在内心，每一部末日后的电影都有一点愿望实现的幻想。启示录让我们陶醉于用更简单、更深刻的问题来取代现代社会的所有负担的想法，比如避免僵尸咬人或与越野武侠团伙战斗。但大多数的天启让幸存者们很忙。对于每一部像沙滩上这样安静的启示录，都有几十部狂躁的电影，比如28天后或2012年，世界突然爆发，主角们也在不断奔波奔波。很少看到像温文尔印度群岛科幻剧波基这样的启示录电影，那里的威胁是最小和抽象的，人物们大多要担心在世界末日后如何度过自己的时间。然而，身体危机的缺乏给情绪危机留下了空间，博克的人物也有很多时间去问关于启示究竟意味着什么的重大哲学和宗教问题。

博克从一对年轻夫妇开始，他们是在冰岛度假的杰奈（客人的梅卡·门罗）和莱利（马特·奥利里），他们在瀑布下亲热，泡温泉，散步时在风景中畅饮。然后，就在电影开始的几分钟里，一道神秘的绿灯在夜空中闪烁，杰奈和莱利醒来后发现，其他人都走了，他们独自一人在雷克雅未克。一开始他们都很紧张，但很快莱利就开始庆祝大多数僵尸电影背后的自由：他可以去任何他喜欢的地方，带走任何他想要的东西。他甚至可以表现出轻微的，愚蠢的方式，如采取购物车店内的欢乐之旅，或抓住一辆无人驾驶的SUV和撕裂通过街道。不过，从一开始，杰奈就对独自一人在这个世界上更为孤僻。当赖利在当地的咖啡店学习自己做姜饼拿铁时，她正试图在世界末日中入睡，随着时间的推移，她变得越来越烦躁和不安，直到他们不同的做法达到一系列危机点。

他们的论据，以及由此产生的影响，是博凯唯一的危机点。外星人和食人族从来不会突然出现，以改变故事的参数，观众永远不会了解更多关于发生了什么比人物知道。首次亮相的编剧导演杰弗里·奥瑟温和安德鲁·沙利文公开邀请观众想象他们自己对这一暮色地带场景的反应——无论他们是厌恶还是拥抱它，以及他们将如何对待无尽的自由和无尽的孤独。这一次，观众有时间思考这个问题，而不是怪物打断行动。

但有几个主要的缺陷削弱了叙述。奥思温和沙利文几乎没有透露主人公的前世今生，他们都只是简单地画了人物，没有太多的细微差别。这种极端的情况会把他们推向各自的极端，剥离他们的个性，直到他们都达到一个基本的水平，这种想**产生强烈的情感影响。但在实践中，由于他们来自这样一个表**起点，很难跟踪莱利和杰奈是否真的改变作为人。

这些变化变得多余，因为奥思温和沙利文继续回到同样的模式：莱利探索、构建和创新，而杰奈则选择战斗或风暴。这里没有人能逃避动态的不愉快：赖利是个冷静的家伙，他从容地对待事情，展望未来，珍爱是一只虚弱、情绪低落的信天翁，他紧紧抓住过去，不断地查看她的电子邮件，为旧语音邮件哭泣。她总是那么的琐碎和厌倦，无论她是因为他没有严格的保质期顺序吃酸奶，还是用平淡乏味的“我们没水”来回应一个膨胀的童话故事。看着莱利试图取悦她，是一种疲惫和痛苦。

从某种程度上说，博克确实逃脱了这种动态，这主要是因为梦露和奥利里的表演所带来的情感冲击。他们俩偶尔都会读一句台词，但也带来了一些难以置信的强烈情感，尤其是在探索新荒芜世界的漫长而无声的场景中。珍妮雅是一个古怪的，困难的长鸣，但门罗带来了她的痛苦和恐惧表面，使她同情，如脚本允许。奥莱利的沮丧是如此明显，充满了爱和忧虑，这使观众远离了仅仅憎恨珍爱的阻碍。他渴望让她看到世界上的美丽，有时，电影会把观众拉到这个目标上。

《波基》是一部如此惊艳的电影。在冰岛的拍摄可谓是一大亮点：沙利文和奥思温在6月份拍摄了这部电影，当时太阳一天要晒23个小时，所以他们能够拍到凌晨3点拍摄的雷克雅未克一片荒芜的景象，但看起来像是中午。小成本的独立电影往往不得不限制他们的范围和他们的视野，但博基采取了足够的主人公的荒芜，孤独的世界感到完全令人信服。导演们和摄影导演乔·林赛一起，捕捉到了冰岛瀑布、冰川、泉水、洞穴和悬崖的惊人美景。

一开始，杰奈就为如何回家而苦恼不已，后来两人都没再提起。这感觉就像是他们在彼此的挫败中丢失的一块，还有电影的背景故事——杰奈的家在哪里，这对她意味着什么但他们呆在原地也就不足为奇了。当他们思考是否如杰奈所说，“上帝对人类失去了耐心”，或者如莱利所说，“我们可能是一个统计上的异常。我们可能是世界上最后一个四舍五入的错误，“他们被已经感觉像是地球上天堂的领土所包围。

在新闻稿中，编剧和导演们解释说，“bokeh”是一个摄影术语，指的是照片中不对焦的部分，即有助于确定前景的巧妙背景。在他们的电影中，无声世界末日的科幻场景就是这个背景的一部分。为什么每个人都消失了并不重要；重要的是角色在接受新环境时，会为自己展现哪些情感。在通常的世界末日场景中有很多幻想，但也有很多恐怖。博克问这些反应中哪一个更合适，以及它们是如何产生的。这是一个温和的故事，因为启示录去，但即使没有怪物，它成为一个痛苦的，情感问题的力量和生存。

博凯3月24日在有限的剧场上映。在这里查一下电影院的名单。它也将在iTunes和VOD上同时提供。