美国作家帕姆·休斯顿（生于1962年）的《如何与猎人交谈》最初发表在《西部季刊》上。它随后被收录在1990年的《美国最佳短篇小说》中，并在作者1993年的作品集《牛仔是我的弱点》中。

故事聚焦于一个女人，她继续和一个男人约会——一个猎人——尽管他的不忠和缺乏承诺的迹象越来越多。

将来时态

这个故事的一个显著特点是它是用将来时态写的。例如，休斯顿写道：

使用将来时态会让角色的行为产生一种不可避免的感觉，就像她在算命一样。但她预测未来的能力似乎与其说与洞察力有关，不如说与过去的经验有关。很容易想象，她确切地知道会发生什么，因为它——或者类似的事情——以前发生过。

因此，不可避免性成为故事的重要组成部分，与情节的其余部分一样重要。

“你”是谁？

我认识一些读者，他们对使用第二人称（“你”）很反感，因为他们觉得这很冒昧。毕竟，叙述者可能知道关于他们的什么？

但对我来说，阅读第二人称叙述似乎更像是了解某人的内心独白，而不是被告知我个人的想法和行为。

第二人称的使用只是让读者更亲密地了解角色的经历和思维过程。将来时态有时会变成祈使句，如“打电话给猎人的机器，告诉他你不会说巧克力”，这进一步表明这个角色在给自己一些建议。

另一方面，你不必是一个异性恋的女人，和一个猎人约会，你也可以和一个不诚实或逃避承诺的人约会。事实上，你根本不需要与某人发生浪漫关系，就可以被利用。当然，你也不必为了看着自己犯下错误而和猎人约会，因为你很清楚地看到错误即将发生。

因此，尽管一些读者可能在故事的具体细节中没有认识到自己，但许多读者可能会联想到这里描述的一些更大的模式。而第二个人可能疏远一些读者，对其他人来说，它可以作为邀请来考虑他们与主人公有什么共同之处。

每个女人

故事中没有名字，这进一步表明，人们试图描绘一些关于性别和关系的普遍现象，或者至少是普遍现象。角色是通过“你最好的男性朋友”和“你最好的女性朋友”这样的短语来识别的。这两个朋友都倾向于对男人是什么样的或女人是什么样的做出全面的声明。（注意：整个故事都是从异性恋的角度讲的。）

正如一些读者可能反对第二人称一样，一些人肯定会反对基于性别的陈规定型观念。正如休斯顿的女性所描述的，当她在另一个案例中完全避免性接触时，她很难让他相信。她写道（在我看来，很搞笑）：

这个故事似乎完全明白这是陈词滥调。例如，猎人用乡村音乐中的台词与主人公交谈。休斯顿写道：

主角用摇滚歌曲中的台词回答：

尽管休斯顿所描绘的男女、乡村和摇滚之间的沟通鸿沟很容易让人发笑，但读者还是在想，我们到底能在多大程度上摆脱陈词滥调。