《侍女評論》：樸贊鬱對階級、種族和觸角色情的曲折探索

樸贊鬱的《婢女》有著不可避免的西方色彩，儘管它改編自英國小說家莎拉·沃特斯的《指尖匠》，將背景移到了20世紀30年代日本殖民統治的朝鮮。它盤根錯節的陰謀和拙劣的罪犯勾起了希區柯克對謀殺的回憶；它的前半部分，一個沉思的下層階級女主人公船運到一個鄉村莊園有簡愛的陰影。作為行動的主要背景的地產是一個笨重的混血兒；半個英國莊園（由於其所有者對大英帝國的尊重）半個日本傳統住宅（出於類似的原因）...

但是，透過用佔領者和被佔領者的動態來取代維多利亞時代英國的階級體系，帕克挖掘了一個關於歷史篇章的獨特複雜的東西，而這個章節很少被探索。在女僕的內心深處，有一種深深的、潰爛的弊病，這種弊病因空想、文化投射和否認而加劇。那些折磨女主人公的男人之所以這樣做，是因為他們恨自己的某個部分——他們被比自己更大的環境所恨的自己的某個部分。

這部電影分為三個部分，每個部分的視角不同。一個韓國罪犯假扮成一個富有的日本男子，名叫藤原伯爵（Ha Jung-Woo，帶來最大的卡裡·格蘭特魅力），希望透過代理人對同樣假扮日本人的韓國貴族Kouzuki進行報複。他的計劃是向小久子的日本侄女和沃德·希德科（金敏熙飾）求婚，獲得他的財產，然後把她送進精神病院。在影片的第一幕中，他在出身低微的扒手秀熙（金泰瑞飾）的幫助下，擔任了秀子的女僕，並說服她嫁給藤原。當秀熙愛上秀子時，事情就變得複雜了。

少了一段命運多舛的浪漫，多了一段復仇的故事

到目前為止，一切都進展得相當順利，這要歸功於樸槿惠的老攝影師鐘仲勛貪婪的攝影工作。但前三分之一的結尾是秀子和藤原慎太郎私奔，以及一次雙重穿越，讓我們迄今為止看到的一切都陷入了懷疑。但在第二節中，我們從秀子的角度來看待這個故事——包括一個驚人的啟示：她和她的親日叔叔整天在一起工作的到底是什麼（這不是你所想的，這部電影不再是一個關於星光燦爛的戀人的故事，而更像是一個復仇的故事（一個公園的特產），以物件化和被輕視的**為中心。

順便說一下，這些女人真是太棒了。金泰瑞和淑熙一樣可愛；一個想要成為電影唯一值得信賴的道德中心的冷酷聰明的阿萊克。而作為每個人都渴望的脆弱物件，金敏熙用藤原的話來說，令人著迷——淑熙在電影的不同點上都把她稱為一個爛**和一個無助的無辜者，她戴著兩個標簽，有著迷人的不穩定性。兩人都巧妙地演繹了影片中頻繁出現的情節劇，樸槿惠經常令人振奮地融入魯尼曲調風格的鬧劇，從**未遂到眾多**場景，無所不包。

《侍女》中的夏正宇和金泰瑞（由蒂芙提供）

**場面是這部電影中最值得懷疑的方面——是的，它們是圖形化的，但在某種程度上也是臨床的，讓人無法從電影中看到。就像藍色是最溫暖的顏色一樣，女僕讓你沉浸在兩個女人之間的浪漫中，當她們越來越親近時，直到達到完美的時候，在這一點上，很明顯我們正在看一部由直男導演的電影。這一系列的鏡頭經常是全身拍攝的，這樣就可以一次觀察到整個性姿勢（除了從一個角色**的角度拍攝的一個畫面）。這是一個明確的回撥，以色情木塊秀子的叔叔痴迷收集，但不和諧的。

帕克讓拼圖變得簡單

這是一個奇怪的視覺迴響，尤其是到最後，當我們瞭解到她叔叔對所有的東西的熱愛——他們的語言，他們的室內設計，他們的色情——是因為他覺得這是天生的比他自己的文化藝術和語言更美麗和可取。但似乎這種不可獲得性更讓他興奮——他永遠不會是日本人，就像他永遠不會碰秀子一樣，儘管多年來他一直在性心理上虐待秀子。他的藏書最終以一種難以解析的宣洩順序被銷毀——這些書顯然代表了一種藝術ç艾德需要拆掉，但影象是不可能脫離一本書的燃燒。

並不是說任何人都能指責樸槿惠是反**的，尤其是在看了《侍女》之後，劇中的角色把從鈴鐺到刀的一切東西都**了孔口，並一度在懸掛的木製人體模型上模擬**。如果偷窺的話，雙方都同意的場景是充滿喜悅和創造力的。但整部電影中最熱的一幕可能是最溫順的，只涉及一個頂針和一顆牙齒。這是一個提醒，公園不需要帶來的X級煙花仍然能夠產生你的座位邊緣緊張的共同目光，並欺騙簡單的一個好的編輯。女僕的拼圖般的情節讓這樣的微調看起來很容易。但它的許多更為棘手的主題問題卻沒有得到回答。

<**all>The Handmaiden opens in limited U.S. release on October 21.</**all>