在散文和其他文学作品中，情绪是文本所引发的主要印象或情感氛围。

区分情绪和语气可能很困难。W.Harmon和H.Holman认为，情绪是“作者对主题的感性理智态度”，语气是“作者对观众的态度”（文学手册，2006年）。

其他文本的例子和意见

• “作者经常使用具体细节来激发读者的想象力，建立情绪和基调；他们经常利用感官意象。在《九英里之旅》中，爱丽丝·沃克写道，“到五点钟，我们就醒了，听着海浪拍打的抚慰声，看着海面上的天空变红，”她吸引了读者的感官同样，亚瑟·C·克拉克（Arthur C.Clarke）的叙述者在《星星》（the Star）的前几句中创造了张力，建立了情绪和基调，同时为读者提供了清晰的时间和地点感：“梵蒂冈有三千光年。有一次，我相信斯帕克正如我相信天堂宣告了上帝手工艺品的荣耀一样，我们对信仰没有任何力量。现在我看到了这项手工艺品，我的信仰受到了极大的困扰。”（J.Sterling Warner和Judith Hilliard，《美洲的愿景：作文短文》，第7版，沃兹沃斯，2010年）
• “[T]读者必须对主题有同情心和敏感的耳朵；尤其是在写作中必须有“音高”感。他必须意识到当情感的质量不可避免地来自主题本身时；当语言、重音、句子的结构都是由特殊的语气强加给作者时（威拉·凯瑟，《杰维特小姐》，不到四十岁，1936年）
• “小说中的语调就像讲故事的人的语调：是好玩的、严肃的、忧郁的、可怕的还是什么？（可以是这些东西中的任何一种，但仍然是同一种声音。）”情绪与作者通过她使用的词的声音、句子的长度和节奏让读者感觉不那么直接的情感有关，图像的选择及其关联。“有时，当色调和情绪不匹配时，它们最有效。”（达蒙·奈特，《创作短篇小说》，第三版，麦克米伦，1997年）
• “一首诗的意境与音调并不完全相同，尽管两者有着密切的联系。当我们提到一首诗的意境时，我们实际上是在谈论诗人在诗中创造的气氛……”一种帮助自己建立一首诗的意境的方法是大声朗读。你可以尝试各种阅读材料，看看你认为哪一种最适合这首诗。（当然，不要在考试中尝试这一点。）你大声朗读诗歌的练习越多，你越能听到别人朗读诗歌，当你自己朗读诗歌时，你就越能在脑海中“听到”诗歌。”（史蒂文·克罗夫特，《英国文学：终极学习指南》，Letts和Londale，2004）
• “散文，作为一种文学形式，与抒情诗相似，因为它是由某种中心情绪塑造的——异想天开的、严肃的或讽刺的。赋予这种情绪，散文从第一句话到最后一句话，就像蚕茧围绕蚕茧一样围绕着它生长。散文作家是一个特许的浪子，他自己就是一条法律。一个敏锐的耳朵和眼睛，一个辨别普通事物的无限暗示的能力，沉思冥想的精神，是散文家创业所需要的一切。”（亚历山大·史密斯，《论散文的写作》，《梦索普》，1863年）

沃克周年纪念中的情绪（1966）

“在一些情况下[在玛格丽特·沃克的小说《禧年》中]情绪更多地通过传统的记谱法——13、滚烫的黑锅、满月、蜷缩的猫头鹰、黑色的老太婆——来传达，而不是任何决定性的思想或细节的细微差别；或者更准确地说，恐惧从内心的情绪激动中脱离出来，成为事物的一种属性。“午夜来了，13个人等待死亡。黑色锅烧开了，满月骑着云朵高高的挂在天上，直冲着他们的头顶……这不是一个让人容易入睡的夜晚。时不时地，蜷缩的猫头鹰大声叫喊，噼啪作响的火焰会发出耀眼的光芒，黑色的锅烧开了……“《霍顿J.斯皮尔斯》，一种可恨的激情，一种失落的爱情。”托尼·莫里森的《苏拉》哈罗德·布鲁姆编著。切尔西大厦，1999年）