“外面华氏107度。你能相信吗？”一位朋友在炎热的夏日问你。

你觉得有必要回答这个问题吗？可能不会。那是因为你的朋友问了你一个修辞问题：一个要求效果或强调的问题，不需要回答。在这种情况下，你朋友的问题只是为了强调热量的强度。

反问句是一个不需要回答的问题，要么因为答案显而易见，要么因为提问者已经知道答案。反问句通常用于形成对比、说服听众、让听众思考或引导读者注意重要话题。

我们每天在谈话中使用反问句：“谁知道？”和“为什么不？”是两个常见的例子。反问句也用于文学作品中，通常用来强调一个特定的观点或说服观众一个观点。

反问句的类型

从随意的谈话到正式的文学作品，反问句随处可见。虽然它们的内容很广泛，但有三种主要的修辞问题，每个人都应该知道。

1. 下垂体/下垂体。​​Anthyphora是一种文学手法，演讲者提出一个反问句，然后自己回答。虽然有时术语“anthyphora”和“hyphora”可以互换使用，但它们有细微的区别。垂体指的是反问句本身，而安垂体指的是对问题的回答（通常由原始提问者提供）。例如：“毕竟，生命是什么？我们出生，我们活了一段时间，我们死了
2. 词汇量增加。外显语是一种疑问修辞，是一种说服策略，演讲者通过一系列的反问来揭露对方论点或立场的缺陷。在这种情况下，被问的问题不需要回答，因为它们不是用来确保回答，而是通过提问作为一种辩论方式。“顿悟”在语气上是对抗性的和责备性的。例如：“卡蒂琳，你打算什么时候停止滥用我们的耐心？你的疯狂还要嘲笑我们多久？什么时候才能结束你那种肆无忌惮的狂妄自大，像现在这样大摇大摆？”——马库斯·图利乌斯·西塞罗，“对抗卡蒂琳”
3. 性欲。厄洛特西斯，也被称为厄洛特玛，是一个反问句，答案非常明显，有一个强烈的否定或肯定的回答。例如：“另一件让我不安的事是，美国教会有一个白人教会和一个黑人教会。隔离如何能存在于基督的真实身体中？——马丁·路德·金，《保罗给美国基督徒的信》

反问句的文学实例

在文学、政治演讲和戏剧中，反问句用于文体目的或为了强调或说服而论证某一点。请考虑以下几个例子：修辞问题在文学和修辞中的有效运用。

Sojourner Truth的“我不是女人吗？”演讲

Look at me! Look at my arm! I have ploughed and planted, and gathered into barns, and no man could head me! And ain't I a woman? I could work as much and eat as much as a man - when I could get it - and bear the lash as well! And ain't I a woman? I have borne thirteen children, and seen most all sold off to slavery, and when I cried out with my mother's grief, none but Jesus heard me! And ain't I a woman?

在公共演讲或有说服力的辩论中，经常使用反问句来面对听众或让他们思考。索杰纳·特鲁斯（Sojourner Truth），一位曾被奴役的女性，后来成为著名的废奴主义演说家和勇敢的人权活动家，1851年在俄亥俄州阿克伦市的妇女大会上发表了这一标志性演讲。

真理问题的答案是什么？当然，这是一个响亮的“是”很明显，她是一个女人，”我们认为，正如她所展示的，她还没有被赋予其他女性应有的权利和尊严。《真理》在这里使用了一个反复出现的反问句来阐明她的观点，并将她作为一名非裔美国女性所享有的地位与她所处时代其他女性所享有的地位形成鲜明对比。

莎士比亚《威尼斯商人》中的夏洛克

If you prick us, do we not bleed? If you tickle us, do we not laugh? If you poison us, do we not die? And if you wrong us, shall we not revenge? (3.1.58–68)

莎士比亚戏剧中的人物经常在独白或直接向观众发表的独白中使用反问句，以及在互相劝说的演讲中使用反问句。在这里，一个犹太人角色夏洛克正在和两个嘲笑他的宗教的反犹太主义基督徒交谈。

正如《真理》的演讲一样，夏洛克提出的反问句的答案是显而易见的。当然，犹太人和其他人一样，流血、大笑、死亡，为自己的错误报仇。夏洛克指出了其他角色的虚伪，以及他是如何被非人化的，通过一系列的反问句使自己人性化。

兰斯顿·休斯的《哈莱姆》

What happens to a dream deferred? Does it dry up like a raisin in the sun? Or fester like a sore— And then run? Does it stink like rotten meat? Or crust and sugar over— like a syrupy sweet? Maybe it just sags like a heavy load. Or does it explode?

兰斯顿·休斯（Langston Hughes）的短诗《哈莱姆》（Harlem）也是洛林·汉斯贝里（Lorraine Hansberry）的名剧《阳光下的葡萄干》（the Raisin in the Sun）的开场白，为失望和心碎在舞台上留下了阴影。

休斯诗歌中的一系列反问句既尖锐又有说服力。叙述者要求读者停下来思考一个失去的梦和一颗破碎的心的后果。将这些反思作为反问句而不是陈述，需要观众提供他们自己关于个人损失的内在“答案”，并唤起灵魂深处痛苦的怀旧之痛。