前面的扰流器。谢亚马兰分手的那晚。

“唯一一个比连环**更被滥用的想法是多重人格。”从一个编剧到另一个编剧的脚本建议（都是尼古拉斯·凯奇在2002年的改编中扮演的），实际上可能是直接针对分裂的diss。悬疑大师M。希亚马兰之夜将詹姆斯·麦卡沃伊塑造成精神病连环**凯文，更具体地说，是杰德、海德薇、帕特里夏、巴里，以及从凯文不稳定的精神分裂出来的十几个以上的人物。当他们进行绑架的黑暗工作，并准备三个十几岁的女孩为一些不人道的东西牺牲时，这个角色为控制一具尸体而搏斗。这使得预告片变得很糟糕，但在从分离性身份障碍（DID）中挖掘恐怖的过程中，Shyamalan走的是恐怖电影最成功的道路之一，并将植物置于同样的陷阱中，这些陷阱几十年来一直玷污着恐怖电影。

简言之，我们需要谈谈凯文。或者更确切地说，希亚马兰是这样做的。在影片的后期，这个角色的原始身份短暂地出现了，但大部分的时间都花在了他大脑功能失调的寄宿院里的一系列漫画上。最初的性格大多是事后的想法，一个简短的插曲在哈米的表现，从麦卡沃伊，显然有他的生活时间。影片的结尾使凯文成为一个字面上的超级恶棍，并称他为“部落”-一个适当的命运，考虑到希亚马兰似乎有多么意图离婚的脆弱性，使他引人注目的角色。他忽视了凯文的基本人性，这样做，误解了什么能真正使精神疾病成为可怕的折磨。大量的恐怖片利用心理异常来**可怕的对手，但其中最好的一部讲述了这些情况如何也折磨着受苦的人，他们可以像观众一样被自己唠叨的想法吓坏。

这一现象除了从阿尔弗雷德·希区柯克（alfredhichcock）的《罗塞塔石碑》（rosettastone）这部译作《精神病》（Psycho）开始外，还能从哪里开始呢？自从开膛手杰克的反社会行为在天黑后扫荡了怀特查佩尔的街道后，大脑的失火能力就吓坏了公众的想象力，但希区柯克是第一个用通俗心理学外行的话来形容它的人。他诋毁了大脑本身，诋毁了大脑向主人发火、向潜意识低声下达令人不安的命令的能力。诺曼·贝茨的妈咪情结是直接从弗洛伊德101中剥离出来的，但是希区柯克赋予了这个角色更多的细微差别，而不是分析人士在最后一幕中的描述。诺曼是他暴虐母亲最真实的牺牲品，希区柯克对这个角色的悲剧层面有着明显的同情。同情他，使他人性化，使他整体性格更加丰富，使凶杀现场有了更强烈的情感和心理潜流。观众们被撕裂，同情诺曼的受害者和诺曼本人，而这种模糊性是在信用卡滚动后很长一段时间坚持的。

理想的恐怖片让观众关心一个精神病患者的角色，而不仅仅是承认他们的病并继续前进。同情不仅仅是为了塑造更精细的阴影人物，它还与现实世界中因对精神疾病的可恶描述而产生的恶毒污名作斗争。大量的小说作品都使用了失调的手法，使他们的流氓画廊更具特色和震撼力。但是，掩盖精神挣扎的人物的潜在人格特征，强化了一种有害的观念，即精神障碍患者在某种程度上超越了人类。

《星期五第十三集》系列以另一个心理学案例研究开始，悲伤的母亲帕梅拉·沃赫斯陷入了创伤后的疯狂状态，并向她破碎的心灵认为是她儿子杰森死亡原因的夏令营辅导员复仇。原著影片对她表示了最低限度的同情，并向观众展示了精神压力如何将母亲对儿子的爱扭曲成杀人的冲动。接下来的电影牺牲了他们所有的细微差别，把焦点转移到杰森身上，他是一个坚不可摧的杀人机器，著名的曲棍球面具故意把他变成了一张白纸。这是一个有利可图但错误的方法-缺乏基本的关系使杰森比生活更大（更可怕），但它也迅速把他变成了一个漫画。

不过，斯普利特在星期五的第13场巡回赛中排名第一。值得称赞的是，Shyamalan的剧本使用了更为现代的分离性身份障碍术语，而不是“多重人格”来指代凯文的病情。不值得称赞的是电影的其余部分，它反复关注大脑在心身上改变身体生理的潜力。凯文的分析员凯伦·弗莱彻博士（Dr.Karen Fletcher）反复阐述了她有争议的理论，认为这确实赋予了患者对自己身体的非凡控制权，并列举了一些例子，比如一个具有视觉能力的盲人**，或者一个天生就具有非凡力量的强人。希亚马兰在介绍凯文的个性“野兽”时，将这一概念扩展到卡通化的极端，后者拥有超人的能力和怪异的外表。在影片的结尾，凯文展示了相当于超能力的能力，某种程度上源于专业人士的共识，即他大脑对短暂的童年虐待的极端应对机制(医学上的正统观点支持这样一种观点，即人格分裂是为了隔离和划分有害的精神压力源；这就是重点。很难想象一个更直截了当的妖魔化精神疾病的例子比描绘一个精神病患者作为一个字面上的恶魔。

即使不是故意有毒的，屏幕上对精神疾病的许多描述在事实上也是完全错误的。许多神话已经被揭穿；另一种人格转变为暴力的案例是非常罕见的，而邪恶行为的案例是不存在的。莎莉·菲尔德主演的《西比尔》被广泛认为是一部精神分裂的权威作品，但这是一部纯小说。雪莉·梅森（shirleymason）是这个戏剧化的角色的真实模特，她承认自己是在作假，实际上并没有多重身份。从一个思维“翻转”到另一个思维的行为比现实情况更具戏剧性，在现实情况下，患者会在心理空间之间滑动。

在恐怖电影中，对基本事实准确性的要求似乎是吹毛求疵。为了论证，让我们假设恐怖片的唯一作用是把观众吓跑。这很好——问题不只是Shyamalan的方法加重了公众对精神不适者的不信任，而是它忽视了更复杂的故事讲述和原始的、发自内心的恐惧的丰富潜力。斯普利特的作品是快速的恐怖刺拳，用偶尔爆发的暴力或恐怖来吓唬颤抖的少年俘虏。然而，电影提供了一个观察不适心理的窗口，可以用自由浮动的恐惧来渲染每一个场景。《黑天鹅》从娜塔莉·波特曼饰演的偏执芭蕾舞演员的内心深处汲取了视觉和风格上的线索，她在一生的演出压力下崩溃了。同样地，对于蒂姆·罗宾斯在《雅各布的阶梯》中遭受创伤后应激障碍折磨的老兵来说，令人心寒的幻觉可以从任何地方冒出来，让观众时刻保持警惕。

精神疾病确实在恐怖片中占有一席之地，而且很可怕。感觉你的大脑不再听从你的命令，感觉你的感官不能被信任，感觉你受到你无法理解或控制的内在力量的支配，这可能是一场突然出现在生活中的噩梦。电影**人有责任正确地看待这一切，并对受影响的人物表示同情，即使他们进一步陷入了错觉。全世界都记得汉尼拔·莱克特和他的文雅与野蛮共存，而不是水牛比尔，他的身体畸形使他变成了咆哮的野兽。一个是角色，另一个是食尸鬼。

希亚马兰也有可能意识到这一点。当凯文短暂出现时，他是一个友好的人物，与他的另一个性格相比。但沙亚马兰那吱吱作响的对话和麦卡沃伊那超然的斯多葛主义让那一刻听起来像是假的，更多的是口惠而不是人物节拍。真正的凯文似乎是一个相对正常的人，只是受到自己精神病的轻微影响。在那一刻，所有的紧张和内部冲突都烟消云散了，观众与他的任何联系都会立即被切断。那一刻概括了斯普利特的烦恼，无数的电影都犯了同样的错误：在我们感受到她的痛苦之前，我们必须感受到他的痛苦。