拟人化

拟人化是一种比喻或修辞格（通常被认为是一种隐喻），在这种比喻或修辞格中，无生命的物体或抽象物被赋予了人类的品质或能力。在古典修辞学中，拟人化的术语是prosopopeia。...

拟人化是一种比喻或修辞格（通常被认为是一种隐喻），在这种比喻或修辞格中，无生命的物体或抽象物被赋予了人类的品质或能力。在古典修辞学中，拟人化的术语是prosopopeia。

发音：per-SON-if-i-KAY-shun

拟人类型

“有必要区分‘拟人化’一词的两种含义。一种是指将实际人格赋予抽象的实践。这种实践起源于万物有灵论和古代宗教，现代宗教和人类学理论家称之为‘拟人化’。

“拟人化”的另一个含义是散文的历史意义。这是指有意识地将虚构的人格赋予抽象，“模仿”它的实践。这种修辞实践需要将人格的文学伪装与实际情况分开。”（乔恩·惠特曼，《寓言：古代和中世纪技术的动态》，哈佛大学出版社，1987年）。

文学中的人格化

几个世纪以来，作者一直在将作品中的想法、概念和对象拟人化，以便将意义注入到其他无关紧要的事物和抽象中。继续阅读Roger Angell、Harriet Beecher Stowe等的例子。

罗杰·安吉尔

尽管拟人化并不总是适合正式写作，但散文家罗杰·安吉尔（Roger Angell）在2014年为《纽约客》写了一篇关于活到九十岁的文章，证明了这一点。“与此同时，死亡在舞台上不停地出现，或者为他下一次的订婚换衣服，他是伯格曼的厚脸棋手；他是穿着连帽衫的中世纪夜骑士；他是伍迪·艾伦的笨拙访客，当他从窗户进入房间时，他半个身子掉到了房间里；他是W.C.菲尔兹的男人，穿着明亮的睡衣，在我的心目中已经离开了斯佩克特在莱特曼秀上，一位正在等待的二级名人。

“或者差不多。我认识的一些人似乎在临终时失去了所有的恐惧，怀着某种不耐烦的心情等待着结局。“我厌倦了躺在这里，”一个说。“为什么要花这么长时间？”另一个问道。死亡最终会影响我，而且会持续太长时间，尽管我不急于参加会议，但我觉得我对他太了解了。”到现在为止，“（《这位老人》，《纽约客》，2014年2月17日）。

哈丽特·比彻·斯托

现在看看小说家哈丽特·比彻·斯托的作品，拟人化看起来非常不同，但有着相似的目的，即为一个物体或焦点概念增加深度和特征。“在我们的房子对面，在我们的Clear山上，有一棵老橡树，是原始森林的使徒……他的四肢到处都被砸碎了；他的背部开始长满苔藓和破旧；但毕竟，他身上有一种辛辣、坚定的神气，这说明他是一棵杰出的树，一棵王者般的橡树。今天我看到他站在那里，模模糊糊的透过飘雪的薄雾，明日的太阳将展现出他那多节的四肢的轮廓，这些四肢都是玫瑰色的，带着柔软的积雪；再过几个月，春天将在他身上呼吸，他将深深地吸一口气，然后再次爆发，也许是第三百次，变成一个春天的树叶冠冕。”(《安多佛的老橡树》，1855年）。

威廉·莎士比亚

你不认为戏剧和诗歌大师威廉·莎士比亚不会在他的作品中使用拟人化，是吗？看看他在下面雅典丁满的摘录中是怎么做的，为未来几个世纪的作家们树立了榜样。

“做坏事吧，做吧，因为你像工人一样抗议不做。我将以偷窃为例。太阳是小偷，它的巨大吸引力掠夺着浩瀚的大海；月亮是彻头彻尾的小偷，它从太阳那里攫取了苍白的火焰；海是小偷，它的液体涌动将月亮分解成盐泪；地球是小偷，它靠一根绳子喂养和繁殖从一般的排泄物来看，每样东西都是小偷，“

珀西·比希·雪莱

关于诗歌中人格化的另一个视角，请看诗人珀西·比希·雪莱如何在《混乱的无政府状态》的这篇文章中赋予欺诈人性特征

“接着是欺诈，他像埃尔登一样穿了一件貂皮长袍；他哭得很好，眼泪流成了磨石。孩子们绕着他的脚来来回回地玩耍，认为每一滴眼泪都是宝石，他们的大脑都被打昏了。”

斯蒂芬斯

“风站起来大喊一声/他用手指吹口哨/踢打枯叶/用手捶打树枝/说他会杀戮，杀戮，杀戮，/他会的！他会的！”（“风”）

马格里·阿林厄姆

“雾气已经爬进出租车，在堵车时它蜷缩着喘着气。雾气难看地渗了进来，把乌黑的手指涂在坐在里面的两个优雅的年轻人身上。”（《烟中的老虎》，1952）

托尼·莫里森

“只有冠军雏菊树是宁静的。毕竟，它们是一片已经有两千年历史的雨林的一部分，而且计划永垂不朽，所以它们无视这些人，继续摇晃睡在它们怀里的响尾蛇。这条河让它们相信，世界确实变了。”（《焦油宝贝》，1981年）

“青椒眼在橄榄窝里凸出。躺在一圈洋葱上，一片西红柿露出了它肮脏的笑容……”（《爱：一部小说》，阿尔弗雷德·a·克诺夫，2003年）。

e、 b.白色，

“小浪也一样，当我们抛锚捕鱼时，划艇被抛到下巴下。”（《再一次到湖上》，1941年）

p、 g.沃德豪斯

“在幕后，看不见的是，命运正悄悄地将领先优势引入拳击手套。”（“很好，吉夫斯，1930年）

戴维·洛奇

“他们穿过了另一个院子，在那里，破旧的机器堆成了一堆堆，把铁锈渗进了厚厚的积雪中……”（“干得好”，维京人，1988年）

理查德·塞尔泽

“手术结束了。刀子躺在桌子上，一边，血迹斑斑的食物涂片在它的侧面晒干。刀子停了下来。然后等待。”（《刀子》，《致命的教训：手术艺术笔记》，西蒙和舒斯特，1976年）。

道格拉斯亚当斯

“德克打开了汽车的雨刮器，雨刮器抱怨说没有足够的雨水来刮走，所以他又关掉了雨刮器。雨很快就把挡风玻璃弄脏了。他又打开了雨刮器，但他们仍然不认为这是值得的，并发出摩擦声和尖叫声以示抗议，”（“灵魂漫长的黑茶时光，”威廉·海尼曼，1988年）。

理查德·威尔伯

“乔伊的诀窍是用能使嘴唇变凉和变软的东西来补充干燥的嘴唇，让他们也因疼痛而目瞪口呆。”（“哈姆伦布鲁克”）。

迪兰·托马斯

“外面，太阳从崎岖不平的小镇上落下。它穿过古塞戈巷的树篱，给鸟儿们戴上手铐唱歌。春天在科克尔街上发出绿色的鞭子，贝壳发出响声。拉雷吉布这个清晨的一刹那是野果和温暖，街道、田野、沙滩和海水在年轻的阳光下跳跃。”（《乳木林下》，1954年）。

弗兰·勒博维茨

“曾经有一段时间，音乐知道它的位置。不再是。这可能不是音乐的错。可能是音乐和坏的人群混在一起，失去了共同的体面感。我愿意考虑这一点。我愿意尝试帮助。我愿意尽我所能把音乐放直，以便它能成形并离开主流。音乐必须了解的第一件事是有两种音乐——好音乐和坏音乐。好音乐是我想听的音乐。坏音乐是我不想听的音乐。”（《音乐之声：够了》大都会生活，E.P.Dutton，1978）。