如果你相信目前围绕今年奥斯卡颁奖的炒作，凯西阿弗莱克是目前最佳男主角的领跑者。他已经赢得了评论家协会和主要电影节的初步赞誉，他的宣传公司idpr正在代表他进行一场全场的新闻宣传活动。人们关注的是他在肯尼思·隆纳根（Kenneth Lonergan）的《海边的曼彻斯特》（Manchester by The Sea）中扮演的角色，在剧中，他扮演了一名波士顿看门人，在各种各样的悲伤中航行，并接受了他十几岁的侄子的监护权。

与此同时，互联网正在接受针对阿弗莱克的多**骚扰诉讼，阿弗莱克已经在庭外解决了这些案件。《每日野兽》对这些指控有相当明确的描述，但你也可以阅读两位原告——制片人阿曼达·怀特（Amanda White）和摄影师玛格达琳娜·戈尔卡（Magdalena Gorka）的法庭文件。阿弗莱克被指控在他2010年的纪录片《我还在这里》拍摄期间，对怀特和戈尔卡进行了长达数月的性不当和情感虐待行为。怀特说，除其他外，阿弗莱克经常把女人称为“奶牛”，在她拒绝与他共用酒店房间后给她发威胁短信，并把她锁在房间外，以便他和华金·菲尼克斯可以在房间里与两个女人发生性关系。戈尔卡声称有类似的行为，包括阿弗莱克经常开玩笑说她应该如何与**团队的不同成员发生性关系，还有一次她醒来发现他躺在床上。最终，怀特和戈尔卡都被迫离开了这个项目。

我们一直在谈论名声、才华和***不端之间的关系，但现在有了一个新的解剖，这要感谢互联网。明星的性不端行为得到了更多的关注，当我们不必依靠权威媒体将其带到公众的视野时——社交媒体和网络出版物正带头揭露这种行为，并改变围绕它的对话。

在去年的颁奖典礼上提名每一个表演奖项的白人之后，奥斯卡面临着巨大的反弹和**的威胁。他们被要求考虑这样一个事实：这些奖项对他们来说不仅仅是一个有趣的小晚宴，它们对谁在电影界获得关注、资金和赞誉有着真正的影响。观众关心谁能赢得这些奖项，但业界更关心的是。如果奥斯卡在二月份将奥斯卡奖颁给凯西·阿弗莱克，他们可能不得不为又一年的公开掠夺、绞尽脑汁和道歉做好准备。

对于一个曾经盈利的电视节目来说，网络上的羞耻感和收视率的下降，可能远比人类基本的尊严更强大。这并不理想，但对于我们这些厌倦了男人利用权力虐待和贬低**，包括自己员工的故事的人来说，这是一种武器。今年互联网让我们失败了几十次，但如果它再好一点，它可能会让凯西·阿弗莱克成为最后一个凯西·阿弗莱克。虽然他不会是最后一个被指控的人，但他可能是最后一个接近我们最愚蠢但最终最珍贵的文化荣誉之一的人。

但揭露和质疑***和性骚扰的工作仍主要落在妇女身上。现在不是颁奖季，公众还是不够关心。如果我们认为男人的艺术是合理的，我们仍然会为他们找借口。

问题从贸易杂志和大报纸开始。阿弗莱克的和解并不等同于刑事定罪，但这里应该有一些更严重的有罪嫌疑：两个几乎同时发生的指控和和解，两个女人终止了一个比他们以前工作过的大多数事情都要大得多的热闹项目的合同，没有任何收获，也有很多损失。记者们至少应该调查对阿弗莱克的指控，并根据他们的发现向他提出更尖锐的问题。即使他的表演作品堪称典范，我们也不应该考虑授予他一个旨在提升声誉、获得认可和保证行业持续成功的奖项——至少在没有听到这些问题答案的情况下。到目前为止，他似乎连最基本的问题都无法给出令人满意的答案。

《综艺》最近关于阿弗莱克的2000字封面故事包含了关于这场诉讼的六句话。其中有四个是他的：“人们想说什么就说什么，有时你怎么回答并不重要。我想人们会认为如果你很出名，想说什么就说什么。我不知道为什么。阿弗莱克最近还参加了好莱坞记者组织的演员圆桌会议，这次会议的目的是汇集精英。在里面，他显然没有被问及骚扰指控。《****》（newyorktimes）去年11月的一份简介宣称，“凯西•阿弗莱克（caseyaffleck）正不情愿地再次引起轰动”，但几乎没有追问他不情愿的更明显原因之一。同样，关于这个问题的大多数话都是他的：“这件事已经解决了，大家都满意了。我很受伤很难过-我相信大家都很难过-但我已经过去了。这是一个不幸的情况——主要是对有关人员家属的无辜旁观者而言。”

“凯西·阿弗莱克，不情愿的明星，好悲伤的男孩，值得获奖者”的叙述当然受到了质疑——只是没有受到行业刊物或主要主流媒体的质疑。推动这些对话向前发展的动力似乎总是落在那些对**读者进行巨额财务和编辑投资的网站上。Jezebel、Mic、The Hairpin和纽约杂志《The Cut》在针对阿弗莱克的投诉中占据了领先地位——几乎所有的时间都是这样。贸易杂志和成熟的文化出版物，最初沉迷于对奈特·帕克的光鲜亮丽的描述和对一个国家诞生的光辉评论，被这些出版物、几十个较小的网站和有发言权的个人高喊着变成了他们的脚跟。

从这些平台发出警报到老网站和杂志的回应，还有明显的延迟。当奈特·帕克（Nate Parker）的**案庭审故事在8月份曝光时（尽管从技术上讲，这是公开记录，也是他10多年来维基百科页面的一部分），这位好莱坞记者最初发表了一篇冗长而可笑的专栏，讲述他如何通过向黑人生命问题运动（Black lifes Matter movement）寻求支持而“在**案庭审丑闻中幸存下来”。在网上迅速而果断的反击之后，THR改变了方向，在接下来的两个月里，他一个接一个地回应了公众的愤怒。

在涉及有权势的**的性丑闻问题上，拥有广泛受众和依靠接触电影明星的出版物仍然是有效的赶时髦者。正如《削减》的艾莉·琼斯所指出的：“本·阿弗莱克和马特·达蒙在他的整个职业生涯中一直支持和保护凯西·阿弗莱克，向媒体传递了一个信息，他们是一个统一战线……这种兄弟般的姿态让威望媒体在向年轻的阿弗莱克提出尖锐问题时犹豫不决，生怕失去与所有三位球星的联系。”，他们等着看公众到底有多在乎。这仍然不是一个既定的，他们这样做。

部分原因是，有毒的**气概的一个不太明显的刺痛是，与之抗争可能会令人难以置信地无聊。凯西·阿弗莱克的故事听起来像我们听过的其他一百个好莱坞恐怖故事，准备再次为此感到愤怒是肌肉记忆。每次都要做出一个统一的、积极的回应，这让人筋疲力尽，也让人觉得不公平。

众所周知，好莱坞有性别问题。但正如这种情况所表明的那样，**不仅仅是错过了在好莱坞的切实机会，一些显而易见、名副其实的机会。如果他们不把情感和精神上的精力投入到避免和阻止老板的性骚扰上，不履行自己的义务，不为他人公开谈论和争论性别歧视，他们也会错过所有可以做的创造性工作，想知道这个月他们能做些什么来逃避一个不想让他们一事无成的体系的束缚。每一次机会的代价都是极端的。

在阿弗莱克可能赢得最佳男主角奖之前，这场特殊的诉讼并没有激起人们的愤怒，这一事实在很大程度上说明了好莱坞目前的气氛。谁知道有多少像这样的故事没有评论，因为它们是老生常谈的，他们的时代在聚光灯下还没有到来？

尽管网上的情绪对他不利，但仍有许多方面对阿弗莱克有利。其中最重要的是，长达20年的关于伍迪·艾伦的谈话开创了一个先例。当公众被要求评估艾伦犯下他被指控的罪行的可能性时，他们已经把他的电影称为定义艺术的时代。我们问了一个非常具体和具有挑战性的追溯性问题，关于我们应该在多大程度上继续欣赏他的作品，并称之为重要的，但不知何故，这个问题被变异成了一个更广泛的问题，得到了广泛的回答：“是的，好吧，当然，很多艺术家都有令人不安的个人生活。”

马丁·斯科塞斯、达伦·阿罗诺夫斯基、大卫·林奇、蒂尔达·斯温顿、伊桑·科恩和伍迪·艾伦为罗曼·波兰斯基辩护，波兰斯基被判犯有法定**罪，随后逃往法国逃避判刑。蒂姆·伯顿为约翰尼·德普辩护，他最近被前妻安珀·赫德指控精神和身体虐待。没有人对给肖恩·潘、马克·沃尔伯格、迈克尔·法斯宾德、迈克·泰森或比尔·默里更多的工作感到非常害羞，他们都被指控犯有特定和扭曲的暴力行为。我们对阿尔弗雷德希区柯克、查理卓别林和肖恩康纳利的集体回忆仍然是积极的。

但这些情况并不相同，决定不为阿弗莱克的职业生涯添砖加瓦，以创造明星名字而闻名的奖项应该容易得多。一方面，围绕这些指控的怀疑要少得多，另一方面，凯西·阿弗莱克——当然，他很有才华——并不像艾伦那样深入人心。很多人都会行动。为什么令人发指的行为不应该结束他的职业生涯，就像在工作中表现糟糕一样？

人们真正说的是——在任何时候，哪怕不是特例，哪怕是平庸——**的艺术眼光比任何特定**的基本尊严或安全更重要、更有价值。它不一定是天才的作品。我对相反的情况感到内疚，这一点也好不到哪里去：我一直在翻白眼谈论伍迪·艾伦，好像说这段对话无关紧要，因为我认为他的电影不足以为他所谓的行为开脱——好像说电影中有某种程度的艺术性，那会怎么样？

几乎在这个问题的具体答案，又一个电影业滥用丑闻刚刚爆发。1972年的电影《最后的探戈在巴黎》虽然从技术上讲不是好莱坞的作品，但在美国却赚了近1300万美元，由美国影星马龙·白兰度担任主演。这部影片被认为是一部颇具争议的经典之作，它突破了在电影中刻画变态***的界限。最近，（通过2013年采访的录像）有人发现，导演贝尔纳多·贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）与白兰度合谋拍摄了这部电影中声名狼藉的**场景，却没有告知19岁的女主角玛丽亚·施奈德他们计划如何上演。贝托鲁奇为这一选择辩护说，他希望看到施耐德的反应是“一个女孩，而不是一个女演员”。两人都获得了奥斯卡奖提名。施耐德因为拒绝再拍摄**镜头而被后来的电影《卡利古拉》解雇，然后在70年代和80年代的大部分时间里都在与毒瘾作斗争。

我们把破坏导致创造的经典观念浪漫化了，当被破坏的只是“**尊严”的时候，它再也没有比这更吸引人了为伟大的艺术服务？作为一个社会，我们做这件事的代价往往少得多。我们经常无缘无故地这样做。美国刚刚当选总统的一名男子被控***二十多次。

阿弗莱克的另一个巨大优势是他对好莱坞精英的人性保护。他手下有两位好莱坞最赚钱的A级演员——他的儿时好友马特·达蒙和弟弟本·阿弗莱克(除此之外，达蒙还出品了《海边的曼彻斯特》），伍迪·艾伦（Woody Allen）的争议也开创了一个类似的先例。伍迪·艾伦积累了大量的个人财富，一个庞大的职业网络，以及数十年来深受喜爱的电影，这些电影使他远离了关于他是否是一个猥亵儿童者的话题，以及关于他是否是一个含糊不清的掠夺者，因为他和比他小35岁的继女约会并结婚。

如果观众出于强烈的道德反对而将伍迪·艾伦赶下台，那么他们在逻辑上就必须取消1992年之后同意与他合作的任何人。毕竟，如果每个人都拒绝和他一起工作，他就不能工作了。这意味着像艾玛·斯通、凯特·布兰切特、杰西·艾森伯格、布莱克·莱弗利、克里斯汀·斯图尔特、斯嘉丽·约翰森、欧文·威尔逊、凯西·贝茨、雷切尔·麦克亚当斯、迈克尔·辛、阿德里安·布罗迪、马里恩·歌迪亚、亚历克·鲍德温、格雷塔·格威格、艾伦·佩奇、彼得·萨斯加德和科林·弗斯这样的演员，以及亚马逊工作室、索尼影业、狮门影业等赞助商，还有温斯坦公司。作为一个原则性的**，很难理解——你怎么能追踪好莱坞每一个签约参与伍迪·艾伦后半段职业生涯的人？每次去剧院之前你都要花四个小时在IMDb上吗？保护这些人的魔法就在那里——他们周围都是我们喜欢的人，还有那些我们想继续毫无愧疚地欣赏他们电影的人。

同样，凯西·阿弗莱克将于12月17日主持周六晚间直播节目，成为今年第二位主持该节目的性犯罪嫌疑人。这是圣诞插曲，是SNL本季最受关注的插曲。这是另一种方式，他将被介绍为可爱，有才华，受欢迎的奥斯卡颁奖典礼。这应该会改变我们对每个在节目中工作的人的看法，但我们不希望这样。因此，观众会无意识地改变他们对阿弗莱克的看法。

所有这些因素都会导致恶性循环，确保有关骚扰、虐待和厌恶**的话题不会经常出现，除非这些事情有可能玷污颁奖季。即便如此，我们还是有办法让自己低调下来，避免艰难的谈话。这就是为什么一个女人在好莱坞工作是一个严重的，可能是非法的挑战，这个现实被一场关于这个粗俗的家伙是否能获得奥斯卡奖的辩论所掩盖。他只是症状，不是疾病。事实上，他的兄弟和朋友本能地保护他不受媒体的报道，这是疾病的一个症状。事实上，我们已经被训练，优先考虑一些好电影的尊严和残废的雄心壮志的妇女是一个症状的疾病。

但是，尽管我们在这方面做得不好，但我们越来越善于让电影业的人为那些让**更难成功的厌女行为负责。Maureen O'Dowd对好莱坞100名**的调查，表达了她们几十种具体而生动的不满；制片厂老板说他们找不到有能力导演大片的**，几乎每天都会在网上遭到驳斥；公开谈论同工同酬的女演员在社交媒体上受到热心公众的鼓励，即使她们被自己的搭档诽谤。凯西·阿弗莱克（Casey Affleck）在主流媒体上获得了***，但在更广泛的互联网上却得不到***。互联网继续着眼于大局，**着对其公关人员希望我们听到的包装叙事之外的任何东西不屑一顾的冲动。如果我们真的想确保没有更多的凯西阿弗莱克斯，那也是我们需要做的。