撇号除了作为标点符号外，还是一种修辞格，在这种修辞格中，一些不存在或不存在的人或事物被描述为似乎存在并且能够理解。撇号也被称为转折故事、厌恶和厌恶，在诗歌中比在散文中更常见。

撇号是一种拟人形式，散文家Brendan McGuigan在《修辞手法》中称之为“一种强有力的情感手段”，最理想地用于“大量依赖情感力量的创造性写作和有说服力的文章”。然而，McGuigan接着说“在正式的有说服力和信息量大的文章中，使用撇号可能看起来有点夸张和分散注意力。”

为了提供一点背景，看看简·泰勒（Jane Taylor）在1806年写的著名诗歌《星星》（the Star）就知道了。这首诗是现代童谣《星星》（the Star）的翻版，它向一颗星星的天体呼喊：“闪烁，闪烁，小星星，/我多么想知道你是什么。”在这种情况下，撇号直接对一颗无生命的星星说话“高出世界如此之高”，把它人格化，思考它是怎么做的。

这个装置也被用在圣诞颂歌“哦，圣诞树”中，因为人们不仅在唱歌​关于这个珍贵的节日，但我不同意。

撇号在诗歌、散文和歌曲中的重要性

撇号作为直接称呼无生命物体的一种形式，有助于深化诗歌意象，并经常强调我们日常生活中物体的情感分量。从玛丽·雪莱（Mary Shelley）的作品（“嘲笑魔鬼！我再次发誓复仇”（从《弗兰肯斯坦》（Frankenstein）到西蒙和加芬克尔（Simon&amp；Garfunkel）的畅销书《沉默之声》（The Sound of Silence）（“你好，黑暗，我的老朋友，/我又来和你说话了”）来看，修辞格在每个人身上都起着至关重要的作用。

撇号出现在莎士比亚的《十四行诗18》中，叙述者开始对一个缺席的“你”说话：“我可以把你比作一个夏天吗？”它也出现在戏剧《哈姆雷特》中，剧中主人公对他母亲嫁给克劳迪斯感到愤怒。哈姆雷特在第一幕中对抽象的“脆弱”喊道：“脆弱，你的名字是女人！”

在埃德加·艾伦·坡（Edgar Allen Poe）的作品中，他清晰地对一只乌鸦说话，“它坐在他房门上方的雕塑半身像上，好像它能在同名的诗中理解他一样。在诗《致天堂中的一个人》（to One In Paradise）中，他一开始就这样称呼他的爱（不在现场）：“你对我来说就是一切，爱。”

就像在诗歌中一样，文学手法也经常出现在歌曲中，例如，任何时候歌词都指向听不见的人。或者在对无生命的人讲话时。在1961年doo-wop group the Marcels的轰动一时的电影《蓝色月亮》中，“蓝色月亮”是这样写的：“蓝色月亮，你看到我孤独地站着/心中没有梦想，没有自己的爱。”

断然，撇号与aporia一起作为反讽家族的一部分融入英语方言中。aporia是一种修辞格，在这种修辞格中，说话人对一个主题表达真实或模拟的怀疑，其中撇号的说话人显然理解主体不能真正理解单词，而是使用该演讲来强调他或她对那个物体的描述。

更多来自流行文化的例子

下次你在看你最喜欢的电视节目时，花点时间看看你是否能从人物身上发现撇号的巧妙用法，你可能会惊讶于这种修辞手法被用来帮助演员向观众传达他们的信息。

早在希腊时代荷马写《奥德赛》时，撇号就被用作文学手段，从向主要观众讲话转变为向第三方讲话，相对客观的叙述者偶尔插嘴打破第三堵墙，告知观众他们可能错过了一些情节手段。

在现代，电视节目特别是喜剧经常利用这一特点来吸引观众。“太空堡垒卡拉狄加”中的角色每次在飞船上出了问题时都会喊出“该死的烤面包机”，问题中的烤面包机是人形赛昂人，其目标是摧毁飞船上剩余的人类。

当《星际迷航》的船长詹姆斯·柯克向空中挥舞拳头，对着缺席的复仇女神大喊“Khaaan！”时，这也是撇号的用法。

在电影《被抛弃》中，为了避免失去理智，汤姆·汉克斯扮演的查克·诺兰（Chuck Noland）与排球选手威尔逊（Wilson）交谈。幸运的是，它不会顶嘴。

撇号虽然最常用于口头修辞，但也可以在书面形式中发挥作用；这就是一个著名的例子，一家香烟广告公司在其广告中向年轻观众致意，这些年轻观众无法购买该产品，以吸引那些渴望重新体验香烟销售商试图销售的众所周知的“年轻人”的老年观众。