就像一家在大规模扩张中努力留住核心客户的企业一样，德雷克在2015年的整个时间里都在通过音乐和课外活动为嘻哈的忠诚度而奋斗。他2月份的混音磁带如果你正在读这本书，那就太晚了，避开了2013年的温暖和轻松的旋律，对于寒冷、险恶的**和他职业生涯中最艰难的诗句来说，什么都不一样。今年夏天，当他受到当代温顺磨坊的挑战时，他在自己的卵子节上挥舞着一对切割的diss曲目，并通过模因击倒对手，发出了他愿意接受报复的信息。

昨晚，他执行了另一个战术演习，发布了一个与奇异怪人/陷阱专家未来合作的混音带，这真是一个活着的时代。从远处看，这对德雷克来说似乎是一连串无条件的成功：他成功地将自己从星巴克早期职业生涯的说唱中分离出来，抹去了对鬼魂写作的指责，并且像一个木偶大师一样操纵了公众对新材料的渴望。再深入一点，每一个成功背后的细节都传递着同样的信息。德雷克情不自禁地把嘻哈抛在了脑后——他需要拥抱自己的未来，成为一个纯粹的流行歌星，不再试图让自己的事业两全其美。其他的都是浪费时间。

如果你正在读这本书的话，它可能是一个旨在与嘻哈音乐产生共鸣的系列，但这并没有阻止它成为今年最大的专辑。很难想出一个更好的广告来展示德雷克的商业潜力：他发行了一张完整的专辑，几乎没有单一候选人的特点是冷漠、琐碎和偏执，这张专辑成为2015年发行的唯一一张销量超过100万张的专辑。这并不是说德雷克聪明地吸引了这一流派的核心；有证据表明，他太大了，不能失败，随便的听众都愿意跟着他走下去。这是一个错失的机会伪装成一个大胆的销售新闻位。德雷克本可以用这盘磁带的成功来证明他继续吸引“真正的”嘻哈歌迷，而不是用它作为平台，从中发射一枚纯粹的流行音乐火箭。

他与温顺的米尔发生口角的后果只会强化这一点。当人们想到德雷克在年底及以后在《牛肉中间》中发行的音乐时，他们不会想到“充电”或“背靠背”；它们很有趣，在美学上也很独特，但它们会被遗忘。取而代之的是，人们会记住“热线Bling”，一个渴望的、轻快的单身汉，住在警察的“Roxanne”和“Marvins Room”之间

这是德雷克有史以来最棒的歌曲之一，也是他最远离嘻哈中心的歌曲之一——比如“等等，我们要回家了”，这是一首无定形的流行歌曲；B那几乎完全是用他那热切、贪婪的声音唱出来的。当然，这首歌在排行榜上也得到了回报：16岁，登上Billboard's Hot 100，是他自前辈以来表现最好的单曲。

很明显Future拥有这盘带子

这就把我们带到了一个充满活力的时代，远离媒体，仍然被大多数听众所消化。很明显，Future拥有这盘磁带：他是它的美学之王（多亏c***igliere Metro Boomin的行政**），他有最好的诗句和最有趣的台词，他主宰着它的运行时间。德雷克的诗是孤立和敷衍的，几乎所有的感觉不合适；他在亚特兰大用Future录制了这盘磁带，但他本可以把其中的一些作为附件放进Gmail，没有人会知道其中的区别。

他唯一值得注意的时刻是在“30换30自由泳”的录像带结尾，在那里他脱离了未来，与长期制片人诺亚“40”谢比布重聚。它奢华、**裸、自我参照，上面写着“干得好的烧焦扇贝，值得为之而死”的台词，感觉它存在于与磁带其他部分不同的宇宙中。这是他唯一一次听起来像在家。

德雷克插上苹果音乐和MacBook充电器，仅此而已

从德雷克的角度来看，活着的时间是一个透明的尝试，利用未来的感知真实性和疯狂的创作势头，继续吸引嘻哈的心。这最终是一个错误，一个罕见的错误：他听起来很尴尬，不合身。他住在这盘带子的外围。如果有人惊讶于德雷克不能**瞬间或无缝地**歌曲，如“从**生活”或“我是插头？”他诚实地讲述了他的中下层教育和对未来典型题材的观察视角-他不是一个富有的男孩或娇生惯养的童星，但这对他来说并不熟悉。德雷克给苹果音乐插上电源，把MacBook充电器插到遍布他位于多伦多的公寓的插座上(你注意到这盘磁带是iTunes专卖店的吗？）

在这种背景下，德雷克被边缘化了，公众对这盘录像带的反应也在不断发展，这只能证实一个事实：德雷克为在嘻哈音乐的内部圣地占有一席之地而进行的斗争是徒劳的。他有广泛的吸引力，旋律的天赋，和业界的重量，以实现泰勒斯威夫特水平的流行歌星。他所需要做的就是接受它的必然性。