大多数电影观众都会从特效的角度来看待微型作品，比如为**《星球大战》中的死星战壕而建造的工业光与魔法比例模型，或者《指环王：双塔》中使用的赫尔姆深渊模型。然而，在Ari Aster的《世袭》中，他们实际上是故事的一部分。安妮·格雷厄姆（托尼·科莱特饰）是一位立体画艺术家，她对自己生活中的创伤事件进行的详细复制最初是一种宣泄，然后最终记录了她脆弱心灵的腐朽状态。

负责创作这些作品的人是模型和微型设计师史蒂夫·纽伯恩。作为一名视觉特效老手，他曾为《盗梦空间》和《黑暗骑士》等电影做过模特，纽伯恩是一个双重威胁，他还曾在《**队》和吉列尔莫·德尔·托罗的吸血鬼电视剧《压力》等项目中从事假肢化妆工作(他还处理世袭的可怕尸体和化妆效果。）

在他第一次看这部电影的第二天早上，我和纽伯恩通了电话，谈论了世袭的鬼魂微缩模型的**，他与导演阿里·阿斯特的合作过程，以及电影中一些最令人不安的化妆效果的**。

警告：以下为遗传性疾病的重要破坏者。

为了清晰起见，本次采访经过了编辑和浓缩。

你第一次是怎么和遗传病有关的？

我在多伦多有一家公司。我来自洛杉矶，但我妻子是加拿大人，我们大约10年前来到多伦多。我和吉列尔莫·德尔·托罗一起做了很多修复工作。当我第一次和Ari交谈时，他好奇地问我：“谁在做这些模型的东西？”他说，“嗯，为什么？”？你认识什么人吗？”我说我最初进入这个行业的原因是对模型和微型作品的着迷，我花了数年时间在这方面工作。所以它变成了其中一件事，他们两个都掉到了我的膝盖上。

你对阿里的最初印象是什么？他的短裤有着如此独特的声音，但你说的是和第一次担任特写导演的人一起工作。

我喜欢他的热情。你和很多业内的董事一起工作，他们进来说他们对某件事充满**，然后你开始与他们打交道，你可以说那是一种谎言。很明显，我不想点名，但多年来我已经看到了很多。这一次，因为他也写了这部电影，我想，“好吧，这家伙。他会对这件事充满热情，因为这是他自己的孩子。”但我和他通了半个小时的电话。当涉及到信息和诸如此类的事情时，他是一个会走路的电影爱好者。你可以看出这家伙对他想在这里做的每件事都很投入。每个人都这么说，但我真的读了（剧本）然后说，“这真是太棒了。”

你已经习惯了看电影和愚蠢的“恐怖电影”，青少年到处乱跑，被跟踪。我喜欢这样一个事实，那就是它是一个角色驱动的东西，回过头来听罗斯玛丽的婴儿、预兆、70年代以及当时恐怖电影的**方式。那真的很吸引我。所以我们在一家餐馆里联系，聊了聊，他只是流露出**。在我看来，最容易与之合作的人是那些对他们的项目感兴趣的人。你可以看出他们是。和吉列尔莫·德尔·托罗一起工作也是一样的，他在内心深处是一个狂热的粉丝，你会情不自禁地想去那里，做最好的工作。艾丽也流露出很多同样的东西。

缩影是观众在电影中看到的第一件事，它从一开始就非常有效地确定了基调。从剧本到拍摄，模特们的设计过程是怎样的？

Ari已经有了一份清单，列出了他希望看到的所有主要项目。他知道剧本中有他想根据故事**模型的地方。安养院，因为安妮的母亲在去世前就在安养院。他想去殡仪馆为她母亲举行葬礼。他想上一所幼儿园，理论上，查理（她的女儿）几年前就可以上了。他有一张他想要的东西的清单。其中没有任何一个是真正的设计，因为其中一些是基于位置的，而其他的则不会作为电影背景中的位置来展示，只是可以接受建议。因此，我们将名单一分为二，最初是电影中的特色位置，然后是非特色位置。

这是大量的东西。可以说，不是建造这些建筑，而是提供这些建筑，并将所有细节都融入其中。所以我给他的建议基本上是，“让我们开始这些我们不需要知道位置的地方。”我做了一些你没有看到的幼儿园、临终关怀中心和其他几个的CAD模型。基本上，我刚开始从学前儿童的网上收集参考图片。这是一个典型的“感受（客户）并看看是什么吸引了他们”的过程。向他发送大量图片，“在这张图片中什么吸引你，什么不吸引你？”等等。收集他的反馈，然后拼凑一些东西。规模是一个问题。我们按1:12的比例决定。他最初的名单很有趣。他说，“哦，我想要一个临终关怀，我希望它是1:6比例，”或者类似的东西。我想，“嗯，你知道一个六级结构意味着一个人有10到12英寸高吗？”我们坐在这家餐厅里谈论这个，我想，“你知道，一个收容所的侧翼可以是这家餐厅的大小，甚至是微型的。”我想这就是他去的地方，“哇，好吧。是的，那是行不通的。”

后来，我们想到了一件事，也许我们应该加入几年前（安妮）上一次展览的作品，所以我们开始**一些其他的“一次性作品”，这些作品实际上在电影中有很高的特色。这就是我们所说的“流沙模型”，它是三座房屋沉入地下。就在往楼上（格雷厄姆家）的楼梯旁边。前门正前方还有一座两层楼高的小房子。你在电影里看不到，但是所有的门窗都有锁链和钢板，还有拱顶门。这是一个很好的组合，“我们能为我们所拥有的时间做些什么，我们能为我们所拥有的金钱做些什么，以及现实中适合做些什么？”即使在那里，我认为人们低估了（这些作品）将占据多少空间。

格雷斯·云（Grace Yun）被聘为**设计师后，谈话的一个重要部分是：“安妮的艺术家阁楼是什么？这是改装过的**吗？这是房子里的一个房间吗？“在这一点上，他们也在观察拍摄现场的所有东西。那么，你在哪里找到一个1500英尺的空间，可以作为她的工作室呢？最终，一切都在舞台上完成了，所以这对他们来说是合适的。但即便如此，它仍然被紧紧地挤在那里。

电影中的一些微缩模型是格雷厄姆住宅本身的房间。使这些匹配尽可能紧密的挑战是什么？

最后一刻一切都变得如此疯狂，因为我必须做的很多事情都是基于他们在全场所做的。所以我的团队，在整个**过程中，我们花了11个小时，试图完成这些工作。布景，因为也是最后一分钟，我们得到了结构，但你永远不知道里面会有什么细节。我们正在拍摄，我会去那里拍摄一具尸体什么的，他们会铺一块拼花地板。我会说，“哦，好吧。我想我们现在必须这么做！哦，所有的东西都有墙板和墙板。现在我们必须这样做。”匹配壁纸样品。对于微型和模型的**来说，这都是非常普通的事情，但我认为在这种时间压力下，真的从来没有过。

看到这部电影以及[模特儿艺术]的精彩表现真是太棒了。Ari一直说这部电影将非常有特色，他几乎认为它本身就是电影中的一个角色。但是，你知道，昨晚真的看到了，然后说，“哦，是的。就在那里！”即使在那里，你也看不到我们所做的四分之三。

你的团队是整部电影中最令人不安的画面之一的幕后策划者：查理被杀后头部被割断。你是如何产生这种效果的？

斩首的声音明显减弱了。我们**了整个木偶，把头从木偶身上取下来，压扁，鲜血四溅。全被枪杀了。这是相当残酷的观看。我不能确切地说为什么它（在最后一部电影中）会这样编辑。我想当时和Ari谈话时，他会说，“我不知道我们是否真的能证明这一点。看在上帝的份上，这是一个孩子。”但接下来第二天早上，我听到很多人说这只是对他们的反抗。主要是因为蚂蚁。

所以我们有这些东西，我们有很多小东西，看不到太多。但我们做了托尼的尸体。托尼锯掉了她的头，诸如此类的事情，这些都是假肢。实际上，没有CG。

阁楼上祖母的尸体，很有趣的是凯拉·多比拉斯的母亲，她是我在剧中的钥匙。当时我们在多伦多，我不得不为祖母做这具尸体，但我们找不到这位女演员。我想她是犹他州的本地人。我们有谁？凯拉说，“哦，我们要把我妈妈弄进来。”于是我们把她妈妈做成了一具腐烂的无头尸体[[笑声]