早年生活

马丁于1912年出生于加拿大萨斯喀彻温省，在北美西部的边境长大。她童年的特点是荒凉无边的平原，在那里她、父母和三个兄弟姐妹生活在一个劳动农场。

马丁父亲的记录很少，尽管他们把他的死亡时间定在阿格尼斯还是个蹒跚学步的孩子的时候。从那时起，她的母亲以铁腕统治。用她女儿的话来说，玛格丽特·马丁是一个“非常有纪律性的人”，她“憎恨”年轻的阿格尼斯，因为她“干涉了她的社交生活”（普林森塔尔，24岁）。也许她有点不愉快的家庭生活解释了这位艺术家后来的性格和行为。

马丁的青春是流动的；父亲去世后，她的家人搬到了卡尔加里，然后又搬到了温哥华。尽管马丁仍然是加拿大公民，但他将搬到华盛顿的贝灵汉上高中。在那里，她是一名游泳爱好者，只是未能入选加拿大奥运队。

教育和早期职业

高中毕业后，马丁经过三年的学习获得了教师执照，之后她在华盛顿州农村地区的小学任教。她最终将搬到纽约，进入哥伦比亚大学师范学院学习工作室艺术和工作室艺术教育，直到1942年。她于1950年38岁时成为美国公民。

马丁随后搬到了新墨西哥州新兴的艺术社区陶斯（Georgia O'Keefe自1929年以来一直居住在那里），在那里她与越来越多的西南艺术家成为朋友，其中包括比阿特丽斯·曼德曼（Beatrice Mandleman）和她的丈夫路易斯·里巴克（Louis Ribak）。后来，当她决定在新墨西哥州定居时，这些联系证明起到了重要作用。许多人将马丁的简约主义风格归功于新墨西哥州，尽管事实上，她在回到纽约后开始发展这种标志性风格。

纽约：科恩提斯大道上的生活

1956年，马丁在画廊画家贝蒂·帕森斯（Betty Parsons）的商业支持下重返纽约，这被一个新的艺术家协会定义为20世纪40年代末50年代初的抽象表现主义统治开始衰落。马丁在科恩提斯·斯莱普找到了自己的位置。科恩提斯·斯莱普是一个松散的艺术家团体，居住在南街海港周围的破旧建筑中。她的同龄人包括埃尔斯沃思·凯利、罗伯特·印第安纳、莱诺·塔尼和希腊移民兼艺术家克丽萨，她很快就获得了艺术声誉。众所周知，她与后两位艺术家有着密切的关系，一些人猜测这是浪漫的，尽管马丁从未公开谈论过这个问题。

马丁在同时代艺术家中生活的十年影响了画家成熟风格的发展。阿德·莱因哈特（Ad Reinhardt）和埃尔斯沃思·凯利（Ellsworth Kelly）的硬边抽象在她的作品中显露出来，当然，网格图案的创新是她自己设计的，最早出现在1958年。网格稍后将定义她的作品。当时她48岁，比大多数同龄人年纪都大，对他们中的许多人来说，她是一个榜样。

返回新墨西哥州

马丁在纽约的时光虽然以商业和艺术上的成功为标志，但在十年后结束了。以她居住和工作的大楼被拆除为例（尽管其他人怀疑她突然离开是由于马丁精神分裂症引起的精神病发作），马丁离开东海岸向西走。接下来的将近五年里，按照她年轻时的模式，她四处游历，远赴印度，甚至遍及美国西部。在这段时间里，她没有创作一幅画。

马丁1968年回到新墨西哥州。尽管在这一时期，她的作品的内容和格式表面上变化不大，但颜色和几何结构的变化（最明显的是在20世纪70年代向粉彩条纹的转变）随着环境的变化而变化。

晚年生活与遗产

马丁晚年主要独自工作，偶尔接待来访者：有时是老朋友，但越来越有规律地接待学者和评论家，其中许多人对艺术家的生活和工作条件感兴趣。2004年，马丁去世，享年92岁，受到评论界、商业界和艺术史界的一致好评。

关于艾格尼丝·马丁遗产的描述常常相互矛盾，许多评论家对她的作品的解读与艺术家自己的评论不符。她只是勉强接受了作为极简主义运动不可或缺的支柱之一的认证；事实上，她否认了许多强加在她作品上的标签和解释。

马丁本人坚持认为，在她的抽象油画中，线条和网格的颜色很微妙，这很吸引人，但这些线条和网格代表了更难确定的东西：它们可能代表了存在状态、视觉，甚至可能是无限。

研究马丁的生活就是分析一种神秘的存在，一种以流动和松散的关系为特征，被投机包围的存在。但更妙的是，只模糊地了解马丁的内心生活，有助于更好地体验她的绘画。如果我们对她的传记了解得太透彻，那么通过传记解读她的作品的诱惑将是不可抗拒的。相反，我们几乎没有线索，只能看到这些画布——这正是马丁想要的。

来源

• 格里姆切，阿恩。艾格尼丝·马丁：绘画、写作、纪念。伦敦：法顿出版社，2012年。
• 哈斯克尔、芭芭拉、安娜C.查夫和罗莎琳德·克劳斯。艾格尼丝·马丁。纽约：惠特尼美国艺术博物馆，1992年。
• 普林森塔尔，南希。艾格尼丝·马丁：她的生活和艺术。伦敦:泰晤士河；哈德逊，2015年。