第一個真正讓我震驚的虛擬現實是一個360度的影片，名為《陌生人與帕特裡克·沃森》。加拿大音樂家帕特裡克·沃森主演的一場短劇，這是我第一次聽到有人充分利用虛擬現實的聲音。帕特裡克·沃森彈鋼琴時，你感覺自己就在房間裡。當他點燃一支香煙，把火柴簿掉在地上時，你能準確地聽到它去了哪裡。

《陌生人》是保羅·拉法的早期作品ël（上圖左側）和Félix Lajeunesse，合稱蒙特利爾VR電影工作室Felix&amp；保羅。兩人最近與Oculus合作發行了一部關於勒布朗·詹姆斯的12分鐘片子，他們將在聖丹斯首映一部新的紀錄片《遊牧民：馬賽和遊牧民：海上吉普賽人》。上週晚些時候，我們聚在一起討論虛擬現實電影**的語言，互動的挑戰，以及進入人類大腦意味著什麼。

為了清晰起見，這次採訪經過了精簡和編輯。

艾迪·羅伯遜：既然你在虛擬現實世界獃了這麼久，我想知道你認為虛擬現實電影語言發展到現在有多快。

F級élix Lajeunesse：我想我記得我們和Oculus以及太空中的人們最初的會面，在那裡我們討論了存在的概念。他們說，“是的，是的，我們明白那是什麼。。。我想！”這個詞不一定是虛擬現實語言的一部分。

但後來開始了，這是有充分理由的。因為我認為人們開始真正認識到這就是這種媒介的內在力量所在。我認為，我們一直在努力做的很多工作就是試圖把講故事和在場協調起來。所以對我們來說這是一個正在進行的研究。這並不是說在過去的兩年裡我們已經搞清楚了，但這絕對是我們試圖探索、發現、培養的東西。我認為這是我們作為VR說書人的核心職責。

保羅·拉法ël：我認為值得一提的是，我們一直在更多的紀實觀察作品和小說之間來回跳躍，我們正在白手起家地創作一些東西。更多的紀錄片內容是發掘媒介的自然特質，讓你的耳朵貼近地面。另一方面，你要如何保持這種狀態，並建造一些人造的東西？因為如果說虛擬現實如此善於展示現實，那麼它也同樣擅長展示非現實的東西。所以你需要弄清楚如何欺騙大腦去接受那些明顯不真實的東西。

“你需要弄清楚如何欺騙大腦，讓它接受那些明顯不真實的東西。”

我很好奇耳機技術的進步是如何影響到你所能做的和想做的工作的。

保羅：對我們來說，最大的變化是，因為我們並沒有深入研究位置跟蹤之類的東西，而是耳機的質量——螢幕的質量，光學的質量，亮度，成本的下降，所有這些都是真正有助於一個更逼真，更容易獲得的經驗。隨著這些耳機集成了所有這些新的位置跟蹤技術，我們越來越想用它做什麼，這是一件非常有趣但非常有挑戰性的事情。

F級é麗克斯：雖然目前我們還不相信這將是一個根本性的改變，但我們認為這將是我們在過去幾年中探索的所有事物的一個演變。因為它是物理的存在——這裡所有的作品都是基於CG的，即使你沉浸在一個不真實的世界裡，你仍然對作品中的物理自我有一種感覺，你的反應能力。在我們的工作中，我們不一定擁有這一部分。

一旦我們有了它，它當然會影響到你與環境的關係，你與角色的關係，因為我們從這樣一個關係的角度來看待虛擬現實。像《遊牧民族：馬賽》這樣的作品，就是要讓你覺得自己是這個社群的一部分，讓你被這個社群所接受。我們希望他們把相機整合起來，就好像它是其中之一，所以我們真的相信這種關係視角。我們用一種非常擬人化的方式來看待照相機。從某種意義上說，透過位置跟蹤，在物理存在方面變得越真實，我就越認為它將使我們的思維進化。

“我們用一種非常擬人化的方式來看待相機。”

保羅：即使你只看決心，你知道嗎？當我們三年前推出第一款[Oculus Rift]DK1和720p[Rift developer prototype]耳機時，如果有人離相機有四英尺遠，你就看不出他們的面部表情。所以我們最初的經歷非常非常接近。我們仍然喜歡利用這個空間，因為我認為這是迄今為止你最容易與媒體中的角色聯絡的地方。但隨著決議的增加，我們的舞臺也開啟了。你可以看到更多，你可以從更遠的地方看到人們，你可以在更遠的距離感知深度，這改變了我們講故事的方式。

在你的作品中有沒有一個真正的觀眾互動的地方？

保羅：我肯定有。我們還沒怎麼探索過。我認為這是一種平衡。我認為虛擬現實體驗令人滿意是有一個門檻的，它是許多引數的總和。其中之一就是視覺逼真度，比如，它看起來有多真實。當你進入更具互動性的、完全位置跟蹤的體驗時，你必須犧牲視覺保真度。這是一種權衡，你知道嗎？

我認為，儘管有這樣的權衡，有些人還是能夠做出非常令人信服的經歷。但現在兩者之間幾乎存在差距。好像這邊有一個，那邊有一個。但這一差距將會縮小。隨著比賽的結束，我想我們會更自然地去那裡。例如，隨著光場技術的進步，隨著3D掃描達到一個質量水平，開始類似於我們在真人秀中所做的，我們將能夠把我們所學的所有東西都帶進更多位置跟蹤的內容中。

“做人不僅僅是在一個空間裡。它也在做夢，也在想象。”

F級é利克斯：我認為關鍵是，我們仍然非常重視創造一種看起來真實的體驗的力量，因為我認為這確實會在觀眾中釋放出一種特殊的情感反應。因為從你出生的那一天起，你就生活在現實中。你已經習慣了現實和人的存在。我認為我們的身體和我們的思想對現實的反應是如此強烈。只有透過真實的生活經歷，你才會有最深刻的，最強烈的情感體驗。我認為現實中有一些東西天生就很強大，我們可以把它引入這種藝術形式，我們對此非常著迷。

但是我認為動畫和抽象的世界也開啟了人類思維的所有可能性，就像你想象的那樣。這也非常吸引人。我們還沒有真正探索過的東西，但展望未來，我們進化的一個不可避免的方面就是潛入那個空間。我們討論了擬人攝像頭，你是一個人的想法。作為一個人不僅僅是在一個空間裡。它也在做夢，也在想象事情。這也是抽象。我認為所有這些都是人類經驗的一部分。這是我們想透過虛擬現實探索的一部分。

保羅：增加互動性的一大挑戰將始終是人工智慧，這是一個互動性的世界所需要的，以一種超越遊戲的方式做出真正的反應。當你在玩一個遊戲時，你知道規則是什麼——無論是象棋、電子游戲還是體育運動，你都知道有規則，並且你按照這些規則來玩。現實有一定的粒度，讓虛擬現實給你真正的自由，那種自由。。。我不知道我們什麼時候能做到。

當你設定限制的那一刻——“哦，好吧，等等，我知道我能做到這一點，但我不能做到那一點”——遊戲化使得講故事成為一個更大的挑戰。我認為，正如我們試圖從真人秀的角度講一個故事一樣，在這個層面上也有非常有趣的事情要弄清楚。當你有互動但你沒有完全真實的互動時，你怎麼講故事？

你能在短期內看到一個點，你認為虛擬現實是一個成熟的媒介嗎？

“它將比電影發展得更快。它的發展速度將超過戲劇。”

F級é麗克斯：也許15年後？在這種媒介和動力中有如此多的焦點和能量，我想說它會比之前的其他藝術形式發展得更快。它將比電影發展得更快。它的發展速度可能比戲劇快。我認為會更快，只是因為現在一切都快了，而且你看到了這種瘋狂的指數增長。

它會在學校裡，在醫院裡，在你家裡，完全融入文化，我相信。因此，這也許是我們可以想到的成熟的時候。這隻是現實的一部分。

保羅：就這個答案的基於引數的版本而言，我要說的是，當它停止與其他媒介進行比較的那一刻，很可能就是它成熟的時候。因為現在它真的被比作電子游戲，被比作電影。我可以想象，也許不到15年後——我不知道它是否會完全成熟，但在那裡，它不再與其他媒介有關係地談論。

你不會問“你為什麼決定在虛擬現實裡做這個？”

保羅：沒錯。這是不言而喻的。

F級é李：十四年。

保羅：我說服他降低一個數字。