季大部分時間的粘合劑：前者是一個納粹間諜，其真正的效忠經常受到質疑；後者是一個女人，她同父異母的妹妹特魯迪在運送新聞片時死後，不情願地加入了抵抗軍。
喬終究是一個忠誠的納粹分子，但他準備離開黨，直到他的高階缺席父親突然出現，把他拉回來。朱麗安娜，誰幫助喬逃離抵抗，終於遇到了男子在高城堡（斯蒂芬根），並最終在一個任務，以尋找一個未知的人誰出現在電影(在這一季的第二大親子驚喜中，這名男子很快被揭曉為特魯迪的祕密父親。）
喬和朱莉安娜實際上是《高堡》中的主人公，也是敘事變化最為戲劇化的人物。但他們也是其中一些最漫無目的的人物，太優柔寡斷和難以捉摸，覺得真正的動機是什麼。正如新一任調查編輯阿倫·巴迪（Aaron Bady）在Twitter上指出的那樣，這部電視劇一直以來似乎更為官僚所吸引，而非反叛者。不過，更一般地說，它只是更善於描繪在約束下運作的人。迪克的書，以及該劇第一季的大部分內容，描繪了一個感覺無懈可擊、無所不在的極權體系——打破這個體系的唯一方法就是徹底摧毀這個過程中的一切，無論是武力還是改寫現實。如果有人設法擺脫政治枷鎖，那就沒有什麼有意義的地方可去了。
不幸的是，整個第二季都是關於枷鎖的。隨著希特勒健康狀況的惡化，抵抗軍加緊了破壞納粹和日本政權穩定的努力。溫文爾雅的好人弗蘭克，在第一季中他不能讓自己射殺一個人，加入了叛軍越來越血腥和無**主義的任務。和善的貿易部長Tagomi（Cary Hiroyuki Tagawa）探索了他在上個賽季末發現的現實交換能力，發現了一個和我們非常相似的世界，他的家人仍然活著。這些都不是糟糕的情節決定，但它們把我們帶進了迪克的書從未探索過的領域，作家們似乎不知道該如何處理它們。角色被放置在繫結中，只是為了提供簡單的輸出-不是在產生新衝突的扭曲中，只是在突然的重置中，傾向於殺死第三角色。
第一季的叛軍幾乎毫無用處，但至少在令人信服的方面毫無用處，全神貫註於政治敘事的可疑力量。現在有一批新成員著眼於遊擊戰，第二季的版本簡直是要毀了。這些磁帶要麼顯得不重要，要麼純粹是戰略性的，這可以說更有意義，但卻從一開始理想總是模糊的群體身上抹去了理想主義的最後一絲痕跡。再說一次，這不是一個無效的決定。但是，當我們不斷看到納粹和日本官員背後的家庭關係和高尚動機時，我們所看到的抵抗就是它的醜陋：它的成員願意背叛訊息來源，殺害無辜者，並邀請對普通公民的報複。
《城堡裡的人》把現實中的另一個暴君和肯尼迪時代的美國畫上了等號，使事情變得更加複雜，塔戈米在古巴導彈危機中發現了這一點。他的子情節最終導致了一個聰明的跨現實情節轉折，在最後一集中扮演了關鍵角色，但首先，它花了很多時間旋轉輪子。這部劇奇怪地聚焦於核武器這一終極邪惡，忽視了第一季暗示的大規模納粹種族清洗和政治鎮壓。不僅僅是人物把這些**規範化了，這也是該劇的一個重要主題。有時，作家們似乎忘記了他們的存在。
從某種哲學觀點來看，一個帝國發動核大屠殺是好是壞也許無關緊要，因為不管怎樣，每個人都會死。但是，在高堡的人幾乎沒有回應反駁說，直到這一點，它的世界是陷入一個永久的，正在進行的非核大屠殺。認為“**”本質上使其他任何形式的破壞都相形見絀的觀點，以迪克的書在20世紀60年代還沒有出現過的方式過時了，而這種方式在該系列恐怖的現實中是沒有意義的。
《高堡》第一季的男主角本身就有很多問題，但留給我的是我想要回答的問題。第二季有自己的**，尤其是約翰·史密斯的兒子，一個真正的納粹信徒，正慢慢意識到他的“缺陷”狀況。演員們，尤其是西維爾，表現始終如一。但這是一個建立在世界建築基礎上的節目，角色在社會中的投入越少，我們就越不想看他們的表演。《高城堡》中的***社會中的人比第二季中的任何時候都更接近於相互毀滅，但矛盾的是，他們感覺到的威脅更小——最終，也遠沒有那麼真實。
- 發表於 2021-05-09 05:16
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