flatliners團隊本可以輓救他們的翻拍作品，但卻選擇了放棄

早在2016年，演員基弗·薩瑟蘭（Kiefer Sutherland）在接受麥德龍（Metro）採訪時說了一句話，這句話很快在通常的電影新聞媒體上流傳開來：他聲稱尼爾斯·阿登·奧普列夫（Niels Arden Oplev）2017年翻拍的平底鞋實際上是1990年原版電影的續集。”“我扮演的是醫科大學的教授，”他告訴作家李安這是從來沒有說，但它可能會非常清楚地理解，我是同一個角色，我在原來的平底鞋，...

這實際上是一個有趣的前景。喬爾·舒馬赫（Joel Schumacher）的《90年代的扁平飛機》（Flatliners）是一部拙劣但時尚的、推進式的科學幻想小說，講述的是一小群醫學生為了得到死亡的感覺以及病人在瀕死體驗中的幻覺背後的暗示，而嘗試停止彼此的心跳，讓彼此蘇醒。不久，五位主人公中的四位都被過去的幽靈所困擾，因為在死亡和複活的過程中，有些東西將他們的罪惡感轉化為危險的肉體表現。

但影片一半的時間都花在了看角色們弄明白這一點，然後再為該怎麼辦而大驚小怪。把薩瑟蘭作為一個導師人物-一個經驗豐富的危險平坦，並建議如何生存-提出了一個平坦的續集，將承認過去和未來的專營權推進的可能性。它本可以幫助更快地推進該地塊，為新領域和新發展留出更多時間。如果有一個經驗豐富的老角色在場，他能勾勒出主人公的動機並質疑他們的目的，那麼平庸的人本可以把註意力放在角色發展和衝突上，而不是最基本、最明顯的第一步。

相反，奧普列夫和編劇本·裡普利（他也寫了鄧肯·瓊斯的原始碼）選擇了最懶惰、最可預測的路線——幾乎是一鼓作氣的翻拍，讓一批新來的平底鞋和老平底鞋的節奏完全一樣，但精力和創造力都比較少。薩瑟蘭的角色是一個幾乎不存在的人，一個客串出現在一些場景中的普通古怪的醫療中心管理員。這個角色沒有做任何具體或有趣的事情來證明薩瑟蘭的存在。整個電影也是如此。它悄悄地溜進了電影院，沒有為影評人放映，也沒有預演放映，已經被製片廠拋棄了，很容易看出原因。在每一步中，它都代表著一系列被拒絕的可能性，而有趣的機會被放棄，取而代之的是那些比較乏味的機會。

這一次，《X戰警》和《盜夢空間》的埃倫·佩奇以考特尼的身份領導實驗，考特尼是一名年輕的醫學生，她對來世的迷戀有著個人原因。幾年前，在發簡訊和開車時，她造成了一場車禍，導致妹妹死亡。但她對同學索菲亞（凱爾西·克萊蒙斯飾）和傑米（詹姆士·諾頓飾）撒謊，告訴他們她在追求一項科學發現，這項發現將使他們都出名，並具有很高的就業能力。索菲亞在學術上苦苦掙扎，想要獲得這種優勢；傑米，一個自大的有錢孩子，住在他家的遊艇上，似乎更受他從未嘗試過的**的驅使。但多虧了薩瑟蘭的主治醫生的一次演講，他們都意識到自己在擁擠的醫療領域所面臨的競爭，他們在只有象徵性抵抗的情況下躍進了平坦的實驗。不過，考特尼的第一個實驗出了問題，更有能力的學生雷（迭戈·盧娜飾）被拉了進來，讓她蘇醒過來。然後，有競爭力的學生瑪洛（尼娜·多佈雷夫飾）發現他們在搞什麼鬼，把聚會搞砸了。

告訴裡普利：他的故事進展很快。考特尼從她平躺的經歷中恢復過來，對那些晦澀難懂的醫學診斷、祖母的麵包食譜、增強的鋼琴演奏技巧以及整體的幸福感有了更好的記憶，所以除了雷之外，每個人都很快地排好隊，等待輪到他們的板子和腦部掃描器。然後他們都開始產生適度的幻覺——一個幽靈般的嬰兒，血中潦草的“殺人犯”一詞等等——他們意識到自己的歷史一直縈繞在心頭。但是，舒馬赫的扁平飛機**了一種不斷升級和危險的感覺，而奧普列夫的版本則沒有那麼集中，而且這種威脅從來沒有在一些普通的跳躍恐懼中表現出來。而且這些角色的發展還不夠好，他們的幸福感還沒有成為人們關註的焦點。只有露娜，扮演一個長髮，悲傷的眼睛瘦**耶穌，給人的印象是同情，但電影製片人從來沒有決定為什麼他在故事中。劇本隱約暗示了休斯頓消防隊員的悲慘過去，然後放下它，進入下一個溫順的boo-eek時刻。

就像許多科幻恐怖電影一樣，這兩部電影都是關於扮演上帝的危險——或者至少，透過草率的研究協議扮演上帝的危險。如此多的“科學出錯”電影（另見：斯派奇、超越、摩根等）暗示，有些事情是人類不應該知道或做的，冷漠的宇宙會懲罰任何越過錯誤界線的人。但這些電影往往是如此匆忙，以獲得令人興奮的後果，他們的明星們看到的懶惰，膚淺，和啞巴。在這裡，他們每個人都有自己的參與理由，但這些動機只是以最半途而廢的方式勾勒出來的。

舒馬赫的平底鞋至少有一種誇張的風格感，強烈的色彩搭配和對強烈的、令人回憶的影象的依賴。Oplev用最直接的方式模仿了其中的一些內容——“原著是圍繞篝火舉辦的戶外派對，這是我圍繞篝火舉辦的戶外派對”——但沒有給他們帶來什麼新東西。故事的敘述遵循同樣的規則：一些小的轉折是短暫的，很快就會被人物和故事遺忘。但事實上，新的扁平型企業面臨的問題是缺乏升級、風險上升或角色**入絕境。電影**人本可以利用續集的地位來提高賭註，把故事搬到新的地方去。每一次重讀一個熟悉的故事，如果要證明它的存在是正確的，就必須把一些新的東西帶到桌子上。取而代之的是，這是另一個電影中的弗蘭肯斯坦的怪獸，被拾起的部分縫合在一起，沒有明確或令人信服的理由而震驚地複活。