每星期,我都會用一個關於西方世界未來的巨大理論來反駁。我錯了嗎?我說得對嗎?我們可能多年都不確定,為什麼不享受現在呢?
前面是破壞者。
在黑板上寫一點:伯納德·洛畢竟是個主持人。
我想,唯一沒有預測到這種轉變的人,是那些認為這太明顯的人。然而,理論家們被詛咒了,這個發現仍然有效。自從泰坦尼克號以一艘沉船而告終以來,人們從來沒有這麼期待過一個轉折點,也沒有這麼有趣過。
每一個節拍都伴隨著戰鼓不祥的敲擊聲:伯納德在看自己身體的藍圖。特蕾莎明白,她的人類情人實際上是一個**縱的主人(在我們看到她為喬伊瑞丁公司的財產擔任董事會評委的場景之後)。福特揭示了他完全的上帝情結,讓伯納德與他所關心的女人作對——或者我猜,他只是被安排去監視那個女人。
“下一步是什麼?”西半球的家庭手工業問。
首先,這一個實際上是一個禮物,特雷莎很可能會被一個主機版本的她自己取代。我們在福特地下室看到的那個“屍體”?認識特裡莎·博特3000。
在此基礎上,福特提到董事會過去是如何派人斥責他的,我們可以放心地假設他每次都會派回來,一個栩栩如生的主人,報告一切都很好,只是沒事。在這種情況下,在過去三十年中,有多少人透過這個過程被換成了東道主,從員工到董事會成員?我猜:很多!
不過,這是在向後看。下一步是什麼?
西部世界的表演將離開西部世界的公園-在這個過程中,去完全迷失。
相似性不需要太多的努力。
和失落的島一樣,西世界公園是一個奇異的神祕地方,似乎離異於地點和時間。這兩部劇都從那些把這些特定的人**在一起的模糊性以及他們到達之前是誰(或什麼)的模糊性中汲取了戲劇性。這兩個都暗示了過去的形成性實驗,為現在的戲劇奠定了舞臺。
我懷疑西方世界會像迷路一樣,以自己的艙口而告終。
你記得艙口,對吧?在失落的第一個賽季結束時,科學人傑克和信仰洛克發現了一個鋼艙口在福雷斯中間。最後一幕是港口被炸開,兩個人看著黑洞尋找答案。相反,他們會得到更多的問題。第二季,我們進入艙口,從兔子洞裡下去。這個節目的氣球,在不同的時間線、尺寸、企業對現實彎曲實驗的興趣,當然還有隨機數字,這些數字可能會或者可能不會阻止我們所知道的生命的終結。
我預測西方世界也會做類似的事情,而迷宮的中心將是眾所周知的“艙口”節目更大的議程。西方世界的理念——真實與人工現實之間的模糊界限、人工智慧資料的巨集偉目的、公園外的烏託邦現實——比改編該劇的“機器人變壞”敘事更為巨集大。儘管人們對步調的抱怨聲不絕於耳,但該劇正朝著一個浮華的結論飛奔而去,這個結論可能會永久性地擾亂其中央遊樂園的現狀。
我們已經從第一季結束的三集,我們已經知道一個首席工程師是一個主持人,多洛雷斯正在變得半意識,梅夫幾乎可以自由進入實驗室,福特是編劇去流氓,董事會有“更大的計劃”的智慧財產權。
最直接的證據表明,西半球將擴充套件到公園以外的地方是原始資料:原來的西半球電影有兩個額外的公園,一個靈感來自中世紀,另一個來自羅馬帝國。
在這個節目中,我們還有其他線索:福特正在建造一些新的大東西;參觀地下室的員工都是多餘的主人;很多人提到董事會的祕密,雄心勃勃的計劃。
但事實上,這一理論認為,作家們不僅會從失敗中吸取教訓,而且會從中吸取教訓。為了生存,西方世界不僅需要回答問題,還需要給我們關心主人的理由。這將意味著一些嚴重的變化,不僅是對主人的行為,但他們做什麼。多年來,看著角色從迴圈中做出微小的偏離將是一種折磨,當然創作者比任何人都清楚這一點。
2:1. 如果你打算直接講述一個充滿機器人的主題公園的故事,你就不會提到烏託邦、“更大的計劃”和土地擴張。
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