曼雷于1890年8月27日出生于宾夕法尼亚州费城的伊曼纽尔·拉德尼茨基。不久之后,这家人搬到了布鲁克林的威廉斯堡,在那里,艾曼纽尔(Emmanuel)在家中长大,被称为曼尼(Manny)。1912年,伊曼纽尔22岁时,拉德尼茨基家族改名为雷,以避免遭遇反犹太主义。伊曼纽尔和他的兄弟姐妹们改变了他们的名字以匹配。作为一个神秘的修炼者,雷经常拒绝承认他曾经有过不同的名字。
雷在很小的时候就表现出了艺术技巧。高中时,他学习了绘图和插图的基础知识,毕业后,他宣布打算成为一名专业艺术家。雷的家人担心这一职业决定的可行性,希望他们的儿子能够发挥他作为建筑师的艺术和创造性才能,但尽管如此,他们还是通过在家中创造一个工作室空间来支持他。在此期间,雷作为一名商业艺术家和技术插画家工作,以养活自己和家人。
1912年,雷搬到纽约市上现代学校(也称为费雷尔学校)。在纽约,他建立了自己的立足点,摆脱了19世纪的经典绘画风格,拥抱了立体主义和达达主义等现代运动。抵达纽约两年后,雷娶了他的第一任妻子:诗人阿东·拉克鲁瓦。五年后,这对夫妇分手了。
早期的绘画作品,如《绳舞者》用现代主义技巧捕捉绘画中的运动感,用她的影子和saw Ray陪伴自己;这项工作是一个爆炸式的图像,没有明显的意义,但拉在一起作为一个紧绳行者的记忆。后来,曼雷在这一时期吸收了朋友兼艺术家同事马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp)的成衣概念,创作了《礼物》(the Gift)等作品,这是一件由日常用品以不同寻常的方式组合而成的雕塑,在本例中,是一块旧铁和一些木匠的图钉。其结果是一个没有明确用途的对象,尽管如此,它还是对当时现代生活中的性别划分进行了评论。
雷给他的工作带来了极大的纪律性和计划性。这种态度颠覆了超现实主义依赖运气而非艺术能力的流行观念。
1921年,雷搬到巴黎,在那里他将一直生活到1940年。与许多蜂拥到巴黎不久才回来的美国艺术家不同,雷在欧洲舞台上很快变得自在起来。在巴黎,他专注于他的摄影工作,探索日晒和射线照相等技术,这些技术是他通过将物体直接排列在相纸上制作的。他还制作了超现实主义模式的实验短片。
与此同时,雷成为了一名受欢迎的时尚摄影师,他的工作定期为《Vogue》和《名利场》等著名时尚杂志增色。雷从事时尚工作是为了付账,但通过将他的超现实主义敏感性和实验方法融入到他的时尚摄影中,雷利用这项工作加强了他作为严肃艺术家的声誉。
雷的摄影是不可预测和令人惊讶的,他把他的拍摄对象当作可以以不寻常的方式修改或安排的对象。一个著名的例子是他的照片Le Violon d'Ingres,这张照片的主角是Kiki de Montparnasse,Ray和他谈了多年恋爱。在这张图片中,德蒙帕纳斯只戴着头巾从后面拍摄。雷在背上画了小提琴的音孔,注意到小提琴和女性身体在形状上的相似性。
雷的超现实主义摄影手法的另一个例子是《莱姆斯》,这张照片乍一看似乎是一个模特向上看,脸上贴着玻璃眼泪。然而,即使是表面上的艺术印象也是不准确的;这个主题根本不是一个模型,而是一个人体模型,表达了雷长期以来对真实与非真实的混合的兴趣。
1940年,二战迫使雷从巴黎搬回美国。他没有在纽约定居,而是定居在洛杉矶,在那里他将一直生活到1951年。在好莱坞,雷把他的注意力转移到绘画上,因为他坚信所有的艺术表现方式都同样有趣。他还遇到了他的第二任妻子,舞蹈家朱丽叶·布朗纳。这对夫妇于1946年结婚。
雷和布朗纳于1951年搬到巴黎,在那里雷开始质疑自己的艺术遗产。他重新创作了在战争中被毁的早期作品以及其他标志性作品。例如,他在1974年制作了5000份这份礼物,其中许多可以在当今世界的博物馆中找到。
1976年,86岁的雷死于肺部感染引起的并发症。他在巴黎的工作室去世了。
曼雷在临终前一直活跃、富有创造力,被认为是20世纪最重要、最有影响力的现代艺术家之一。他早期在达达风格方面的努力帮助建立了达达主义运动。雷的绘画和摄影工作开创了新局面,重新定义了主题的界限,拓宽了艺术的概念。
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