在构图中，描述是一种修辞策略，使用感官细节描绘人、地点或事物。

描述在许多不同类型的非小说作品中使用，包括散文、传记、回忆录、自然写作、简介、体育写作和旅游写作。

描述是一种程序性的修辞练习，也是一种传统的话语模式。

实例和意见

“描述是作者必须选择（选择、选择）的属性、品质和特征的安排，但艺术在于它们在视觉、听觉、概念上的释放顺序，因此也在于它们相互作用的顺序，包括每个词的社会地位。”（威廉H.加斯，“句子寻求它的形式。”《文本的殿堂》，阿尔弗雷德·A·克诺夫，2006年）

显示别告诉我

“这是写作界最古老的陈词滥调，我希望我不必重复它。不要告诉我感恩节晚餐是冷的。让我看看你盘子里的豌豆周围凝结的油脂变白……把你自己想象成一个电影导演。你必须创造一个观众会从身体和心理上感受到的场景《大卫·R·威廉姆斯，大胆的罪恶！》：戴夫博士的大学论文写作指南。基础书籍，2009年）

选择细节

“描述性作者的主要任务是选择和口头表达信息。你必须选择对你与读者分享的目的非常重要的细节，以及与这些共同目的相关的安排模式……”描述可以是工程师描述必须修建堤坝的地形，小说家描述小说将要发生的农场，房地产经纪人描述待售的房屋和土地，记者描述名人的出生地，或游客向家乡的朋友描述农村场景。那位工程师、小说家、房地产经纪人、记者和游客可能都在描述同一个地方。如果每一个都是真实的，他们的描述就不会相互矛盾。但它们肯定会包括并强调不同的方面。”（Richard M.Coe，《形式与实质》，Wiley，1981）

契诃夫对一位年轻作家的忠告

“在我看来，对自然的描述应该非常简短，而且应该是顺其自然的。放弃一些平庸的东西，比如‘夕阳、沐浴在漆黑的海浪中、被紫金淹没’等等。或者‘燕子在水面上欢快地鸣叫’。在对自然的描述中，我们应该抓住每一分钟tiae，将它们分组，这样当你读完这篇文章，闭上眼睛时，就会形成一幅画面。例如，你会在月光下的夜晚写道，在磨坊坝上，破碎瓶子的玻璃碎片像一颗明亮的小星星一样闪烁，狗或狼的黑色阴影像球一样滚动。”（雷蒙德·奥布斯菲尔德引用安东·契诃夫的《小说家创作场景的基本指南》，作家文摘，2000年）

两种类型的描述：客观的和印象派的

“客观描述试图准确地报道物体本身的外观，与观察者对它的感知或对它的感觉无关。它是一种事实性的描述，目的是通知一个无法用自己的眼睛看到的读者。作者把自己看作一种照相机，记录一个真实的场景“印象派的描述是非常不同的。印象主义关注的是物体在观察者中唤起的情绪或感觉，而不是物体本身，印象主义不寻求信息，而是激发情感。它试图让我们感受更多，而不是让我们看到。“作者可能会模糊或强化他所选择的细节，通过巧妙地使用修辞手段，他可能会将这些细节与精心设计以唤起适当情感的事物相比较。为了让我们对一座房子的阴暗丑陋印象深刻，他可能会夸大它的油漆单调乏味，或将剥落的房屋比喻为麻风病。”（托马斯·S·凯恩和伦纳德·J·彼得斯，《散文写作：技巧与目的》，第六版，牛津大学出版社，1986年）

林肯的客观自我描述

“如果对我的任何个人描述被认为是可取的，那么可以说，我身高六英尺四英寸，差不多；瘦得皮包骨，平均体重一百八十磅；肤色黝黑，头发粗黑，眼睛灰白——再也记不起其他痕迹或牌子了。”（亚伯拉罕·林肯，写给杰西·W·费尔的信，1859年）

丽贝卡·哈丁·戴维斯对烟雾弥漫的小镇的印象派描述

“这个城镇的特点是烟雾。它从铸铁厂的大烟囱中缓慢地卷起，阴沉地滚动着，在泥泞的街道上的黑色泥泞的水池中沉淀下来。码头上的烟雾，昏暗的船上的烟雾，黄河上的烟雾，在房子前面粘着一层油烟，两棵褪色的杨树，爸爸的脸上路过。长长的骡子拖着一大群生铁穿过狭窄的街道，恶臭的两边挂着一股恶臭的蒸汽。在这里，里面有一个破碎的天使的身影，从壁炉架上向上指着；但连它的翅膀都被浓烟覆盖，凝结成黑色。到处都是浓烟！一只肮脏的金丝雀凄惨地在空中啁啾凯奇在我身边。我认为，它对绿色田野和阳光的梦想是一个几乎已经过时的古老梦想。”（丽贝卡·哈丁·戴维斯，“钢铁厂的生活”，《大西洋月刊》，1861年4月）

莉莲·罗斯对欧内斯特·海明威的描述

​​海明威穿着一件红色格子羊毛衬衫，一条有花纹的羊毛领带，一件棕褐色羊毛衫背心，一件棕色粗花呢夹克，袖子太短，不适合胳膊，灰色法兰绒长裤，亚皆尔短袜和休闲鞋，他看上去很悲观，亲切，有点拘束。他的头发很长，后面是灰色的，除了太阳穴外，其他地方都是灰色的它是白色的；他的胡子是白色的，他留着一条半英寸长的胡子。他的左眼上有一个核桃大小的肿块。他戴着一副钢框眼镜，鼻梁下夹着一张纸。他并不急于去曼哈顿。（莉莲·罗斯，“先生们，你们现在觉得怎么样？”《纽约客》，1950年5月13日）

手袋说明

​“三年前，我在一个跳蚤市场买了一个白色串珠的小手提包，从那以后我就再也没有在公共场合随身携带过，但我从来没有想过要把它送给别人。这个手提包很小，大约是一本平装书的畅销书大小，因此它完全不适合拖着钱包、梳子、袖珍包、支票簿、钥匙等工具到处走现代生活的其他必需品。数百颗珍珠色的小珠子点缀在手提包的外面，在前面，编织成图案，是由较大的扁平珠子形成的星光图案。奶油白色的缎子在包的内侧形成线条，并在一侧形成一个小口袋。在​口袋有人，也许是最初的主人，潦草地写下了“J.W。红色唇膏。钱包底部是一枚银币，这让我想起了我十几岁的时候，我母亲警告我，如果我不得不打电话回家寻求帮助，千万不要在没有一分钱的情况下出去约会。事实上，我想这就是为什么我喜欢我的白色串珠手提包：它让我想起了过去的美好时光，那时男人是男人，女人是女人。”（洛丽·罗斯，《我的手提包》）

比尔·布赖森对老英格兰酒店居民休息室的描述

“房间里随意地散落着年迈的上校和他们的妻子，他们坐在随意折叠的每日电报中。这些上校都是身材矮小、圆圆的男人，穿着粗花呢夹克，一头光滑的银发，外表粗鲁，隐藏在燧石的心里，走路的时候，一副放荡的跛脚样子。他们的妻子都涂满了厚厚的胭脂和粉末艾德，看起来好像他们刚从一个棺材配件里出来。”（比尔·布赖森，《来自一个小岛的笔记》，威廉·莫罗，1995）

强于死亡

“伟大的描述震撼着我们。它让我们的肺充满作者的生命。突然，他在我们内心歌唱。其他人看到了我们所看到的生命！如果作者死了，充满我们的声音架起了生与死之间的桥梁。伟大的描述比死更强大。”（唐纳德·纽洛夫，绘画段落。亨利·霍尔特，1993）