在传统的美国媒体中，亚洲人常常被刻板地认为是温顺的、住在角落里、无话可说的人。他们很少仅仅是一个速记：欺负的受害者，浪漫无能的人，擅长数学或钢琴等不酷的东西的人(偶尔，他们会功夫，或者传授古老的智慧。）在好莱坞，很难找到亚洲风格的细微差别。这就是为什么这么多人似乎希望广为发行的浪漫喜剧片《疯狂的富有的亚洲人》（Crazy Rich Asians）在评论和票房上的巨大成功，该片由一个完全由亚洲演员扮演各种角色类型，这将有助于改变媒体格局。“安静的亚洲人”的刻板印象与这部电影的夸夸其谈已经格格不入，自从该项目宣布以来，这部电影几乎在互联网的每个角落都引发了讨论和赞扬。

对于这部电影也有相当多的争议，首先是对男主角亨利·戈尔丁（Henry Golding）的出演提出了强烈的**。一些人质疑他的混血血统是否意味着这家工作室违反了西方的审美标准：对于疯狂富有的亚洲人来说，他足够亚洲人吗？接下来（也是最值得注意的）是对这部电影在描述其主要背景新加坡方面缺乏多样性的直言不讳的批评。在预告片中出现的少数肤色较深的角色，在主要演员阵容中屈从于魅力四射的疯狂富有的东亚人。这些批评在电影上映后再次出现：南亚人和东南亚人呢？

这部电影的片名在一定程度上要归咎于此。这本书的书名取自关凯文2013年的畅销小说《疯狂的富人亚洲人》。乔恩M。朱棣文的电影吸引了人们的注意，也引发了关于“亚洲人”一词的争论。由于片名中有如此广泛的代表性，这部电影不可避免地引起了人们对它所描述的人以及如何描述他们的仔细审视。而且它还承受着它不可能满足的代表性负担。

这部电影讲述了华裔美国人朱瑞秋（C***tance Wu）与男友尼克·杨（Nick Young，戈尔丁饰）前往新加坡与家人见面的故事。虽然他们已经约会一段时间了，但瑞秋并不知道尼克的家人非常富有。标题有两种作用：“疯狂的富人”是对年轻人财富的准确描述，但“疯狂”也描述了富有的亚洲人如何**瑞秋的存在。一些家庭成员和食客认为她是一个淘金者，而年轻的女族长埃莉诺（杨紫琼饰）相信瑞秋和她的美国人追求你的**哲学对于一个孝顺的中国儿子和继承人来说是一个糟糕的榜样。

这部电影的文化利害关系和他们所邀请的审查，几乎要使电影的其他方面黯然失色。《疯狂富裕的亚洲人》并不是独立电影圈之外亚裔美国电影**的最后一次机会，部分原因是《最后一次机会》意味着还有很多其他机会。然而，这是一个非常罕见的测试用例。几十年来，还没有像这样的好莱坞亚洲大片，朱棣文的电影对这一事实毫无歉意。没有白人观众代理。非亚洲观众被邀请通过其他人的种族视角来观看电影世界，就像少数民族自电影诞生以来所做的那样——现在仍然必须这样做。这部电影在经济上的成功可能会为进一步的表现打开闸门，至少人们的想法是这样的。

但在这种情况下，电影的质量也很重要。虽然迈克尔湾变形金刚的五部电影可能会有所不同，但美国人往往将一部电影的财务成功与质量混为一谈。然而，对于一部代表边缘化群体的电影——如《月光》、《橘子》或《佛罗里达计划》——要求变得更加复杂。对于那些很少在银幕上被描绘的人来说，被充分记录下来的渴望被根深蒂固的需要所超越。

几十年来，无论是琐碎的还是不存在的表现，都使得许多团体保护了自己的形象。没有人想让《十六支蜡烛》中的龙都洞或《辛普森一家》中的Apu成为他们背景的决定性文化试金石，但令人痛苦的是，在如此少的代表性下，任何代表性都很容易成为决定性的代表性。有着25年历史的电影《喜福会》被无数疯狂富有的亚洲人的文章引用，不是因为它很容易被引用，而是因为它在历史上是一部主要的电影制片厂电影中唯一一部关于亚裔美国人角色的电影。《疯狂的亚洲人》引发了对《喜福会》、《明天更好运》和其他一些电影的回顾，因为它们代表了整个亚裔美国主流电影。

在这样一个狭小的空间里，像《十六支蜡烛》、《喜福会》或《疯狂富有的亚洲人》这样的电影本质上就是亚洲人对数百万人的意义。对于Slate，Inkoo Kang写道，这种负担对喜福会产生了负面影响，尤其是：“一个只允许一个人或一个形象代表整个社会的环境，注定会成为怨恨的滋生地。”

我们消费的媒体在很大程度上决定了美国社会。我们在现实生活中接触到的不同类型的人是由我们在娱乐中遇到的人补充的（或在某些情况下被替代的），无论是虚构的还是其他的。我在中西部长大，一个半越南的孩子永远被误认为是我年级唯一的亚洲孩子（半中国人）。在成长过程中，我经常被问到我会说中文还是日语（从不说越南语），我是否会空手道，因为我周围的孩子只在武打电影、电视节目或关于口音很重的人的故事中见过像我这样的人。

我从小就和韩裔美国演员约翰·乔（我一点也不像他）相比，或者干脆叫“哈罗德”，因为学校里所有的孩子都看过哈罗德和库马尔去白城堡。这种对其他文化的深刻无知在整个文化中得到了反映和加强，在这种文化中，项目的类型是否获得批准在很大程度上取决于人们对亚裔美国人的看法。他们能领导电影吗？玩爱情游戏？管理任何比本地极客、送货上门的男孩或武术爱好者更重要的角色？

坐在剧院里看2017年的《壳中的幽灵》让我松了一口气。坐在沙发上看《铁拳》第一集或Netflix上的《美国死亡笔记》电影时，我同样感到宽慰。这些项目没有亚洲领先地位，但它们可能有。除了斯嘉丽·约翰逊之外，还有人在声援中要求扮演草根本子（更名为米拉·基里安）的非白人角色，而纳特·沃尔夫扮演的轻雅加米（从西雅图重新设想为轻特纳）也是如此。人们希望漫画人物丹尼·兰德（Danny Rand），铁拳，被改写成一个亚洲人，以**原漫画中的白人救世主色彩。这些反粉饰运动都没有成功。而由此产生的项目也没有一个是令人愉快或值得的，这就是松了一口气的地方：亚洲人避免了与这些旧车的任何重大联系，避免了对亚洲代表的“品牌”的任何损害。躲避子弹；危机得以避免。

当我坐在剧院里看疯狂富有的亚洲人时，我感到了另一种解脱。这些线索有很强的化学性。这些笑话很有趣。这部电影正在深刻地规范化，令人赏心悦目。当一个团队在媒体领域拥有如此小的空间时，它就不会留下任何错误的空间。创作者不能把他们的机会浪费在财务上不成功或创意上没有成就的项目上：他们需要通过强大、丰富和独特来充分利用他们的空间。当你的声音很少被听到时，你别无选择，只能利用每一个机会来证明每个人都应该一直关注你。像《疯狂富裕的亚洲人》这样的项目是一个改变想法的难得机会，如果它失败了，可能还需要25年才能出现类似的机会。

这就是为什么在疯狂富有的亚洲人周围有如此多的反弹。批评者说，这部电影未能代表新加坡真正的多样性，而头条新闻则询问它是否“足够亚洲化”。在第一次纠正问题的压力如此之大的情况下，“正确”意味着在一部电影中反映出亚洲经验的广度。这部电影被誉为多样性的胜利，因此，多元化群体的成员都希望看到自己的代表。

疯狂富裕的亚洲人确实有它的缺点。在尼克家族与世隔绝、古典主义的文化背景下，这部受到严厉批评的狭隘视角确实有意义。尼克家族在很大程度上是电影的对手。但这部电影没有受到指责。毕竟，瑞秋正在争取他们的同意，她最终与他们达成了和解。一旦瑞秋受到欢迎，电影中财富幻想的黑暗面就会消失。

虽然这是这部浪漫幻想的一部分，但考虑到影片中真实的情感，这仍然有些令人失望。《疯狂富裕的亚洲人》展示了瑞秋在一个似乎应该被接受的地方的不称职和疏远感；她是第二代中国人，也是著名的纽约大学的年轻教授。亨利甚至说他认为她会给他母亲留下深刻印象。但是，虽然外界的观察者可能认为她适合，但雷切尔几乎被回避。当埃莉诺意识到她的痛苦，甚至同情她的痛苦，但仍然对她冷淡时，她的感觉被放大了。

这种感觉的结合让亚洲观众感到与他们的传统格格不入。就我个人而言，作为一个越南母亲的孩子被一个白人家庭领养并带到美国，我经常觉得我与我的“祖国”的联系比任何一个在pho-joint待过的人都要紧密一些。我离开了这部电影，希望它能更深入地探讨亚裔美国人的不安全感。然而，最终，疯狂富裕的亚洲人似乎更看重一种更具吸引力的奢侈庆祝活动。毕竟，它必须尽可能地吸引最大的观众。

为什么不应该呢？对于BuzzFeed，Alison Willmore指出，这部电影是一个逃避现实的幻想，“轻松地从长期以来与如此多关注彩色角色的主流电影达成的默契的义务中解放出来。”朱棣文和作家们想要讲述一个有趣的故事，亚洲演员站在故事的前面和中心，不能轻易地用白色人物画出来。这部电影确实与种族不安全感作斗争，但它不是必须的。这种感觉必须来自一个类似的地方，因为它代表了更广泛的亚洲经验。理想情况下，一部像《疯狂的富人亚洲人》这样的电影可以是这样的：一部轻而有趣的好电影，把富人的生活戏剧化，就像白人电影一个多世纪以来被允许做的那样。相反，它背负着25年来建立起来的期望和不公平的希望。

在这个时代，大片更多地是由品牌而不是真正的明星来驱动的，亚洲的代表性仍然非常缺乏。虽然像《疯狂富豪亚洲人》这样的电影可能是发行商的公关胜利，他们将边缘化的人群带到了广泛发行的舞台上，但这一空间同样可以轻易地进入以白人**为中心的娱乐圈，这仍然被认为是一种更安全、更熟悉的赌注。我们注定要为自己的空间而战，我们为如何分配这些碎片而争论不休。我们希望有乐观的票房报告，我们也祈祷我们拍的任何一部电影都是好的，因为这些都是我们必须努力奋斗的工具，也是我们利用所获得的狭小空间的理由。《疯狂富有的亚洲人》作为本周末最大的电影上映，它的成功持续到第二周，收视率略有下降。观众接受它的方式只能证明这一循环是多么不公平，因为好莱坞一直未能代表边缘化群体，而要求他们证明存在一个一直存在的观众。