在《走出去》的开头，一个神秘的、威胁性的人物尾随着一个警惕的黑人，这个黑人晚上在郊区迷路了，编剧兼导演乔丹·皮尔用两种明确的方式表达了他的意图。第一：他公开援引特拉伊冯·马丁（Trayvon Martin）的死亡，一名17岁的黑人在一个封闭的社区被一名男子杀害，该男子认为他是罪犯，因为他的肤色。第二：皮尔让这个场景像一个熟悉的恐怖电影序列一样播放，伴随着刺耳的音乐跳跃提示，机敏的紧张感建立摄像机动作，以及突然的、令人震惊的动作。就像最近恐怖电影的开场同样令人难忘的场景一样，《走出去》的最初时刻提醒人们，无论电影在其他时候变得多么国产和低调，它首先是一部恐怖电影，其议程是让观众不安，然后吓死他们。但这也是一部公开的政治电影，一部唤起当前种族紧张局势的电影，既让故事更具相关性，也让故事更可怕。

《走出去》是一部关于白人特权和权力及其造成的不平等的专著，不仅在广泛的社会层面上，而且在社交聚会和随意交谈这样的小场合中也是如此。皮尔在这里提出的想法有很大的喜剧潜力，在陌生人之间任何带有种族色彩的尴尬都可能只是麻木不仁，或者可能掩盖一些更黑暗、更野蛮的东西。但是在这个想法中也有很多令人***恐惧。对于皮尔的主人公，一位名叫克里斯·华盛顿的天才黑人摄影师（由丹尼尔·卡鲁亚饰演，出类拔萃的《黑镜》插曲《一千五百万功德》中的明星），能够分辨两者的不同简直就是生死攸关的命题。

从一开始，皮尔就利用种族紧张来增加叙事紧张。当克里斯的白人女友罗斯（艾莉森·威廉姆斯饰）邀请他去她父母在富饶郊区的湖边小屋见他们时，他避而不谈。她还没有告诉父母他是黑人，他预计会有一个潜在的不舒服的场景。但是她的家人，迪恩（布拉德利·惠特福德饰）和米西（凯瑟琳·基纳饰）热情友好。迪恩是一个笨拙而有力的自由主义盟友，他声称他想投票支持奥巴马连任第三届，并吹嘘当他的父亲失去了一个潜在的奥运会参赛名额给杰西·欧文斯时是多么的荣幸。但除此之外，整个阿米蒂奇家族似乎都很和蔼可亲。尽管如此，克里斯还是被阿米塔格队的黑人管家、地滚球手沃尔特和乔治娜（马库斯·亨德森和贝蒂·加布里埃尔，他们的表演令人难忘，令人毛骨悚然）的交替攻击和喜气洋洋的做作所吓坏。在这个家庭每年举办一次聚会的时候，年迈的白人客人们都会把这些微表情堆起来，利用一切机会摸摸克里斯的肌肉而不问，或者尖锐地、自豪地提到他们对老虎伍兹的钦佩。还有许多更重要的离奇事件让克里斯怀疑是有什么不好的事情发生了，还是他只是有点偏执。

皮尔用这个问题取笑观众，并在恐怖和幽默之间游刃有余。克里斯定期与他的黑人伙伴罗德（Lil Rel Howery）联系，罗德是一个喜剧角色，他用适合于站立式表演的咆哮刺破了克里斯的紧张情绪和紧张情绪白人喜欢让人成为**隶和狗屎！”他向克里斯吼叫。然后，他开始了一场关于杰弗里·达默的恋物癖的演讲（这纯粹是越轨喜剧。）但当罗德没有缓解压力时，皮勒会把它推到令人紧张的程度。这部电影的片名在叙事中有特定的位置，但它也非常适合大多数观众都会想到“滚开！”在电影开始15分钟的时候。

这个情节最终要归功于20世纪70年代的一部著名惊悚片，这部惊悚片的名字不能不破坏《走出去》最重要的转折点。但其他偏执的惊悚片也从M。Night Shyamalan最近的惊悚片《不对劲》访问了1973年版的柳条侠，一个侦探调查了一个孩子的失踪，却对当时的情况产生了致命的误解。就像最好的阴谋惊悚片一样，《走出去》里堆积如山的令人不安的场景和令人不安的画面让观众远离基地，但却让谜团一直持续到最后时刻。

这也正是它如此强势的**作的部分原因：阴谋电影通常在最后一幕就分崩离析了，但随着《走出去》的进展，它不断揭示出皮尔艺术的新深度。剧本非常紧张，经过深思熟虑，早期的一些小细节不断揭示出新的意义。演员们都是完美的投球和发挥他们的力量，特别是惠特福德和基纳都利用他们的能力，强调温和与暗示的威胁。特别是，皮尔和卡鲁亚使克里斯成为一个富有同情心和发展的人物，但他们从来没有失去他的标志性地位作为替身的每一个现代手无寸铁的黑人司机或行人处理编码的种族主义从警察，并怀疑情况是否即将变成致命的。一个早期的场景涉及到一名警察，克里斯服从和罗斯的蔑视，唤起白人特权和身份政治有效地足以令人痛苦。这是许多独立场景中的一个，但它也在故事中扮演了一个有意义的角色。

重要的是，克里斯一开始是一个被动、安静、厌恶冲突的人，他在任何形式上都服从白人的权威。皮尔曾说，他“走出去”的目标主要是白人自由主义精英，他们认为奥巴马总统的当选和他们自己的开放心态解决了种族主义问题。他毫不留情地嘲笑他们，使他的对手不仅冷酷无情，而且可笑。尽管如此，皮尔还是为克里斯留了一个小小的侧目，他愿意随波逐流，避免惹麻烦，结果给自己惹麻烦。整部电影讲述的是克里斯接受了自己的需要，去保护自己，去反击，去相信自己对谁是威胁的直觉，不管他们多么意味深长地告诉他，黑色皮肤现在“很流行”。

喜欢这么多的Key&amp；皮尔的喜剧《走出去》（GetOut）以其**裸、直言不讳的攻击性，面对种族问题，充满喜剧、戏剧和犀利、无情的洞察力，令人耳目一新。这部电影并不含蓄地讲述克里斯作为人群中唯一的黑人是多么的不开心，或者他和一个黑人朋友分享他的忧虑是多么的轻松。皮尔并没有掩饰这个故事对当前社会对文化侵占和同化的恐惧，也没有掩饰对偏见、滥用权力的恐惧，以及像达里安·亨特、埃里克·加纳和塔米尔·赖斯那样肆无忌惮地使用权力造成伤亡的恐惧。通过承认这种紧张，他建立了一个平台，将其引导到紧张、病态的恐怖中。在这个过程中，他创作了十年来最具公开意义的恐怖电影之一，也是其中最令人毛骨悚然的一部。