詹姆斯·布莱克的男中音听起来像是喉咙里的声音。它蹒跚，它跳跃，它窒息。这个痛苦，破碎的东西是布莱克所有音乐的出发点。从这个声音中出现了一个更大的声音深度：部分R&B，部分环境，部分低保真情歌。他的声音经常是自动调音，但他的脆弱性钻过效果。他的最新专辑《任何事物的颜色》（上周五发行时几乎没有提前通知），开张时布莱克已经处于情绪动荡的最高峰：“我不敢相信你不想要我们，”他唱着，就像有人刚捅了他的胸口一样对不起，我不知道你的感受，”他耸耸肩。在背景中，嗡嗡作响的静电和滴答作响的节拍器设定了节拍。这是一首经典的詹姆斯·布莱克的歌：悲伤，道歉，散发着一种近乎暴力的孤独。

近乎暴力的孤独

任何东西的颜色都不会让长期以来的布莱克粉丝感到惊讶，但它展示了他能够摆脱之前的一些犹豫，步入他最舒适的地方：荒凉。自从他2011年的同名**作以来，布莱克已经成为当今最重要的歌手和**人之一，由于其参差不齐、冷峻的作品受到弗兰克·海洋和FKA Twigs等艺术家的青睐，他理应获得一大笔赞誉。最近，也许是他迄今为止最引人注目的合作，布莱克给碧昂斯最近的惊喜专辑《柠檬水》注入了活力（他合著了《祈祷你抓住我》，并在《前进》中担任主角）。布莱克很感激像xx这样的艺术家，他们完善了需要的电子空洞的声音，但是尽管xx的阴暗面延伸到了他们的公众角色（他们自2013年以来就没有发行过专辑），布莱克还是设法把他对夜间的偏好推到了聚光灯下。

作为**人和歌手，布莱克在空虚中找到灵感，用叹息和无言的低吟来填补不均匀、刺耳的节奏。”爱我在任何方式“在一个笑声轨道和静噪之间的某个地方的声音层，给一个超现实的，噩梦般的质量，这首歌已经听起来沉闷“F.o.r.e.v.e.r.”是一首直白的钢琴民谣，但布莱克的声音是全力以赴的，在几秒钟内从低语延伸到假声。布莱克是一个貌似虚弱的歌手；他的声音保持着一种柔韧性，这种柔韧性通常在那些正在崩溃的人身上丧失。

任何东西的颜色都比布莱克的**作和2013年的《杂草丛生》显得更稀疏。也许这部分要归功于布莱克的合作者。他征召了里克·鲁宾（Rick Rubin），他将流行歌曲结构引入更具攻击性的声音的技巧在这里得到了展示。虽然杂草丛生的布赖恩·埃诺（Brian Eno）和RZA（RZA）是主角，但任何东西的颜色都适合那些倾向于刻板和精致的客人（一首从未开花结果的坎耶·韦斯特（Kanye West）的诗都会是异类。”《我的心甘情愿》与R&amp；合著；B的杰出独行侠弗兰克海洋-布莱克几乎是耳语通过整个轨道。在“我需要一场森林大火”中，Bon Iver的Justin Vernon小心地放低了他的声音，好像太多的词会颠覆歌曲摇摆不定的打击乐。

任何东西的颜色在声音密度上所缺少的，在长度上都是可以弥补的。将近20首曲目，76分钟的长度，这是一个沉重的，耗时的聆听。布莱克的神经脆弱和无精打采是如此的持续，以至于有时开始觉得对任何不完全愿意陷入其中的人来说都是一种挑战——任何放松或轻浮的时刻都很快被扼杀。在“点”上，在布莱克的低语和声音打嗝取代它之前，一点点泡泡糖的流行音乐只剩下几秒钟了“永恒”的层次在一首刺痛合成器的歌曲，否则听起来像一个放松颂歌自私的爱。这是一个典型的布莱克的举动，把事情的权利达到**，但从来没有完全达到。

这里没有重新创造的压力

在这一点上，我们知道布莱克时，我们听到他，没有人期待他突然去电子流行音乐或使舞厅专辑。对于詹姆斯·布莱克来说，如今最伟大的音乐家肩上所承受的重塑压力是完全没有的；他显然是那种喜欢坚持和完善特定声音的艺术家。任何东西的颜色都是一个细心、深思熟虑、令人舒适的静态音乐家的理由。在整个运行过程中，布莱克的声音既麻木舒适，又完全崩溃。