哈莱姆文艺复兴是一场始于20世纪初的文学和文化运动。之所以叫它，是因为它最早是在纽约市的哈莱姆区被发现的。这场运动是一场非裔美国人的文化爆炸，通过散文、歌曲、戏剧作品、小说和诗歌来表达。哈莱姆文艺复兴时期的诗歌，如兰斯顿·休斯和W.E.B.杜波伊斯等文学名人所写，其特点是主题、影响、重点和意图。

意图

意图是哈莱姆文艺复兴时期所有文学的主要特征，包括诗歌。这首诗的目的是通过历史意识和反映美国黑人自我意识和自我价值的流行文化来改善和提升非裔美国人。社会学家阿兰·勒罗伊·洛克（Alain LeRoy Locke）在1925年提出的“新黑人”一词表达了所有这些意图。这个词描述了一股新的非裔美国知识分子浪潮，他们利用诗歌和其他艺术和文化表达形式颠覆种族陈规定型观念，解决美国黑人在世纪之交面临的种族、经济、文化和社会障碍。

重点和主题

哈莱姆文艺复兴时期诗歌的特点是关注美国黑人的经历和相关主题。哈莱姆文艺复兴时期的许多诗歌都是对当代非裔美国人在历史和未来方面的历史地位的考察。这首诗提出了一个问题：美国黑人去了哪里？她要去哪里？移民的主题——从非洲到美国，从奴隶制和南方到北方城市的工业岗位——是很常见的。文艺复兴时期的诗歌也涉及美国身份和美国梦的主题。兰斯顿·休斯在两首著名的诗中写道：“我也是美国人”和“推迟的梦想会发生什么？”

音乐主题

哈莱姆文艺复兴时期的许多诗歌在主题和内容上都受到传统“黑人”音乐形式的影响。蓝调音乐的重复结构和反复出现的主题是许多文艺复兴时期诗歌的结构特征。爵士乐音乐家之间的相互作用以及奴隶歌曲的呼唤和回应结构也影响了文艺复兴时期诗歌的结构。在提到美国黑人的过去和奴隶制的经历时，那个时代的诗歌常常暗指非裔美国人的精神。关于主题，哈莱姆文艺复兴时期的许多文学作品都提到了布鲁斯和爵士乐在全国的流行。

诗意的影响

哈莱姆文艺复兴时期的诗歌受到不同文化表达形式的诗意影响。在《哈莱姆文艺复兴》（the Harlem Renaissance）一书的第287页，作家迈克尔·费斯（Michael Feith）断言，这一时期的诗歌受到了非裔美国人民间诗歌和口头传统的影响，以及当代美国人在现代主义自由诗方面的实验。作家卡里·温茨（Cary D.Wintz）和保罗·芬克尔曼（Paul Finkelman）在其《哈莱姆文艺复兴百科全书》第一卷第84页上进一步声明，芝加哥哈莱姆文艺复兴诗歌的特点是受到了一战期间在该市兴起的先锋派风格的影响。这种风格在当代诗歌中加入了具有讽刺意味的黑人精神元素。