所罗门·索尔·勒维特（1928年9月9日至2007年4月8日）是一位美国艺术家，被视为概念主义和极简主义艺术运动的先驱。勒维特指出，思想，而不是物质创造，是艺术的实质。他为至今仍在创作的墙壁图纸制定了说明。

快速事实：索尔·勒维特

• 职业:艺术家
• 艺术运动：概念和极简主义艺术
• 出生日期：1928年9月9日，康涅狄格州哈特福德
• 死亡日期：2007年4月8日，纽约市
• 教育背景：雪城大学视觉艺术学院
• 作品选集：《四向线》（1985）、《墙画》（1990）、《九塔》（2007）
• 值得注意的一句话：“创意成为制造艺术的机器。”

早期生活和教育

索尔·勒维特出生于康涅狄格州哈特福德，在一个俄罗斯犹太移民家庭长大。索尔只有六岁时，他的父亲就去世了。在母亲的鼓励下，他参加了康涅狄格州哈特福德的沃兹沃斯阿瑟纽姆艺术学院的艺术课程。莱维特表现出创作幽默绘画的天赋。

勒维特家附近的大多数孩子都从事工业工作，但他追求艺术来反抗期望。尽管索尔想不上大学，但他还是与母亲妥协，进入了锡拉丘兹大学。在大学期间，他因创作石版画获得了1000美元的奖金。这笔赠款资助了列维特1949年的欧洲之行，列维特在那里研究了老大师的作品。

1951年朝鲜战争期间，索尔·勒维特应征入伍，在特种部队服役，并在其他任务中制作海报。他参观了韩国和日本的许多神社和寺庙。

LeWitt于1953年回到纽约，建立了他的第一个艺术工作室，并开始在《十七》杂志做设计实习生。他还参加了曼哈顿视觉艺术学院的课程。列维特于1955年加入贝聿铭建筑公司，担任平面设计师。在那里，他开始发展他的想法，即艺术是一个概念或创作蓝图，而不一定是完成的作品，这意味着实物作品可以由艺术家以外的人来完成。

1960年，索尔·勒维特（Sol LeWitt）在纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art）做了一份入门级的文员工作，之后直接接触了具有里程碑意义的1960年展览《十六个美国人》。特邀艺术家包括贾斯珀·约翰、罗伯特·劳申伯格和弗兰克·斯特拉。

结构

勒维特在艺术上表现出独立于雕塑传统的一面，他将自己的三维作品称为“结构”。最初，他创作了手工上漆的封闭木制品。然而，在20世纪60年代中期，他决定有必要揭示只留下骨骼的内部结构。1969年，勒维特开始大规模建造他的建筑，通常由铝或钢制成。

20世纪80年代，LeWitt开始用堆积的煤渣块建造大型公共建筑。1985年，他开始研究混凝土，为瑞士巴塞尔的一个公园制作水泥“立方体”。从1990年开始，他在世界各地的混凝土砌块塔上创作了多种变体。LeWitt的最终结构之一是2007年设计的“9座塔”，将在瑞典用1000多块浅色砖建造。

墙画

1968年，勒维特开始通过直接在墙上画画来制定制作艺术品的指南和图表。起初，他们使用石墨铅笔，然后是蜡笔、彩色铅笔，后来是印度墨水、丙烯酸漆和其他材料。

勒维特的许多壁画都是由其他人根据他的指导方针绘制的。LeWitt说，墙壁图纸从来都不一样，因为每个人对说明书的理解都不同，画的线条也不同。即使在他死后，勒维特的壁画仍在制作中。许多是为展览而创造的，一旦展览结束就被摧毁。

LeWitt的墙壁绘制说明的一个典型示例如下：“使用角和边上的圆弧、直线、非直线和虚线，随机绘制两条交叉线的所有组合。”该示例来自马萨诸塞州剑桥市麻省理工学院执行的“墙壁绘制#122”。

20世纪70年代末搬到意大利斯波莱托后，勒维特开始用蜡笔和其他色彩鲜艳的材料创作壁画。他把这一变化归功于他对意大利壁画的接触。

2005年，勒维特开始绘制一系列涂鸦壁画。与他的其他作品一样，创作说明也非常具体。这些涂鸦是以六种不同的密度完成的，这最终意味着一个三维作品。

大型展览

1965年，纽约约翰·丹尼尔斯画廊举办了索尔·勒维特的第一场个人展。1966年，他参加了纽约犹太博物馆的主要结构展览。这是极简主义艺术的决定性事件。

纽约现代艺术博物馆于1978年举办了索尔·勒维特回顾展。展览结束后，许多艺术评论家第一次拥抱了勒维特。1992年索尔·勒维特1958-1992年绘画展在荷兰海牙的Gemeentemuseum开始，随后三年将在世界各地的博物馆展出。2000年，旧金山现代艺术博物馆举办了一次大型的勒维特回顾展，该回顾展前往芝加哥和纽约。

一个名为索尔·勒维特：墙画回顾展的大型展览于2008年开幕，也就是这位艺术家去世一年后。它包括近一英亩的墙壁空间，用于根据LeWitt的规范绘制105多幅图纸。65名艺术家和学生完成了这些作品。展览位于一座27000平方英尺的历史性磨坊建筑内，将开放25年。

遗产和影响

LeWitt使用线条、形状、积木和其他简单元素的方法使他成为极简主义艺术的关键人物。然而，他的主要遗产是他在概念艺术发展中的重要作用。他相信概念和想法是艺术的实质，而不是创作的最终作品。他还坚持认为，艺术不是什么特别的东西。这些思想将勒维特与抽象表现主义者的浪漫和情感作品区分开来。LeWitt 1967年发表在ArtForum上的文章《关于概念艺术的段落》是对这场运动的定义性陈述；在书中，他写道，“创意变成了制造艺术的机器。”

来源

• 克罗斯、苏珊和丹尼斯·马科尼什。索尔·勒维特：100个视图。耶鲁大学出版社，2009年。