朴赞郁的《婢女》有着不可避免的西方色彩，尽管它改编自英国小说家莎拉·沃特斯的《指尖匠》，将背景移到了20世纪30年代日本殖民统治的朝鲜。它盘根错节的阴谋和拙劣的罪犯勾起了希区柯克对谋杀的回忆；它的前半部分，一个沉思的下层阶级女主人公船运到一个乡村庄园有简爱的阴影。作为行动的主要背景的地产是一个笨重的混血儿；半个英国庄园（由于其所有者对大英帝国的尊重）半个日本传统住宅（出于类似的原因）

但是，通过用占领者和被占领者的动态来取代维多利亚时代英国的阶级体系，帕克挖掘了一个关于历史篇章的独特复杂的东西，而这个章节很少被探索。在女仆的内心深处，有一种深深的、溃烂的弊病，这种弊病因空想、文化投射和否认而加剧。那些折磨女主人公的男人之所以这样做，是因为他们恨自己的某个部分——他们被比自己更大的环境所恨的自己的某个部分。

这部电影分为三个部分，每个部分的视角不同。一个韩国罪犯假扮成一个富有的日本男子，名叫藤原伯爵（Ha Jung-Woo，带来最大的卡里·格兰特魅力），希望通过代理人对同样假扮日本人的韩国贵族Kouzuki进行报复。他的计划是向小久子的日本侄女和沃德·希德科（金敏熙饰）求婚，获得他的财产，然后把她送进精神病院。在影片的第一幕中，他在出身低微的扒手秀熙（金泰瑞饰）的帮助下，担任了秀子的女仆，并说服她嫁给藤原。当秀熙爱上秀子时，事情就变得复杂了。

少了一段命运多舛的浪漫，多了一段复仇的故事

到目前为止，一切都进展得相当顺利，这要归功于朴槿惠的老摄影师钟仲勋贪婪的摄影工作。但前三分之一的结尾是秀子和藤原慎太郎私奔，以及一次双重穿越，让我们迄今为止看到的一切都陷入了怀疑。但在第二节中，我们从秀子的角度来看待这个故事——包括一个惊人的启示：她和她的亲日叔叔整天在一起工作的到底是什么（这不是你所想的，这部电影不再是一个关于星光灿烂的恋人的故事，而更像是一个复仇的故事（一个公园的特产），以对象化和被轻视的**为中心。

顺便说一下，这些女人真是太棒了。金泰瑞和淑熙一样可爱；一个想要成为电影唯一值得信赖的道德中心的冷酷聪明的阿莱克。而作为每个人都渴望的脆弱对象，金敏熙用藤原的话来说，令人着迷——淑熙在电影的不同点上都把她称为一个烂**和一个无助的无辜者，她戴着两个标签，有着迷人的不稳定性。两人都巧妙地演绎了影片中频繁出现的情节剧，朴槿惠经常令人振奋地融入鲁尼曲调风格的闹剧，从**未遂到众多**场景，无所不包。

《侍女》中的夏正宇和金泰瑞（由蒂芙提供）

**场面是这部电影中最值得怀疑的方面——是的，它们是图形化的，但在某种程度上也是临床的，让人无法从电影中看到。就像蓝色是最温暖的颜色一样，女仆让你沉浸在两个女人之间的浪漫中，当她们越来越亲近时，直到达到完美的时候，在这一点上，很明显我们正在看一部由直男导演的电影。这一系列的镜头经常是全身拍摄的，这样就可以一次观察到整个性姿势（除了从一个角色**的角度拍摄的一个画面）。这是一个明确的回调，以色情木块秀子的叔叔痴迷收集，但不和谐的。

帕克让拼图变得简单

这是一个奇怪的视觉回响，尤其是到最后，当我们了解到她叔叔对所有的东西的热爱——他们的语言，他们的室内设计，他们的色情——是因为他觉得这是天生的比他自己的文化艺术和语言更美丽和可取。但似乎这种不可获得性更让他兴奋——他永远不会是日本人，就像他永远不会碰秀子一样，尽管多年来他一直在性心理上虐待秀子。他的藏书最终以一种难以解析的宣泄顺序被销毁——这些书显然代表了一种艺术ç艾德需要拆掉，但图像是不可能脱离一本书的燃烧。

并不是说任何人都能指责朴槿惠是反**的，尤其是在看了《侍女》之后，剧中的角色把从铃铛到刀的一切东西都**了孔口，并一度在悬挂的木制人体模型上模拟**。如果偷窥的话，双方都同意的场景是充满喜悦和创造力的。但整部电影中最热的一幕可能是最温顺的，只涉及一个顶针和一颗牙齿。这是一个提醒，公园不需要带来的X级烟花仍然能够产生你的座位边缘紧张的共同目光，并欺骗简单的一个好的编辑。女仆的拼图般的情节让这样的微调看起来很容易。但它的许多更为棘手的主题问题却没有得到回答。