视点是演讲者或作者叙述故事或呈现信息的视角。也称为视点。

根据主题、目的和受众，非小说类作家可能依赖第一人称视角（我、我们）、第二人称视角（你、你、你）或第三人称视角（他、她、它、他们）。

作家李·古特金德指出，观点“与声音有着天生的联系，一个强有力的、执行良好的观点也会产生一个强有力的声音”（Keep It Real，2008）。

实例和意见

“观点是作家倾听和观察的地方。选择一个地方而不是另一个地方决定了什么可以和不能被看到，什么思想可以和不能进入……”。

“当然，主要的选择是在第三人称和第一人称之间，在无实体的声音和‘我’（在非小说中，与作者同义）之间对一些人来说，选择是在坐下来写作之前。一些作家觉得有义务使用第三人称，根据传统，这是客观的声音，是适合报纸或历史的无私的称呼方式。相比之下，其他作家似乎将第一人称作为一种反射，即使他们根本没有写自传y、 但是，选择一个观点确实是构建非小说叙事的一个基本选择，因此会产生相关的后果。第一人称或第三人称在许多方面都没有道德优势，但错误的选择可能会使故事变得死气沉沉或扭曲到足以将其变成谎言，有时是由事实构成的谎言。”（特蕾西·基德和理查德·托德，《好散文：非小说艺术》，兰登书屋，2013年）

主客观

代词反映了不同的观点。你可以选择第一人称（我、我、我们、我们）、第二人称（你）或第三人称（他、她、他们、他们）.第一人称被认为是强烈的、主观的、情绪激动的。它是回忆录、自传和大多数个人体验文章的自然选择。读者是第二人称关注的中心。它是教学材料、建议、有时是训诫的首选观点！它是亲密的，而不是有意的se——除非作者的“声音”是权威或控制性的，而不是指导性的。

“第三人称可以是主观的，也可以是客观的。例如，当被用于“被告知的”个人体验文章时，第三人称是主观的和温暖的。当被用于新闻和信息时，第三人称是客观的和冷静的。”（伊丽莎白·里昂，《非小说作家指南》，近地点，2003）

第一人称叙述者

“写一本回忆录或一篇个人文章而不依赖于‘我’是很难的。事实上，所有的非小说都是以技术第一人称的角度讲述的：总是有一个叙述者在讲述，叙述者不是某个虚构的人物，而是作者。

这种单一的观点是区分非小说和小说的重要而令人沮丧的标志之一。

然而，也有办法模仿其他观点，从而讲述一个更自然的故事。

听听丹尼尔·伯格纳的《牛仔竞技之神》的开场白：“当他完成了工作——在监狱农场用老板提供的刀修建围栏、圈养牛或阉割牛犊时——约翰尼·布鲁克斯在马鞍棚里徘徊。这座小煤渣大楼靠近安哥拉的心脏，是路易斯安那州安全程度最高的州。”布鲁克斯独自一人把马鞍放在屋子中间的木架子上，跳到上面，想象着自己在十月的囚犯罗迪欧骑马。

“目前还没有作者的迹象——一个严格意义上的第三人称演示……作者不会直接进入故事，因为还会有更多的台词；他会躲进去一次，让我们知道他在那里，然后消失很长时间。。

“但事实上，当然，作者在每一行中都与我们同在，这是作者参与非虚构故事的第二种方式：语气。”（菲利普·杰拉德，《讲述自己的故事：叙事立场和正直的代词》，《创作创造性非虚构》，卡罗琳·福奇和菲利普·杰拉德主编，《作家文摘》，2001年）

观点和人物

“[T]这些观点问题实际上指向了非小说创作中最基本的技巧之一，即写作不是以“作者”的身份，而是从一个构建的人物角色开始，即使这个人物角色以“我”来讲述故事。这个人物角色是由时间、情绪和与所讲述事件的距离形成的。如果我们决定预测d通过使用更程式化的观点，例如第二人称或第三人称，我们在叙述者和被叙述者之间创造了更多的关系，我们高度意识到我们正在参与经验的重建，而不是假装只是经验的转录者。”（李·古特金德和海蒂·弗莱彻·巴克，《保持真实：关于研究和创作创造性非小说的一切你需要知道的》，W.W.诺顿，2008）

欧比-万·克诺比的观点

欧比万：所以，我告诉你的是真的。从某个角度来看。

卢克：某种观点？

欧比万：卢克，你会发现我们所坚持的许多真理在很大程度上取决于我们自己的观点。

（星球大战：第六集——绝地归来，1983年）