1917年是一个有点吹牛轨道，电影的人谁是真正该死的相机好弯曲。由《天崩地裂》导演萨姆·门德斯执导的这部一战电影被拍得像一个连续剧，在第一次现代战争中穿越饱受战争蹂躏的法国。在上周末金球奖上获得最佳剧情片奖后，很容易想象一个在即将到来的奥斯卡颁奖典礼上杀气腾腾的世界。它击中了很多正确的音符。《1917》是一部具有大众号召力的严肃战争片，这种影片保证了奖项提名。但它也是空洞的，缺乏情感的心，这使得这一流派不仅仅是空洞的奇观。

1917讲述了一个专注、节奏轻快的故事。受门德斯听说他祖父在战争中服役的故事的启发，这部电影讲述了斯科菲尔德和布莱克，两名在法国北部的英国士兵，他们的任务是向另一个营发送一封紧急信件，命令他们取消一次未定的攻击，以免在伏击中被屠杀。

跟着他们去做。相机成为他们党的第三个成员，伪装每一个剪辑，使电影呈现成一个完整的序列。巧妙的舞台表演和精彩的构图帮助1917年的这一壮举顺利完成，但在拥抱电影的表演精神方面，电影在人物方面几乎没有留下观众能抓住的余地。这使整个努力都感到勇敢和虚荣，一个令人惊叹的电影经历，在你的脑海中消失不久后，它。

在20世纪10年代中期，有一段时间，所有**电影或电视的人都想做的事情就是结束一个停止长时间拍摄的节目。《真侦探》的第一季在2014年初的一场系列中连环枪战中扭转乾坤。一年后，另一部以单曲形式出现的电影《鸟人》将横扫奥斯卡。在周围和中间，还有其他人。这些壮举总是令人印象深刻。他们很难做到，需要周密的计划和细致的执行。你不能脱离劣质的CGI；打斗场景必须有清晰的编排。观众必须始终了解角色在场景中的位置，了解空间。把一个连续的镜头作为电影或电视插曲的核心，会让你注意到电影魔术中一些更无形的方面，如果运用得当，这是一种不可思议的技巧。这也是一种疏远。

1917有一个小演员阵容，但你能认出的不止几张脸。科林·弗斯出现在公众面前，就像《跳蚤袋》中的安德鲁·斯科特和马克·斯特朗一样。不过，你可能会完全想念他们，因为相机从来没有真正靠近过他们。它永远不会停留，永远不会在比建立行动的最低限度更深的层次上与他们接触。贴身剪裁是用来培养亲密感的，如果相机从来没有真正接近过任何人，那么我们也不太可能。1917年，战争的恐怖和壮观令人印象深刻，但从未感受到。

这是视频游戏的视觉语言，但视频游戏之所以成功，是因为这种远距离偷窥症还带有一些附加的东西：交互性。最终，你会参与其中。这不是一部电影能提供的。

第一次世界大战的流行文化接触点并不多，并不是娱乐界忽视了这一点——相反，西方战线上有几十部关于大战的小说和电影都很安静——只是现代电影人在几十年后的第二次世界大战中找到了更为肥沃的电影土壤。这是一场更为电影化的战争，其原因充其量只是粗俗和残忍。

很少有关于第一次世界大战的东西可以这样卖。这场战争是由一场荒谬的政治纠葛的内爆所煽动的，并且是在腐朽中进行的，西线的特点是三年的消耗战和战壕战。当战斗发生时，它给世界带来了新的恐怖：化学武器，自动武器，坦克。所有这些都太粗糙了，不适合在一个光鲜的战争故事中打扮，也太有效了，除了可怕之外，其他任何东西都看不出来。

在它最有效的时刻，1917年传达了这样一个信息：成堆的坑坑洼洼的土壤不仅是焦土，还有成堆的尸体。一个男人的手，寻求稳定，陷入某人腐烂的胸腔。死马不落人地。斯科菲尔德和布莱克终究要下地狱了。如果我们对它印象深刻那就太可惜了。