法语中的“傻瓜的眼睛”，trompe l'oeil艺术创造了现实的幻觉。通过巧妙地使用颜色、明暗处理和透视，绘制的对象看起来是三维的。大理石纹和木纹等人造饰面增加了trompe l'oeil效果。应用于家具、绘画、墙壁、天花板、装饰物品、布景设计或建筑立面，trompe l'oeil艺术激发出惊奇和惊奇。虽然tromper的意思是“欺骗”，但观众往往是自愿的参与者，对视觉上的欺骗感到高兴。

特朗普·欧伊尔艺术

• 阴影和透视
• 人造饰面
• 三维效应

发音为tromp loi的trompe-l'oeil可以拼写为带或不带连字符。法语中使用了œ连字：trompe lœil。直到19世纪末，现实主义艺术作品才被称为“trompe-l'oeil”，但对捕捉现实的渴望可以追溯到远古时代。

早期壁画

在古希腊和罗马，工匠们在湿石膏上涂上颜料，创造出栩栩如生的细节。当画家添加假柱、托梁和其他建筑装饰物时，平面呈现出立体感。据说希腊艺术家泽克西斯（公元前5世纪）将葡萄画得如此令人信服，甚至连鸟都被欺骗了。在庞贝城和其他考古遗址发现的壁画（灰泥壁画）含有特罗普·欧伊尔元素。

几个世纪以来，艺术家们继续使用湿石膏法来改造室内空间。在别墅、宫殿、教堂和大教堂中，特罗普·欧伊尔（trompe l'oeil）的形象给人以广阔空间和遥远远景的错觉。通过透视法的魔力和对光与影的巧妙运用，圆顶变成了天空，没有窗户的空间向想象的远景敞开。文艺复兴时期的艺术家米开朗基罗（1475-1564）在西斯廷教堂巨大的天花板上用湿石膏填充层叠的天使、圣经人物和一个巨大的长着胡须的神，神的周围环绕着特罗普·欧伊尔（trompe l'oeil）的柱子和横梁。

秘方

通过湿灰泥绘画，艺术家们可以给墙壁和天花板带来丰富的色彩和深度感。然而，石膏很快就干了。即使是最伟大的壁画画家也无法实现微妙的融合或精确的细节。对于较小的绘画，欧洲艺术家通常将蛋基蛋彩画应用于木板。这种培养基更容易使用，但也很快干燥。在中世纪和文艺复兴时期，艺术家们寻找新的、更灵活的颜料配方。

北欧画家扬·范·艾克（约1395-1441年）推广了在颜料中加入煮沸的油的想法。薄薄、近乎透明的釉料涂在木板上，使物体发出栩栩如生的光芒。范艾克的德雷森三联画的长度不到13英寸，是一幅具有罗马式圆柱和拱门的超真实图像的原力之旅。观众可以想象他们正在透过窗户观看圣经场景。人造雕刻和挂毯增强了这种错觉。

其他文艺复兴时期的画家发明了他们自己的食谱，将传统蛋基蛋彩蛋配方与各种成分相结合，从骨粉到铅和核桃油。莱昂纳多·达芬奇（1452-1519）在绘制著名的壁画《最后的晚餐》时，使用了他自己的实验用油和坦佩拉配方。可悲的是，达芬奇的方法有缺陷，令人惊叹的现实细节在几年内开始剥落。

荷兰骗子

17世纪，佛兰德静物画家以视觉错觉而闻名。三维物体似乎从框架中投射出来。敞开的橱柜和拱门暗示着深深的凹处。邮票、信件和新闻简报的描绘如此令人信服，过路人可能会忍不住从画中摘下它们。有时，画笔和调色板的图像被包括在内，以引起人们对欺骗的注意。

在艺术的诡计中有一种喜悦的气氛，荷兰大师们有可能在努力变戏法的过程中相互竞争。许多人开发了新的油基和蜡基配方，每一种都声称自己的配方具有优越的性能。杰拉德·霍克吉斯特（1600-1661）、格瑞特·杜（1613-1675）、塞缪尔·迪克斯·胡格斯塔滕（1627-1678）和埃弗特·科利尔（约1640-1710）等艺术家如果不是因为新媒介的多功能性，就不可能画出他们的魔法骗局。

最终，先进的技术和大规模生产使荷兰大师的绘画公式过时。流行的口味转向表现主义和抽象风格。然而，对特罗普·欧伊尔现实主义的迷恋一直持续到十九世纪和二十世纪。

美国艺术家德斯科特·埃文斯（1847-1898）、威廉·哈内特（1848-1892）、约翰·佩托（1854-1907）和约翰·哈伯勒（1856-1933）按照荷兰魔术师的传统，绘制了细致的静物画。法国出生的画家和学者雅克·马罗格（1884-1962）分析了早期绘画媒介的特性。他的经典著作《大师的秘方和技巧》中包括了他声称重新发现的配方。他的理论重新唤起了人们对古典风格的兴趣，引发了争议，并启发了作家。

现代魔术

20世纪下半叶出现了许多写实风格，梅罗格对古典技术的回归是其中之一。现实主义给了现代艺术家一种以科学的精确性和讽刺的超然性来探索和重新解释世界的方式。

照片真实主义者煞费苦心地复制照片图像。超现实主义者玩弄现实主义元素，夸大细节，扭曲比例，或以意想不到的方式将人物和物体并置。荷兰画家Tjalf Sparnay（如上所示）称自己为“超现实主义者”，因为他画的是商业产品的“超大型”版本。

“我的意图是给这些物体一个灵魂和一个新的存在，”斯帕奈在他的网站上解释道。

三维街头艺术

当代艺术家的《特洛佩尔》可以是异想天开的、讽刺的、令人不安的或超现实的。在绘画、壁画、广告海报和雕塑作品中，这些欺骗性的图像常常违背物理定律，玩弄我们对世界的感知。

艺术家理查德·哈斯（Richard Haas）为迈阿密枫丹白露酒店设计了一幅六层楼高的壁画，巧妙地运用了特罗普·欧伊尔的魔法。假饰面将一堵空白墙变成了一座用砂浆砌成的凯旋门（如上图所示）。巨大的凹槽柱、双石柱和低音浮雕火烈鸟是光、影和透视的技巧。天空和瀑布也是视觉幻觉，戏弄路人相信他们可能会穿过拱门到海滩。

从1986年到2002年，枫丹白露壁画一直吸引着迈阿密的游客。当时，这堵墙被拆除，为真正的海滨度假胜地让路，而不是为了让人们欣赏到特罗普·欧伊尔（trompe l'oeil）的风景。像枫丹白露壁画这样的商业壁画通常是暂时的。天气会造成损失，口味会发生变化，新建筑会取代旧建筑。

然而，三维街道艺术在重塑城市景观方面发挥着重要作用。法国艺术家皮埃尔·德拉维（Pierre Delavie）的时光弯曲壁画勾勒出历史的远景。德国艺术家埃德加·米勒（Edgar Mueller）将街道人行道变成了令人心旷神怡的悬崖和洞穴景观。美国艺术家约翰·普格用不可能的场景的欺骗眼睛的图像打开墙壁。在世界各地的城市，特罗普·欧伊尔的壁画艺术家迫使我们问：什么是真实的？什么是诡计？什么是重要的？

来源

• 《欺骗与幻觉：五个世纪的特罗普·欧伊尔画作》，由西比尔·埃伯特·希弗勒创作，并附有西比尔·埃伯特·希弗勒的随笔。。。[等人]；2002年10月13日至2003年3月2日在华盛顿特区国家美术馆举行的展览目录。
• 《历史绘画技术、材料和工作室实践》，J.Paul Getty Trust，1995年[PDF，2017年4月22日查阅]；https://www.getty.edu/conservation/publications_resources/pdf_publications/pdf/historical_paintings.pdf
• 奥伊尔博物馆，http://www.museedutrompeloeil.com/en/trompe-loeil/
• 雅克·马罗格（埃莉诺·贝克汉姆译）大师的秘方和技巧，纽约：工作室出版，1948年。