对比是艺术史学家和批评家定义的主要艺术原则之一。这是一种策略,艺术家使用它来分解一件艺术作品,并通过插入变化来改变甚至破坏其统一性。在许多方面,对比与统一的元素是对立的,因为它通过其差异的力量来吸引观众的注意力。
艺术史学家和批评家经常将对比作为艺术的一个主要原则,尽管通常有许多不同的方式。对比度是通过一系列术语来认识的,如多样性或变异性、差异性、不均匀性、个性和新颖性。
对比可以是在艺术家的作品中安排相反的元素(光与暗、粗糙与光滑、大与小),当艺术家专门工作以回应和重复不同层次的统一时。在这样的艺术品中,对比可以是色彩对立的成对颜色:在严格遵循统一的作品中,这些颜色是互补的。当艺术家使用对比的成对形状时,例如两个大小不同的圆,或者一个三角形和一个大小相同的星,对比可以被视为相反的,但与统一元素相结合。
可可·香奈儿(Coco Chanel)的经典女装就是这种对比的一个例子。香奈儿搭配了一套统一的对比色,主要但不限于黑色、白色、长方形和正方形,与女性柔和的颜色和形状形成对比。
对比也可以是对立的颜色和形状:伦勃朗和卡拉瓦乔等文艺复兴时期的画家使用了明暗对比技术。这些艺术家把他们的主题放在一个光线昏暗的房间里,但用一束对比强烈的光线把它们挑出来。在这些类型的使用中,对比并不表达平行的想法,而是将主体视为独特的、有意义的,甚至与背景相比是神圣的。
在格式塔意义上,对比是唤醒驱动,或情感产生或激发。艺术中的对比区域可以具有高信息含量,并表达复杂性、模糊性、张力和可变性。当相反的形状彼此相邻设置时,观众通常会立即被图像的极性所吸引。艺术家试图用这种差异传达什么?
对比度可以测量,也可以控制:极端的变化会使一个片段变成混乱的、无法理解的混乱,这与统一相反。但有时这是可行的。想想Jackson Pollack的画布,这些油画是极其混乱的,在对比的线条和颜色的斑点中排列,但最终效果是有韵律的构图,在所有的变化中是统一的。
因此,实际上,统一和对比是一个尺度的两端。位于多样性/对比度端附近的构图的整体效果将被描述为“有趣”、“令人兴奋”和“独特”
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